? ? ? ? “時(shí)間是讓人猝不及防的東西，晴時(shí)有風(fēng)，陰時(shí)有雨，爭不過朝夕，又念著往昔……”。每次看完《歲月神偷》都會(huì)發(fā)出唏噓之聲，對(duì)歲月流逝的感慨，命運(yùn)無常的無奈。當(dāng)我們突然意識(shí)到時(shí)間這個(gè)概念回首望去時(shí)，它早已一去不復(fù)返，偷走我們身邊最珍貴的人，偷走我們再也回不去的青春。
對(duì)于經(jīng)典老片，港片，總會(huì)有一種特殊的感情。六十年代的香港風(fēng)云變幻，一方面要忍受政府的壓制，一面又受到內(nèi)地運(yùn)動(dòng)的波及，更要面對(duì)不時(shí)登陸的臺(tái)風(fēng)暴雨。老字號(hào)的永利街就處在這樣一個(gè)風(fēng)暴的漩渦中心，羅鞋匠一家四口，在街尾以做鞋為生。隨著一場掃蕩整個(gè)香港的颶風(fēng)暴雨，潛伏已久的一場噩夢，讓這個(gè)家庭在一夜之間陡生變故，支離破碎……這部影片很容易讓我們在里面找到自己，它就像一片磨光透亮的鏡子，通過它反射出我們同樣小人物的悲歡離合與生活常態(tài)。處在社會(huì)最底層的小人物表現(xiàn)的溫情與信仰總是讓我們?yōu)橹畡?dòng)容，貧窮是他們的痛苦之基，也是他們的幸福之源。小兒子羅進(jìn)二想吃整個(gè)蛋黃蓮蓉月餅，但是對(duì)于他的家庭來說，整個(gè)蛋黃蓮蓉月餅相當(dāng)于奢侈品，他自己用賣明星照片的錢偷偷供“月餅會(huì)”，后被父親發(fā)現(xiàn)后遭到一頓毒打，想吃好吃的是小孩子的天性，但是因?yàn)樨毟F，偷吃月餅被指責(zé)為“沒出息”。影片描寫的是那么真實(shí)，看到羅媽媽的指責(zé)，仿佛自己內(nèi)心也因偷吃了那份蛋黃蓮蓉而自責(zé)不已。貧窮并不意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。晚上一個(gè)街坊都搬出圓桌，木凳在屋外吃飯，分享一天的喜悅與煩惱，吃罷飯大人們聊天交談，小孩子們戲耍玩樂，笑聲吵鬧會(huì)直到月夜已深才漸漸平息。在這晚飯時(shí)分，鄰里街坊們串門吃飯，家長里短的聊天中，我們可以感受到她們互相幫忙，融洽和睦的溫暖。這里與《桃花源記》中的“阡陌交通，雞犬相聞”的安逸圖景是多么相像。《歲月神偷》讓人感動(dòng)的因素有很多，不只是親情，愛情，生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長經(jīng)歷，你再也不會(huì)被小伙伴們嘲笑，再也不會(huì)和鄰居一起在露天吃飯，再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會(huì)把那些邊邊角角的東西當(dāng)做寶貝。一切完美的舊時(shí)光，來時(shí)氣勢洶洶，但最終歸于平寂。在貧窮面前，再美的愛情也會(huì)有一絲憂傷。進(jìn)一與芳菲可說是才子配佳人，倆人經(jīng)常出去游玩。進(jìn)一在一次看望生病的芳菲時(shí)，被她家的優(yōu)越條件所震撼，轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)變?yōu)樽员埃诜挤七@個(gè)富家公主面前，自己是多么的微不足道，這些都深深刺痛了這個(gè)陽光男孩的自尊。
在小人物的生活中，一場臺(tái)風(fēng)，一場疾病足以擊垮他們的意志與希望，電影中每個(gè)主人公都有一句座右銘，羅先生說人一定要有一個(gè)頂，所以那么大的臺(tái)風(fēng)他冒著生命危險(xiǎn)也要保住自己家的屋頂，在大兒子死后他也要在兒子的墓旁種一顆樹，讓它為兒子遮風(fēng)擋雨。羅太太堅(jiān)信，作為人，總要信，她認(rèn)為生活就是一步難，一步佳，難一步，佳一步，難又一步，佳又一步……日子總會(huì)在一場場命運(yùn)的捉弄中漸入佳境，老大的口頭禪是“I? wanna be free”，他想要自由，不甘心自己這樣市儈精心算盤的家庭，但他也很懂事上進(jìn)。市井小民因?yàn)樨毟F，處在社會(huì)的最底層，每天茍延殘喘地過活，就算努力也是一種掙扎，羅太太帶領(lǐng)家人看電影因?yàn)槠眱r(jià)也要跟賣票員周旋半天，他們無能為力但也堅(jiān)強(qiáng)樂觀，所有的信念拼湊在一起成為光和熱，給予他們生活下去的勇氣和力量。在這里，普希金的一首詩可以更好地詮釋這種信念，“假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急，憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜，相信吧，快樂的日子將會(huì)來臨，心兒永遠(yuǎn)向往著未來，現(xiàn)在卻常是憂郁，一切都會(huì)過去，而那些過去了的就會(huì)成為親切的回憶”。
