怨王孫
宋詞，作者李清照以親切清新的筆觸，寫出暮秋湖上水光山色的優(yōu)美迷人，表現(xiàn)了她對(duì)自然風(fēng)光的喜愛之情。從情致上看出，她此時(shí)的生活是安靜、平和、閑適、歡快的，此詞當(dāng)屬李清照早期的作品。

原文

作者：李清照（宋）
湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、萍花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

注釋

《怨王孫》，“怨”，當(dāng)為”憶“字之訛?？即嗽~之平仄韻式均同《憶王孫》，而與《怨王孫》迥異。實(shí)際詞牌名應(yīng)為《憶王孫》，本首詞準(zhǔn)確數(shù)據(jù)請(qǐng)移步《雙調(diào)憶王孫·賞荷》

紅稀香少：鮮花衰萎，空氣中飄散的香味也淡薄了。紅，與李清照《如夢令》“綠肥紅瘦”中的“紅”用法相同。
蘋：多年生水草，又名“田字草”。
?。哼吰降?。
似：《歷代詩余》等作“應(yīng)”。

賞析

這首記寫秋天郊游的詞作，當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時(shí)值深秋，觸目所見，秋風(fēng)陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調(diào)，然而接下卻筆觸一轉(zhuǎn)，寫出：“水光山色與人親，說不盡、無窮好?！痹~人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說自己面對(duì)湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現(xiàn)手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達(dá)了出來。李白詩有“相看兩不厭，只有敬亭山”，辛棄疾詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是”，表現(xiàn)手法略同，只不過李清照寫得更自然明白和直接罷了。

詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致?！吧徸右殉珊扇~老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無夏日那種“十里荷花”盛景，和“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經(jīng)過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這里用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特征勾劃出來，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現(xiàn)了出來。 “眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！边@里的表現(xiàn)手法與上二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去。但卻不明說，反婉轉(zhuǎn)地說是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達(dá)手法，更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷。

作者簡介

李清照(1084～1155?)號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人，以詞著稱，有較高的藝術(shù)造詣。

父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭?！?989年版）