? ? ? ? “時(shí)間是讓人猝不及防的東西,晴時(shí)有風(fēng),陰時(shí)有雨,爭不過朝夕,又念著往昔……”。每次看完《歲月神偷》都會(huì)發(fā)出唏噓之聲,對(duì)歲月流逝的感慨,命運(yùn)無常的無奈。當(dāng)我們突然意識(shí)到時(shí)間這個(gè)概念回首望去時(shí),它早已一去不復(fù)返,偷走我們身邊最珍貴的人,偷走我們再也回不去的青春。
對(duì)于經(jīng)典老片,港片,總會(huì)有一種特殊的感情。六十年代的香港風(fēng)云變幻,一方面要忍受政府的壓制,一面又受到內(nèi)地運(yùn)動(dòng)的波及,更要面對(duì)不時(shí)登陸的臺(tái)風(fēng)暴雨。老字號(hào)的永利街就處在這樣一個(gè)風(fēng)暴的漩渦中心,羅鞋匠一家四口,在街尾以做鞋為生。隨著一場掃蕩整個(gè)香港的颶風(fēng)暴雨,潛伏已久的一場噩夢,讓這個(gè)家庭在一夜之間陡生變故,支離破碎……這部影片很容易讓我們在里面找到自己,它就像一片磨光透亮的鏡子,通過它反射出我們同樣小人物的悲歡離合與生活常態(tài)。處在社會(huì)最底層的小人物表現(xiàn)的溫情與信仰總是讓我們?yōu)橹畡?dòng)容,貧窮是他們的痛苦之基,也是他們的幸福之源。小兒子羅進(jìn)二想吃整個(gè)蛋黃蓮蓉月餅,但是對(duì)于他的家庭來說,整個(gè)蛋黃蓮蓉月餅相當(dāng)于奢侈品,他自己用賣明星照片的錢偷偷供“月餅會(huì)”,后被父親發(fā)現(xiàn)后遭到一頓毒打,想吃好吃的是小孩子的天性,但是因?yàn)樨毟F,偷吃月餅被指責(zé)為“沒出息”。影片描寫的是那么真實(shí),看到羅媽媽的指責(zé),仿佛自己內(nèi)心也因偷吃了那份蛋黃蓮蓉而自責(zé)不已。貧窮并不意味著不幸,情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。晚上一個(gè)街坊都搬出圓桌,木凳在屋外吃飯,分享一天的喜悅與煩惱,吃罷飯大人們聊天交談,小孩子們戲耍玩樂,笑聲吵鬧會(huì)直到月夜已深才漸漸平息。在這晚飯時(shí)分,鄰里街坊們串門吃飯,家長里短的聊天中,我們可以感受到她們互相幫忙,融洽和睦的溫暖。這里與《桃花源記》中的“阡陌交通,雞犬相聞”的安逸圖景是多么相像。《歲月神偷》讓人感動(dòng)的因素有很多,不只是親情,愛情,生離死別,它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長經(jīng)歷,你再也不會(huì)被小伙伴們嘲笑,再也不會(huì)和鄰居一起在露天吃飯,再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè),再也不會(huì)把那些邊邊角角的東西當(dāng)做寶貝。一切完美的舊時(shí)光,來時(shí)氣勢洶洶,但最終歸于平寂。在貧窮面前,再美的愛情也會(huì)有一絲憂傷。進(jìn)一與芳菲可說是才子配佳人,倆人經(jīng)常出去游玩。進(jìn)一在一次看望生病的芳菲時(shí),被她家的優(yōu)越條件所震撼,轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)變?yōu)樽员埃诜挤七@個(gè)富家公主面前,自己是多么的微不足道,這些都深深刺痛了這個(gè)陽光男孩的自尊。
在小人物的生活中,一場臺(tái)風(fēng),一場疾病足以擊垮他們的意志與希望,電影中每個(gè)主人公都有一句座右銘,羅先生說人一定要有一個(gè)頂,所以那么大的臺(tái)風(fēng)他冒著生命危險(xiǎn)也要保住自己家的屋頂,在大兒子死后他也要在兒子的墓旁種一顆樹,讓它為兒子遮風(fēng)擋雨。羅太太堅(jiān)信,作為人,總要信,她認(rèn)為生活就是一步難,一步佳,難一步,佳一步,難又一步,佳又一步……日子總會(huì)在一場場命運(yùn)的捉弄中漸入佳境,老大的口頭禪是“I? wanna be free”,他想要自由,不甘心自己這樣市儈精心算盤的家庭,但他也很懂事上進(jìn)。市井小民因?yàn)樨毟F,處在社會(huì)的最底層,每天茍延殘喘地過活,就算努力也是一種掙扎,羅太太帶領(lǐng)家人看電影因?yàn)槠眱r(jià)也要跟賣票員周旋半天,他們無能為力但也堅(jiān)強(qiáng)樂觀,所有的信念拼湊在一起成為光和熱,給予他們生活下去的勇氣和力量。在這里,普希金的一首詩可以更好地詮釋這種信念,“假如生活欺騙了你,不要悲傷,不要心急,憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜,相信吧,快樂的日子將會(huì)來臨,心兒永遠(yuǎn)向往著未來,現(xiàn)在卻常是憂郁,一切都會(huì)過去,而那些過去了的就會(huì)成為親切的回憶”。
