戀花與如夢令(3)
唐教坊曲中的《鵲踏枝》興起于盛唐時期，屬于新的燕樂曲，到了晚唐五代時候，用這種曲調填詞的文人多了起來，其中最具代表性的是五代南唐詞人馮延巳的十四首鵲踏枝：
誰道閑情拋棄久? 每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里未顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有? 獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。
這是一個用韻很密的詞調，流暢柔婉，沉郁低回，據說馮的詞與當時流行的鵲踏枝曲調極吻合，流傳很廣。馮延巳處于南唐末世必亡之國，又位居高官，詞中迷惘抑郁之情已脫離了詞為艷體私情的境界，他的詞風開啟了北宋晏殊、歐陽修的創作之路。晏殊小時候是個神童，7歲的時候和一千多名進士一起在朝堂上考試，他神氣自若，援筆立成。后來官做到宰相。他一生親賢士，重教育，范仲淹、歐陽修都出自他的門下。晏殊一生富貴，詞中無愁苦卻有悲戚，沒有離恨卻有隱憂。一種潛伏的風情，暗暗動人傷情。也許是他覺得鵲踏枝太喜慶平俗了，從南梁簡文帝的一首七言樂府“翻階蛺蝶戀花情，容華飛燕相逢迎”中，取出“蝶戀花”三個字做了新詞的名稱。簡文帝蕭綱好吳歌艷詩，名言是“立身先須謹重，文章且須放蕩”，后人稱“宮體”。鵲踏枝頭，蝶戀花容，本是自然現象，民間的情趣和士大夫的審美也不見得就有高下，如活潑生動的農家女兒嫁入深宅大院，從此這一曲中的惜春悲秋、凄愴怨慕也越發地精致旖旎、悵惘低回。
