《第二十條》看過已經(jīng)幾天了，但時(shí)不時(shí)還會(huì)想起電影的情節(jié)，影片中的人物郝秀萍、韓明、呂玲玲等也會(huì)時(shí)不時(shí)地浮現(xiàn)在腦海。好的電影是引人深思的，比較“上頭”，像喝多了酒，后勁很大，回味無窮。

作為一部法律題材的影片，特別是以《刑法》第二十條“正當(dāng)防衛(wèi)”為主題，并且是在春節(jié)檔上映，拍攝難度可想而知。影片里有屢遭欺辱憤而反抗，但不知屬不屬于正當(dāng)防衛(wèi)的反殺村霸案；有處于“隱秘的角落”里的校園霸凌的殘酷事實(shí)；有公交車司機(jī)“路見不平一聲吼”卻最終鋃鐺入獄的熱點(diǎn)社會(huì)事件，哪一件拎出來都比較沉重。把這些嚴(yán)肅的事件拍成電影，且拍成喜劇，真是難上加難，但張藝謀卻做到了。一方面是他對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件、法律問題的深刻思考，一方面是他無與倫比的導(dǎo)演功力，另外還有全體演員的精湛演技，生生將一部沉重的法律題材電影拍成了一部笑中有淚、淚中有思、思中有悟，歡樂、悲憫、痛苦、壓抑、徹悟種種心緒交織，最后讓你無比感懷的好電影。

?張藝謀拍法律題材電影，不是第一次。早在1992年，他執(zhí)導(dǎo)的《秋菊打官司》就在全國上映。影片將農(nóng)婦秋菊不畏權(quán)勢(shì)，先后到鄉(xiāng)、縣、市，一級(jí)級(jí)去“討說法”，演繹得淋漓盡致。張藝謀聚焦于老百姓普遍認(rèn)為的“民告官”難題，既展現(xiàn)了部分人追求權(quán)利的決心，同時(shí)也真實(shí)反映了民眾在對(duì)權(quán)利追求過程中的迷茫。法律與人情，有時(shí)候真的很難抉擇，到底該不該拿起法律的武器捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。秋菊一開始是決然的，但電影最后的迷茫眼神也暴露了秋菊對(duì)結(jié)局的不理解，“我就是想要個(gè)說法，怎么就把村長拘留了呢。何況村長還救了自己和孩子一命”。影片以秋菊迷茫的眼神結(jié)尾，給了人們無限思考，揭示了鄉(xiāng)村社會(huì)的人情與法律秩序的矛盾。

《第二十條》立意更深。2018年昆山龍哥反殺案，讓《刑法》第二十條這條“昏睡”多年的法條走入公眾視線。還有之前沸沸揚(yáng)揚(yáng)的于歡案。電影《第二十條》就是取材于這兩個(gè)案件。在普法的同時(shí)，更提到了一個(gè)最根本的問題——法律的本質(zhì)是什么。正如電影中韓明（雷佳音扮演）所說：“在老百姓那么很簡單，就是公平正義。”我們要做的就是“用真正的公平正義去回應(yīng)每一個(gè)老百姓的訴求，去回應(yīng)他們的情感，去回應(yīng)他們最樸素的期待。”法律界經(jīng)常會(huì)提到實(shí)體正義和程序正義，實(shí)體第一位、程序第二位，如果實(shí)體不正當(dāng)，哪怕程序再正當(dāng)也無濟(jì)于事。影片中的王永強(qiáng)構(gòu)不構(gòu)成正當(dāng)防衛(wèi)，多名檢察官都提到以往的判例，“故意傷害”“故意殺人”“故意傷害致死”，十幾份判例都是這么判的。這些案件程序是沒有問題的，辦案人員也問心無愧，但當(dāng)把自己作為普通人代入其中，這樣的判決對(duì)嗎？社會(huì)是不斷發(fā)展變化的，各種新情況層出不窮，在每一個(gè)案件面前，一切判例都是參考。作為執(zhí)法者，我們?cè)撘栽鯓拥慕巧S護(hù)公眾的正義、法律的權(quán)威。“為蒼生請(qǐng)命”“法不能向不法讓步”“法律，是讓壞人犯罪的成本更高，而不是讓好人出手的代價(jià)更大。”“一次犯罪污染的是一條河，一次錯(cuò)誤的裁決污染的是整個(gè)水源。”“我們究竟是把怎樣的一個(gè)世界交到他們手里？”這些振聾發(fā)聵的告白，體現(xiàn)了導(dǎo)演的大情懷。這樣的發(fā)問和呼喚也是老百姓心底最深層的吶喊。