本片極具浪漫主義情懷,它改編自羅啟銳導(dǎo)演的文集,他高明地選取了一個(gè)兒童的視角來看待一戶普通市井小家庭在上世紀(jì)六十年代的香港社會(huì)里所經(jīng)歷的坎坷。那個(gè)時(shí)期是香港最為黑暗動(dòng)蕩的一段時(shí)期,官員腐敗,警察收保護(hù)費(fèi),醫(yī)院亂收費(fèi),單純善良的人性縱使無法解決現(xiàn)實(shí)的冷漠與痛苦,但他們卻能把控自己的信念與抉擇。真正的勇士是在看清生活的本質(zhì)后還能堅(jiān)強(qiáng)地生活下去。主演任達(dá)華,吳君如以極低的片酬出演此片,本片斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)五次,提名九次,它的獎(jiǎng)項(xiàng)無疑實(shí)至名歸。作為拍攝地點(diǎn)的永利街本來在重建之列,但因?yàn)楸酒木薮蟪晒Χ鸨A粼V求,不足一個(gè)月獲得“永久保留”的機(jī)會(huì)。歲月是最大的神偷,它以最溫柔的方式殘酷地奪去,搶去人們最為珍視,最為寶貴的東西如友情,愛情,親情。但是這部影片將地點(diǎn)保存之后,似乎將時(shí)間定格,石化人們的記憶,讓人們懷念老歲月,悵惘舊時(shí)光。
豐子愷在《不寵無驚過一生》中有這么一句話“不亂于心,不困于情,不念過往,不畏將來,如此安好”。張愛玲與胡蘭成的婚書上有這么一句話“愿使歲月靜好,現(xiàn)實(shí)安穩(wěn)”與此有異曲同工之妙。生活就是這樣,好也罷,不好也罷,它不會(huì)停滯不前只會(huì)來勢洶洶,來來往往地度著緩慢流動(dòng)的年年月月,向前一直? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《歲月神偷》影評(píng)
“時(shí)間是讓人猝不及防的東西,晴時(shí)有風(fēng),陰時(shí)有雨,爭不過朝夕,又念著往昔……”。每次看完《歲月神偷》都會(huì)發(fā)出唏噓之聲,對(duì)歲月流逝的感慨,命運(yùn)無常的無奈。當(dāng)我們突然意識(shí)到時(shí)間這個(gè)概念回首望去時(shí),它早已一去不復(fù)返,偷走我們身邊最珍貴的人,偷走我們再也回不去的青春。
對(duì)于經(jīng)典老片,港片,總會(huì)有一種特殊的感情。六十年代的香港風(fēng)云變幻,一方面要忍受政府的壓制,一面又受到內(nèi)地運(yùn)動(dòng)的波及,更要面對(duì)不時(shí)登陸的臺(tái)風(fēng)暴雨。老字號(hào)的永利街就處在這樣一個(gè)風(fēng)暴的漩渦中心,羅鞋匠一家四口,在街尾以做鞋為生。隨著一場掃蕩整個(gè)香港的颶風(fēng)暴雨,潛伏已久的一場噩夢,讓這個(gè)家庭在一夜之間陡生變故,支離破碎……這部影片很容易讓我們在里面找到自己,它就像一片磨光透亮的鏡子,通過它反射出我們同樣小人物的悲歡離合與生活常態(tài)。處在社會(huì)最底層的小人物表現(xiàn)的溫情與信仰總是讓我們?yōu)橹畡?dòng)容,貧窮是他們的痛苦之基,也是他們的幸福之源。小兒子羅進(jìn)二想吃整個(gè)蛋黃蓮蓉月餅,但是對(duì)于他的家庭來說,整個(gè)蛋黃蓮蓉月餅相當(dāng)于奢侈品,他自己用賣明星照片的錢偷偷供“月餅會(huì)”,后被父親發(fā)現(xiàn)后遭到一頓毒打,想吃好吃的是小孩子的天性,但是因?yàn)樨毟F,偷吃月餅被指責(zé)為“沒出息”。影片描寫的是那么真實(shí),看到羅媽媽的指責(zé),仿佛自己內(nèi)心也因偷吃了那份蛋黃蓮蓉而自責(zé)不已。貧窮并不意味著不幸,情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。晚上一個(gè)街坊都搬出圓桌,木凳在屋外吃飯,分享一天的喜悅與煩惱,吃罷飯大人們聊天交談,小孩子們戲耍玩樂,笑聲吵鬧會(huì)直到月夜已深才漸漸平息。