《女孩子》海子
她走來
斷斷續(xù)續(xù)地走來
潔凈的腳印
沾滿清涼的露水
她有些憂郁
望望用泥草筑起的房屋
望望父親
她用雙手分開黑發(fā)
一枝野櫻花斜插著默默無語
另一枝送給了誰
卻從沒人問起
春天是風(fēng)
秋天是月亮
在我感覺到時(shí)
她已去了另一個(gè)地方
那里雨后的籬笆像一條藍(lán)色的
小溪
好詩拙評(píng)：
女性形象總是值得被不斷創(chuàng)作，再不斷擴(kuò)展。
海子的詩歌中總是出現(xiàn)女性，無論是“我妹妹叫蘆花/我妹妹叫美麗”，還是“姐姐/今夜我不關(guān)心人類/我只想你”，包括這首《女孩子》，都是高度抽象化的，精神性的女性。不過稍有不同的是，這首詩中的女孩子與詩人無明確關(guān)聯(lián)，并非兄弟姐妹，而是一個(gè)具有普遍價(jià)值的概念，大部分篇幅都是第三人稱敘述，詩人仿佛置身事外，講述一個(gè)關(guān)于“女孩子”的故事。
第一段詩人細(xì)致地描繪著這個(gè)女孩子的到來，“她走來”，如同電影鏡頭從遠(yuǎn)處拉近，“斷斷續(xù)續(xù)”的使用，又讓這次拉伸無限延長(zhǎng)。直到鏡頭出現(xiàn)她的腳，一個(gè)移動(dòng)著的特寫——沾上露水的清涼的腳丫——仿佛是女孩子身份的象征。是從頭到腳的潔凈清純。
“她有些憂郁”，第二段中鏡頭開始關(guān)注她的神情，“憂郁”奠定了苦澀基調(diào)，她不是青年人的憂愁，而是一種更為持久而寶貴的情緒狀態(tài)，讓我們不禁去窺探緣由。可惜詩中并沒有交代來龍去脈，而是呈現(xiàn)出“父親”與“默默無語的野櫻花”兩個(gè)相互抗衡的力量，勾勒這場(chǎng)沖突。一個(gè)“野”字，或許證明了這是場(chǎng)不被支持的愛情，一枝仍舊留在少女發(fā)間，另一枝，怕是已隨無疾而終的愛情不知去向。
第三段開始時(shí)，正是電影臨近結(jié)尾時(shí)那段讓觀眾充滿期待的設(shè)置，“春天是風(fēng)/秋天是月亮”，寥寥九個(gè)字包含了無數(shù)次四季往復(fù)，女孩子的結(jié)局昭然若揭。就在這個(gè)時(shí)候，“我”突然出現(xiàn)在整個(gè)敘述體系中，助力完成了情節(jié)的推動(dòng)。當(dāng)“我”察覺到時(shí)，她已經(jīng)“去了另一個(gè)地方”——故事的結(jié)局——籬笆般的小溪。最后兩句與前文形成了“水”與“水”的呼應(yīng)，從露水到小溪，從走進(jìn)到走遠(yuǎn)，“雨后的”、“藍(lán)色的”兩個(gè)定義增添了全詩夢(mèng)幻神秘的氛圍，一個(gè)“女孩子”的故事在開放想象中得以終結(jié)。
或許這樣淡淡的敘述與其背后遲緩卻馥郁的抒情，正是大多數(shù)“女孩子”們一生的成長(zhǎng)，愛情與歸宿。
周幼安17.03.19
