1、否定先練毛筆字

提到書法，人們自然想到毛筆字，它是中國的國粹。除龐中華外，幾乎所有的書法家都會毛筆字。龐中華在普及硬筆書法開始的時候，眾多的書法家并不看好他。就算是后來承認了他工作，也還是勸他多練毛筆字，否則不能自稱書法家。當然，也得承認，龐中華的字寫得并不是太好，與他沒有毛筆字功底有一定關系，所以我并沒有練習他的字帖。

對于大多是人來說，只是習字，并沒有打算今后當什么書法家，寫得一手漂亮字就行了。所以，沒有必要從毛筆字開始練起，不是認為練習毛筆字不好。相對而言，毛筆書法難度大，對筆力、筆畫、結構要求高，所花費的時間和精力更長更多，我們耗不起。其實我也知道，毛筆字練好了，硬筆字一般不會寫得很差；反過來，硬筆字寫得好，毛筆字倒不一定寫得好。當然，也確實有人毛筆字很好，硬筆字一塌糊涂。所以，不必聽他人勸告，一心只練硬筆字，而且只用中性筆，不用鋼筆，力圖盡快把字寫好。

2、否定先練楷書

所有教人練字的先行者都主張先練楷書，再練行書，其理由是“磨刀不誤砍柴工”。他們說，行書字帖上面的字要臨上二三十遍，才能學得六七成像，感覺很吃力，還容易走形。而練過楷書以后，一方面增強了控筆能力，同時也掌握了字的結構。再練行書，對單字臨上十遍，就能學得八九成像了，而且能讀懂字帖的精妙所在，既有形又有神。這樣算下來，練字花的總時間反而比直接學行書要少，不容易誤入歧途。

上面這些觀點源于蘇軾的一段關于書法的描述：“書法備于正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也”。意思是說，書法要先學好正書，進而再學習行草。未能正書而寫行草，就像未讀過莊子之語，而動輒口出玄言，這不是真正的道家。

個人認為可以直接練行書，跳過楷書這一關。因為楷書過于規(guī)范，得一筆一劃的練，特別考驗人的耐性，大部分人沒有那么多時間用于練字。同時，練習楷書的進步太慢，容易讓人喪失信心，半途而費。而行楷具有楷書的特點，兩者的基本筆畫和間架結構相同，但多了連筆、附筆，一些規(guī)則加快了書寫速度。對于成年人，尤其是對于具有分析和鑒賞能力的成年人，只要眼、腦、手三者并用，容易實現(xiàn)速成。

3、否定練習繁體字

眾多的書法家認為練習書法必須臨摹古體、繁體字，為了附庸風雅。其實，認為簡體字不雅，是天大的誤解。簡體字是有很大優(yōu)點的，它的筆劃比繁體字少，因此也比繁體字易認、易寫。簡體字有長遠的歷史淵源，據(jù)專家統(tǒng)計，現(xiàn)行的簡體字有80%出于歷代的草書，其中不少就源于王羲之的正草十七帖，例如 “楊”、 “書”、“為”等字。實際上，有些書法家之所以回避簡體字，是因為有難言之隱，他們學書時是依葫蘆畫瓢，由于以前未“畫”過這一個“葫蘆”，又不懂得變通，只好避之。寫字，就是為了人看得懂，要讓自己的書法作品被人賞識，就首先要讓人看得懂，我堅持使用簡體字。