在這晚飯時(shí)分,鄰里街坊們串門吃飯,家長里短的聊天中,我們可以感受到她們互相幫忙,融洽和睦的溫暖。這里與《桃花源記》中的“阡陌交通,雞犬相聞”的安逸圖景是多么相像。《歲月神偷》讓人感動(dòng)的因素有很多,不只是親情,愛情,生離死別,它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長經(jīng)歷,你再也不會(huì)被小伙伴們嘲笑,再也不會(huì)和鄰居一起在露天吃飯,再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè),再也不會(huì)把那些邊邊角角的東西當(dāng)做寶貝。一切完美的舊時(shí)光,來時(shí)氣勢洶洶,但最終歸于平寂。在貧窮面前,再美的愛情也會(huì)有一絲憂傷。進(jìn)一與芳菲可說是才子配佳人,倆人經(jīng)常出去游玩。進(jìn)一在一次看望生病的芳菲時(shí),被她家的優(yōu)越條件所震撼,轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)變?yōu)樽员埃诜挤七@個(gè)富家公主面前,自己是多么的微不足道,這些都深深刺痛了這個(gè)陽光男孩的自尊。
在小人物的生活中,一場臺(tái)風(fēng),一場疾病足以擊垮他們的意志與希望,電影中每個(gè)主人公都有一句座右銘,羅先生說人一定要有一個(gè)頂,所以那么大的臺(tái)風(fēng)他冒著生命危險(xiǎn)也要保住自己家的屋頂,在大兒子死后他也要在兒子的墓旁種一顆樹,讓它為兒子遮風(fēng)擋雨。羅太太堅(jiān)信,作為人,總要信,她認(rèn)為生活就是一步難,一步佳,難一步,佳一步,難又一步,佳又一步……日子總會(huì)在一場場命運(yùn)的捉弄中漸入佳境,老大的口頭禪是“I? wanna be free”,他想要自由,不甘心自己這樣市儈精心算盤的家庭,但他也很懂事上進(jìn)。市井小民因?yàn)樨毟F,處在社會(huì)的最底層,每天茍延殘喘地過活,就算努力也是一種掙扎,羅太太帶領(lǐng)家人看電影因?yàn)槠眱r(jià)也要跟賣票員周旋半天,他們無能為力但也堅(jiān)強(qiáng)樂觀,所有的信念拼湊在一起成為光和熱,給予他們生活下去的勇氣和力量。在這里,普希金的一首詩可以更好地詮釋這種信念,“假如生活欺騙了你,不要悲傷,不要心急,憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜,相信吧,快樂的日子將會(huì)來臨,心兒永遠(yuǎn)向往著未來,現(xiàn)在卻常是憂郁,一切都會(huì)過去,而那些過去了的就會(huì)成為親切的回憶”。
本片極具浪漫主義情懷,它改編自羅啟銳導(dǎo)演的文集,他高明地選取了一個(gè)兒童的視角來看待一戶普通市井小家庭在上世紀(jì)六十年代的香港社會(huì)里所經(jīng)歷的坎坷。那個(gè)時(shí)期是香港最為黑暗動(dòng)蕩的一段時(shí)期,官員腐敗,警察收保護(hù)費(fèi),醫(yī)院亂收費(fèi),單純善良的人性縱使無法解決現(xiàn)實(shí)的冷漠與痛苦,但他們卻能把控自己的信念與抉擇。真正的勇士是在看清生活的本質(zhì)后還能堅(jiān)強(qiáng)地生活下去。主演任達(dá)華,吳君如以極低的片酬出演此片,本片斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)五次,提名九次,它的獎(jiǎng)項(xiàng)無疑實(shí)至名歸。作為拍攝地點(diǎn)的永利街本來在重建之列,但因?yàn)楸酒木薮蟪晒Χ鸨A粼V求,不足一個(gè)月獲得“永久保留”的機(jī)會(huì)。歲月是最大的神偷,它以最溫柔的方式殘酷地奪去,搶去人們最為珍視,最為寶貴的東西如友情,愛情,親情。但是這部影片將地點(diǎn)保存之后,似乎將時(shí)間定格,石化人們的記憶,讓人們懷念老歲月,悵惘舊時(shí)光。
豐子愷在《不寵無驚過一生》中有這么一句話“不亂于心,不困于情,不念過往,不畏將來,如此安好”。張愛玲與胡蘭成的婚書上有這么一句話“愿使歲月靜好,現(xiàn)實(shí)安穩(wěn)”與此有異曲同工之妙。生活就是這樣,好也罷,不好也罷,它不會(huì)停滯不前只會(huì)來勢洶洶,來來往往地度著緩慢流動(dòng)的年年月月,向前一直流淌……