《第二十條》表演很棒。《第二十條》實(shí)力派演員眾多，這里有熱播劇《狂飆》《漫長的季節(jié)》里的眾位演員，還有《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》的女主，更有《人民的名義》的熟面孔。如果說以前的成績只是曾經(jīng)。這部電影里，每個(gè)人都貢獻(xiàn)出了精湛的演技，即便是出場沒幾次的康村惡霸劉炳仁（范偉飾）、劉文經(jīng)（阿如那飾）等，都給人留下了深刻的印象。特別是郝秀萍的扮演者趙麗穎，更是演技炸裂，張藝謀夸她“洗盡鉛華”，當(dāng)之無愧，那種無聲的憤怒、無以言表的屈辱像一股巨大的奔涌洪流，鋪天蓋地而來，讓人內(nèi)心震蕩、撕裂。并且從影片的宣傳中得知，郝秀萍是不是也應(yīng)該是殘疾人這個(gè)問題，是趙麗穎提出的。那種對(duì)角色的揣摩，對(duì)藝術(shù)精益求精的態(tài)度，讓人佩服。影片中還有幾個(gè)名場面，無劇本無臺(tái)詞，全憑演員發(fā)揮。其中校領(lǐng)導(dǎo)（張譯扮演）與韓明、李茂娟（馬麗扮演）夫妻雙方家長見面那場，完全是在不知對(duì)方會(huì)說什么的情況下即興演，但因?yàn)榍捌谒麄儗?duì)角色的精準(zhǔn)分析、深入思考，反而呈現(xiàn)出了最本真的狀態(tài)，場面讓人笑噴。好演員就是要有很強(qiáng)的代入感，能與角色融為一體，觀眾看到他們認(rèn)識(shí)他們但緊接著忘掉他們，只是跟隨著他們，去經(jīng)歷“他們”所經(jīng)歷的故事、去體會(huì)“他們”的感受。達(dá)到身臨其境、共情共融，這就是好演員。

《第二十條》現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)。影片將法律話題和現(xiàn)實(shí)生活做了很好的平衡，不僅取材了正當(dāng)防衛(wèi)案件，還選取了校園霸凌和公交車見義勇為等事件，讓人們?cè)谟^影之余，不斷思考這些社會(huì)問題。影片中的人物鮮活、飽滿，父母為了子女考上好大學(xué)，提前布局，進(jìn)好高中；窮苦父親為了給孩子看病，借高利貸……影片將中層、底層人們生活的截面揭開給人看。同時(shí)人物的發(fā)展也沒有臉譜化、模式化，而是有血有肉。雷佳音扮演的檢察官，由年輕時(shí)的堅(jiān)持正義、堅(jiān)守原則到中年后的圓滑世故、逢迎賣乖，青年的夢(mèng)想逐漸遠(yuǎn)去，而同事呂玲玲（高葉飾）痛惜地提醒他曾經(jīng)的話：“所有正確的事情都有代價(jià)，但不能因?yàn)橛写鷥r(jià)，就不去做”，直接將其拉回到久遠(yuǎn)的思考，同時(shí)也間接對(duì)“扶不扶”“出手不出手”等社會(huì)問題做了最好的解答。還有夫妻的吵架場面，觀看時(shí)覺得好吵，但仔細(xì)一想，不正是中年夫妻的真實(shí)狀態(tài)嗎？“相愛相殺”，風(fēng)雨與共。

電影是光影的藝術(shù)，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)閃耀著思想之光。“思想精神、藝術(shù)精湛、制作精良”，這正是優(yōu)秀文藝作品的標(biāo)準(zhǔn)。我們需要像《第二十條》這樣的好電影，不炫技、不浮夸，觀眾領(lǐng)略到的都是滿滿的誠意和用心。相信《第二十條》會(huì)經(jīng)得住時(shí)間的檢驗(yàn)。同時(shí)也真誠期盼更多有深度、有溫度、有亮度的良心力作不斷涌現(xiàn)。