本片極具浪漫主義情懷，它改編自羅啟銳導(dǎo)演的文集，他高明地選取了一個(gè)兒童的視角來看待一戶普通市井小家庭在上世紀(jì)六十年代的香港社會(huì)里所經(jīng)歷的坎坷。那個(gè)時(shí)期是香港最為黑暗動(dòng)蕩的一段時(shí)期，官員腐敗，警察收保護(hù)費(fèi)，醫(yī)院亂收費(fèi)，單純善良的人性縱使無法解決現(xiàn)實(shí)的冷漠與痛苦，但他們卻能把控自己的信念與抉擇。真正的勇士是在看清生活的本質(zhì)后還能堅(jiān)強(qiáng)地生活下去。主演任達(dá)華，吳君如以極低的片酬出演此片，本片斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)五次，提名九次，它的獎(jiǎng)項(xiàng)無疑實(shí)至名歸。作為拍攝地點(diǎn)的永利街本來在重建之列，但因?yàn)楸酒木薮蟪晒Χ鸨Ａ粼V求，不足一個(gè)月獲得“永久保留”的機(jī)會(huì)。歲月是最大的神偷，它以最溫柔的方式殘酷地奪去，搶去人們最為珍視，最為寶貴的東西如友情，愛情，親情。但是這部影片將地點(diǎn)保存之后，似乎將時(shí)間定格，石化人們的記憶，讓人們懷念老歲月，悵惘舊時(shí)光。
豐子愷在《不寵無驚過一生》中有這么一句話“不亂于心，不困于情，不念過往，不畏將來，如此安好”。張愛玲與胡蘭成的婚書上有這么一句話“愿使歲月靜好，現(xiàn)實(shí)安穩(wěn)”與此有異曲同工之妙。生活就是這樣，好也罷，不好也罷，它不會(huì)停滯不前只會(huì)來勢洶洶，來來往往地度著緩慢流動(dòng)的年年月月，向前一直? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《歲月神偷》影評(píng)
“時(shí)間是讓人猝不及防的東西，晴時(shí)有風(fēng)，陰時(shí)有雨，爭不過朝夕，又念著往昔……”。每次看完《歲月神偷》都會(huì)發(fā)出唏噓之聲，對(duì)歲月流逝的感慨，命運(yùn)無常的無奈。當(dāng)我們突然意識(shí)到時(shí)間這個(gè)概念回首望去時(shí)，它早已一去不復(fù)返，偷走我們身邊最珍貴的人，偷走我們再也回不去的青春。
對(duì)于經(jīng)典老片，港片，總會(huì)有一種特殊的感情。六十年代的香港風(fēng)云變幻，一方面要忍受政府的壓制，一面又受到內(nèi)地運(yùn)動(dòng)的波及，更要面對(duì)不時(shí)登陸的臺(tái)風(fēng)暴雨。老字號(hào)的永利街就處在這樣一個(gè)風(fēng)暴的漩渦中心，羅鞋匠一家四口，在街尾以做鞋為生。隨著一場掃蕩整個(gè)香港的颶風(fēng)暴雨，潛伏已久的一場噩夢，讓這個(gè)家庭在一夜之間陡生變故，支離破碎……這部影片很容易讓我們在里面找到自己，它就像一片磨光透亮的鏡子，通過它反射出我們同樣小人物的悲歡離合與生活常態(tài)。處在社會(huì)最底層的小人物表現(xiàn)的溫情與信仰總是讓我們?yōu)橹畡?dòng)容，貧窮是他們的痛苦之基，也是他們的幸福之源。小兒子羅進(jìn)二想吃整個(gè)蛋黃蓮蓉月餅，但是對(duì)于他的家庭來說，整個(gè)蛋黃蓮蓉月餅相當(dāng)于奢侈品，他自己用賣明星照片的錢偷偷供“月餅會(huì)”，后被父親發(fā)現(xiàn)后遭到一頓毒打，想吃好吃的是小孩子的天性，但是因?yàn)樨毟F，偷吃月餅被指責(zé)為“沒出息”。影片描寫的是那么真實(shí)，看到羅媽媽的指責(zé)，仿佛自己內(nèi)心也因偷吃了那份蛋黃蓮蓉而自責(zé)不已。貧窮并不意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。晚上一個(gè)街坊都搬出圓桌，木凳在屋外吃飯，分享一天的喜悅與煩惱，吃罷飯大人們聊天交談，小孩子們戲耍玩樂，笑聲吵鬧會(huì)直到月夜已深才漸漸平息。