爺爺是個木匠/ 他造房子蓋商店建銀行/ 一支一支不停地抽駱駝煙/ 釘子砸在木板上/ 一絲不茍地工作/ 刨平每一扇門窗/ 投票支持艾森豪威爾/ 因為林肯贏了一場漂亮仗
這是約翰·普萊恩寫的歌詞之一。我喜歡它的朗朗上口，所以在這里分享出來。
很難想象一個木匠，若沒有齊全的工具，他將怎樣做出精美的家具。
美女不只是“有兩把刷子”，她擁有一個化妝箱，里面有口紅、睫毛膏、腮紅、眉筆、粉底液、BB霜……等等。按照一定的程序，即使是灰姑娘，也足以變女神了。
同樣，若是你想寫出一篇篇“美文”、“爆款”，有了稱手的工具箱，也必然會事半功倍。再說了，“磨刀不誤砍柴工”，如果能打造一個個人工具箱，寫起文章來就可避免上躥下跳、抓耳撓腮、空手套白狼而“裸寫”的窘態了。
那么，你的工具箱里都需要盛放哪些工具呢？到底該如何DIY呢？
Ⅰ詞匯
初學寫作的人，大多會遇到一個問題:腦子里有很多很多想法，可惜就是落實不到紙上。其主要原因就是詞匯量太小!
漢語本身就博大精深，意義豐富。它的語言規則非常少，不存在時態的變化。所以，如果你只有一般的詞匯量，文章就會顯得很平淡。
因此，在我們常用的詞匯之基礎上，可以通過多種方法，持續擴大我們的詞匯量。可以通過平常的閱讀來積累，也可以案頭常備一些詞典，像《新華字典》、《現代漢語詞典》、《成語詞典》、《同義詞反義詞詞典》，夾個書簽進去，有空翻一翻，或者每天閱讀多少條，都是可以的。
幾個月下來，你就會發現自己的詞匯量大大增加，表達能力也隨之而提升。
Ⅱ語法
漢語言的語法非常簡單。除去基本的詞語搭配問題，便是關聯詞語的使用。這些都比較好理解，大多數人也都明白。再往深說一點，就是一些修辭，像比喻、擬人、夸張、排比、反問、設問等等，也不難掌握，上學時基本都學過。
假如你在這方面實在缺乏，上網百度一下就會知道。
Ⅲ句子
1.句子當中，能用主動語態的，就盡量不用被動語態
為什么呢？相比之下，被動語態會顯得無力冗長，還經常拐彎抹角，而用主動語態可以增加話語的主動權，使句子有力量。
例:
第一句:會議將于七點整被舉行。
第二句:會議定在七點整。
明顯第二句比第一句好太多了，因為它具有更多的主動權。再說一個夸張一點的例子:
第一句:尸體被從廚房搬走，放到了客廳沙發上。
第二句:弗萊迪和瑪拉把尸體搬出廚房，擺在客廳沙發上。
為什么非要用尸體做句子的主語呢？他死都死了!
2.少用副詞
美國作家史蒂芬·金說:“作家通往地獄的路是由副詞鋪成的”。副詞，指的是在詞組中以什么什么地結尾，用來修飾動詞的詞。
副詞用得多，文風就減弱，特別是在某某人說的前面。還是舉個例子比較一下吧，下面是一部小說中出現的一個段落:
“把它放下!”她叫道。
“還給我，”他哀求，“那是我的。”
“別傻了，金克爾。”烏特森說。
下面是這段話的改寫版:
“把它放下!”她威脅地叫道。
“還給我!”他凄慘地哀求，“那是我的。”
“別傻了，金克爾。”烏特森鄙夷地說。
明顯，后面的三句話都比前面三句弱。“別傻了，金克爾。”烏森特鄙夷地說，這是其中最好的一句，它只是套話而已，但另外兩句很是滑稽可笑。
Ⅳ段落
段落是由一個個句子有機組合在一起的。它是文章的骨骼，直接影響了別人是否理解或者喜歡你的文章。
對于一般的文章，通常情況下，一段話的第一句是個概括性的句子，俗稱“中心句”，而后面的句子則是解釋、描述或者支持性的句子，經過刻意練習，很快就能掌握。
而對于故事或者小說來說，段落幾乎是自然形成的。故事的節奏和轉折決定了它的起承轉合。建議在寫作過程中順其自然就好，回頭看見若是覺得不合適，重新修改便是。
在實際的應用中，一個段落有個四、五行就可以，這樣的若干個段落連起來，閱讀起來會很舒適，有一種行云流水的感覺，不知不覺中文章就讀完了。
而另外一種，也可以一個大段落，有七、八行的樣子，而接下來弄個一、二行的小段落，讀起來也很美，有一種跌宕起伏的美感。
但是，千萬不要連著用好幾個超過七、八行的大段落，讀起來會蒙圈兒的。
Ⅴ素材庫
主要是把平時閱讀中覺得有意義的故事和例證分類整理出來。
臺灣作家李敖書寫得很棒，他有一個秘訣:買的書都是一模一樣的兩本，一邊讀，一邊剪，把剪下來的地方粘貼到分類的資料夾里，不但有主分類，還有子分類，再往下分還有，分得很細，等書讀完，書也就“大卸八塊兒”了。但是，一旦他寫文章要用到哪方面的素材，很快就能找到。
現在是電子時代，我們有更好的選擇，可以在自己的個人電腦上建立資料庫，既經濟實惠，又方便搜索使用，不但可以保存文字，還可以保存圖片和視頻，真是太好了。
“冰凍三尺，非一日之寒”，要做到這些，關鍵在于平時多積累，李笑來老師說，成功在于堅持，積累要趁早，時間不會虧待你。打造個人寫作工具箱，讓你寫起文章來得心應手，事半功倍，迅速脫穎而出，趕快行動起來吧!
