無戒365訓練營極限挑戰第34天
畢飛宇的文字，在《青衣》里得到最好的展示。而且，若要論故事性和人物的豐滿程度，《青衣》遠勝于《推拿》。當然，這是我個人的觀點。
為什么呢？
《推拿》是群像，一群盲人的故事，這個群像的刻畫就沒有那么深入，雖然每個人都有故事，但相互勾連的過程中，削弱了單個人物的個性和豐滿程度，就是單個人物展示得不夠充分。而這群盲人的故事，我個人認為相對還是比較簡單的，并沒有特別大的沖突和大起大落的情節，是比較樸素和平實的。
而《青衣》是單人像，筱燕秋作為唯一女主出現，她年輕時輕狂、傲慢，不可一世，封戲二十年，又壓抑、孤獨，只有在戲中，她神采飛揚，美麗絕倫，只有在戲中，她是嫦娥，嫦娥是她。她在人情世故中的個性是那樣冷，她對戲的執著又是那樣熱，幻化成青衣，者才得此生安寧。
可是造化弄人，人弄造化。二十年前，一出《奔月》成就了筱燕秋，她天生就是一個古典的怨婦嫦娥，命中就有兩根青衣的水袖。《奔月》也毀了筱燕秋，名利場上心氣過盛的她，將一杯開水澆在了老師臉上。封戲二十年，卻從未放棄唱功，她仍是那個孤獨的嫦娥。
在沉寂中積蓄力量，那是筱燕秋心存幻想，幻想她自己仍能奔向人生的輝煌。當《奔月》終又得重見天日，四十歲的筱燕秋成了老師嫦娥，嫦娥老師，她的學生春來正當筱燕秋二十年前的年紀，卻并不似當年的筱燕秋一樣執著，但春來比當年的筱燕秋更具天賦。
演與不演，是春來與筱燕秋的斗爭，也是春來與筱燕秋的妥協。排練中筱燕秋似乎是愿意為春來作嫁衣的，她也是下了決心只做嫦娥老師，把機會給學生春來。但演出時，筱燕秋的魂沒了，她的魂給了嫦娥。她翩翩的水袖舞成了嫦娥，她生動的唱腔化作嫦娥，她似一只悲情孤傲的神仙，在戲中忘我，在忘我中游戲，不能自已。
是物極必反？還是強弩之末？筱燕秋并沒有為她的藝術人生畫上一個完滿的句號。終究，春來才是那個光芒四射如日中天的嫦娥。筱燕秋知道她的嫦娥真的死了，她不愿接受自己的悲劇人生，在冰冷的雪地里化為滴滴血淚。
畢飛宇的三代嫦娥中，李雪芬的演譯是時代的絡印，她是威風凜凜的女英雄。春來是后生可謂，但她在新時代中并沒有堅持理想信念的內心動力，她是美麗的花仙子。只有筱燕秋，骨子里早已化為嫦娥，她的生命和生活早與嫦娥溶為一體，她為嫦娥而生，為嫦娥而死。
這讓我想起了陳曉旭。從《紅樓夢》里走不出來的陳曉旭，郁郁終生。終化為一縷香魂，消逝于林黛玉的身影里。走了陳曉旭，再無林黛玉。
這是文學藝術的魅力，也是文學藝術的囹圄，它成就了多少藝術家，也影響了多少人人生格局的改變！
藝術人生，人生即藝術，
