如果你看到很少使用對白，主要用眼神和表情表達內心，如果沉默和寂靜讓你覺得內心沉靜，這樣的電影一定就是金基德的了。看過《漂流欲室》，《春夏秋冬又一春》，《空房間》，《壞小子》，就會發現金基德的電影與大眾不同。寡淡，冷峻的眼光審視著眼前的一切，讓人覺得就是那樣，生活就是那樣，真正經歷過人生的人，不會大呼小叫，歇斯底里。

《空房間》一開始我沒有看太懂。但這并不影響影片傳遞的一種禪靜般的意味。女主人公善華走進一座清幽古樸的宅院，清蔭匝地，光影沉寂，有一男子在院子里蹲在一大水甕邊清理睡蓮的宿根。看到有人來，站起來微笑著問了句，你找誰？善華如同未聞，徑直走進廳堂，在一張古舊的木睡椅上躺下，微微閉上眼睛。男子靜靜地看著，他的女人走出來，問，她是誰，男子說，我也不知道。又說了句，不要驚動她。他們便真的不去驚動這個神秘的女人，默默地干自己的活。善華睡起，或許是養了一會神，走出來，和房子的主人微微點了點頭，走出了院子。

不可理喻嗎？真的有點。在你我的生活里，你設想一下，會引出多少懷疑，多少解釋不清的醋意爭吵，甚至私闖民宅的法律問題。呵呵，這就是金基德的鏡頭。生活里的荒誕不經，在內心里可以是和諧的，在禪味的安靜里可以是圓融美好的。原來，一切都可以不是我們想的樣子，一切對立爭執可以在安靜里化解的。不要一驚一咋，不要驚動內心的力量。原來佛說“凡所有相，皆是虛妄。若見諸相非相，即見如來”，就這么平實。

泰石在獄中練習了一種“幽靈隱身”的特技，出獄后來到善華的家，善華的丈夫根本看不到他。三個人就這樣同居一起，善華抱著丈夫，隔著丈夫的肩膀和泰石親吻。丈夫一出門，兩個相愛的人就在一起。丈夫回家，三個人就在一起。依舊是兩個人的世界。兩個人與三個人，沒有區別。泰石隱身在屋里，卻一直在善華的眼里，心里。現實的沖突在這里沒有了，仇恨沒有了。兩個相愛的人，相隔著一個可有可無的丈夫，吃飯，親熱。丈夫，真是一個可笑尷尬的身份。盡管在現實生活里不可少，但在真實的情感世界里，實在是多余。

有些觀眾說，這影片怎么沒聲，從頭到尾好像按了靜音鍵？金基德沒有讓人物跳出來說話，沒有鋪排復雜的劇情讓角色補白。復雜到極致就是簡單，熱鬧到極致就是安靜。厭倦了太多的義正辭嚴，深情表白，精彩辯論，不如大家都安靜些吧。在午后沉靜的日光里，在睡蓮底下清澈的流水里，少年在別人家的]空房間里吃飯睡覺，少年隱身在善華家里，都是靜場。

金基德打破了虛與實的界限，尋找著真相。

是不是也可以這樣看《漂流欲室》呢？找到了鑰匙，是不是可以開他所有的房間呢？試試看。

我還是不能說看懂了《空房間》，我只是說，金基德禪意的視角讓我們與生活和解。

影片的最后，兩人踩在體重計上，示數為零。字幕：我們生活的世界，到底是夢幻還是真實？