在這晚飯時(shí)分，鄰里街坊們串門吃飯，家長里短的聊天中，我們可以感受到她們互相幫忙，融洽和睦的溫暖。這里與《桃花源記》中的“阡陌交通，雞犬相聞”的安逸圖景是多么相像。《歲月神偷》讓人感動(dòng)的因素有很多，不只是親情，愛情，生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長經(jīng)歷，你再也不會(huì)被小伙伴們嘲笑，再也不會(huì)和鄰居一起在露天吃飯，再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會(huì)把那些邊邊角角的東西當(dāng)做寶貝。一切完美的舊時(shí)光，來時(shí)氣勢洶洶，但最終歸于平寂。在貧窮面前，再美的愛情也會(huì)有一絲憂傷。進(jìn)一與芳菲可說是才子配佳人，倆人經(jīng)常出去游玩。進(jìn)一在一次看望生病的芳菲時(shí)，被她家的優(yōu)越條件所震撼，轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)變?yōu)樽员埃诜挤七@個(gè)富家公主面前，自己是多么的微不足道，這些都深深刺痛了這個(gè)陽光男孩的自尊。
在小人物的生活中，一場臺(tái)風(fēng)，一場疾病足以擊垮他們的意志與希望，電影中每個(gè)主人公都有一句座右銘，羅先生說人一定要有一個(gè)頂，所以那么大的臺(tái)風(fēng)他冒著生命危險(xiǎn)也要保住自己家的屋頂，在大兒子死后他也要在兒子的墓旁種一顆樹，讓它為兒子遮風(fēng)擋雨。羅太太堅(jiān)信，作為人，總要信，她認(rèn)為生活就是一步難，一步佳，難一步，佳一步，難又一步，佳又一步……日子總會(huì)在一場場命運(yùn)的捉弄中漸入佳境，老大的口頭禪是“I? wanna be free”，他想要自由，不甘心自己這樣市儈精心算盤的家庭，但他也很懂事上進(jìn)。市井小民因?yàn)樨毟F，處在社會(huì)的最底層，每天茍延殘喘地過活，就算努力也是一種掙扎，羅太太帶領(lǐng)家人看電影因?yàn)槠眱r(jià)也要跟賣票員周旋半天，他們無能為力但也堅(jiān)強(qiáng)樂觀，所有的信念拼湊在一起成為光和熱，給予他們生活下去的勇氣和力量。在這里，普希金的一首詩可以更好地詮釋這種信念，“假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急，憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜，相信吧，快樂的日子將會(huì)來臨，心兒永遠(yuǎn)向往著未來，現(xiàn)在卻常是憂郁，一切都會(huì)過去，而那些過去了的就會(huì)成為親切的回憶”。
本片極具浪漫主義情懷，它改編自羅啟銳導(dǎo)演的文集，他高明地選取了一個(gè)兒童的視角來看待一戶普通市井小家庭在上世紀(jì)六十年代的香港社會(huì)里所經(jīng)歷的坎坷。那個(gè)時(shí)期是香港最為黑暗動(dòng)蕩的一段時(shí)期，官員腐敗，警察收保護(hù)費(fèi)，醫(yī)院亂收費(fèi)，單純善良的人性縱使無法解決現(xiàn)實(shí)的冷漠與痛苦，但他們卻能把控自己的信念與抉擇。真正的勇士是在看清生活的本質(zhì)后還能堅(jiān)強(qiáng)地生活下去。主演任達(dá)華，吳君如以極低的片酬出演此片，本片斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)五次，提名九次，它的獎(jiǎng)項(xiàng)無疑實(shí)至名歸。作為拍攝地點(diǎn)的永利街本來在重建之列，但因?yàn)楸酒木薮蟪晒Χ鸨Ａ粼V求，不足一個(gè)月獲得“永久保留”的機(jī)會(huì)。歲月是最大的神偷，它以最溫柔的方式殘酷地奪去，搶去人們最為珍視，最為寶貴的東西如友情，愛情，親情。但是這部影片將地點(diǎn)保存之后，似乎將時(shí)間定格，石化人們的記憶，讓人們懷念老歲月，悵惘舊時(shí)光。
豐子愷在《不寵無驚過一生》中有這么一句話“不亂于心，不困于情，不念過往，不畏將來，如此安好”。張愛玲與胡蘭成的婚書上有這么一句話“愿使歲月靜好，現(xiàn)實(shí)安穩(wěn)”與此有異曲同工之妙。生活就是這樣，好也罷，不好也罷，它不會(huì)停滯不前只會(huì)來勢洶洶，來來往往地度著緩慢流動(dòng)的年年月月，向前一直流淌……
