這是個(gè)電影《危城》做的分場記錄和評論，

第一場，江疏影帶著小孩子們?nèi)サ揭粋€(gè)地方吃飯，這是代表著難民身份一個(gè)切入方式，

第二場，江疏影和小孩子的對話。已經(jīng)是在鋪墊之前軍閥對他們小鎮(zhèn)的血洗后果。大家手拉手，表現(xiàn)她跟孩子們一個(gè)傳達(dá)鼓勵(lì)的情境。但這場戲一開始在沒有任何鋪墊的情況下，非常非常的刻意。

這樣常規(guī)設(shè)置，可能還是怕?lián)屃伺碛陉毯竺娴膽颉２蝗坏脑?，如果作為這場戲的重點(diǎn)，我希望看到更多關(guān)于他們的慘狀，驚惶失措，以及對于之前的那些痛苦回憶的一點(diǎn)點(diǎn)鋪墊。不然我很難認(rèn)同你們此刻的狀態(tài)，或者反過來說，不然就根本別把難民信息做重點(diǎn)，直接就放搶劫好了

其后通過小孩子引入彭于晏這個(gè)游俠角色，突兀的對這個(gè)邋遢的人說了一句豬八戒，為什么要把這個(gè)人物起一個(gè)外號呢？只是因?yàn)楹苠邋輪幔克虚L胡子嗎？從畫面效果來說，彭并沒有比當(dāng)時(shí)環(huán)境里的其他江湖人更為怪異。為什么外號不是別的呢？當(dāng)然誰都知道這樣實(shí)是為了讓他們和彭強(qiáng)行拉上關(guān)系。從豬八戒到孫悟空，印證著孩子們所謂的一個(gè)認(rèn)可而已。

我并不覺得這個(gè)環(huán)境當(dāng)中用“童真反襯”是個(gè)什么特別的方式，而這種放置的隨意感，也極其覺得出戲。

彭于晏被叫醒之后的一大段想做反差萌，非常重的臺(tái)灣口音很不舒服，還有他的胡子更加重了人物的非真實(shí)感。這種刻意的在殘酷當(dāng)中表達(dá)戲謔，表現(xiàn)了導(dǎo)演的不走心。如果要酷的話最好是快點(diǎn)，讓這個(gè)人物甚至讓大家沒太看清楚就走了?；蛟S他們習(xí)慣性地想既然要表現(xiàn)打斗的酷，當(dāng)然要把這過程拉長一點(diǎn)，這種不舒服感也被放大了，

第三場，一個(gè)過場戲吧。彭于晏騎著馬走了，然后旁白強(qiáng)行設(shè)定軍閥混戰(zhàn)這種，嗯，你也不用刻意多么針對歷史的環(huán)境，視角切換到那個(gè)城市當(dāng)中，

第四場是引入劉青云和這個(gè)城市的關(guān)系，然后繼續(xù)把難民副線往前推進(jìn)。新難民來到這個(gè)城，當(dāng)然會(huì)引發(fā)一些沖突，隨后是劉青用嘴炮的方式讓老居民接納，其實(shí)這也不是什么鋪墊。劉青云嘴炮用來創(chuàng)造這個(gè)人物的威信和善良的，可是，這些戲常規(guī)到你看時(shí)不會(huì)落下任何的影響，

第五場，江疏影細(xì)化難民線，講述他在那個(gè)城看到的屠殺情景，引入古天樂的一個(gè)側(cè)寫，她還算是個(gè)走親戚的，和那些難民不太一樣，這設(shè)置給人感覺繼續(xù)在補(bǔ)充新信息。雖然算充分吧，可是也非必要，

第六場，引入釋行宇這幫人，跟劉青云他們打一架，沒有特別的含義，只是做又一幫人物的出場，以及劉青云需要能打一下，等于是再一次出場?？墒窃谧鲋貜?fù)出場，能感覺到了明明有沖突，卻不吸引人。

后面立刻彭于晏出場，然后因?yàn)楹⒆诱J(rèn)識，所以關(guān)系相對來說能夠更近一些，僅此而已。彭物其實(shí)是有所謂的神秘設(shè)置的，他似乎并不知道自己要去什么地方，他和馬有對話關(guān)系的，這些東西依然還浮在表面。

第七場，劉青云來給彭于晏理發(fā)，事實(shí)上是在試探他到底是好人還是壞人？這是兩個(gè)主要角色做碰面的必須戲。一點(diǎn)點(diǎn)小設(shè)計(jì)。關(guān)鍵在于我們不知道他們之間沒什么沖突，本身也都知道是好人。這種偽裝出來的試探和沖突不太好認(rèn)真做，也沒有空間，也就如此了，

第八場，江疏影來跟彭于晏對話，邀請彭做他們的保鏢，彭用一種假裝流氓的方式拒絕了。這個(gè)劇情事實(shí)上不對劇情做有效推動(dòng)，也是假?zèng)_突。所以在這個(gè)情況下，他們的對話本身功能性比較強(qiáng)。不過是難得是，在前后幾場戲中，這是相對有意思一點(diǎn)點(diǎn)的、你能想著兩人之間的溝通會(huì)如何的那種戲，

多余的吐槽一句，就是大家的假發(fā)都好假，

第九場，劉青云家庭溫馨時(shí)刻，也給袁泉一點(diǎn)文戲。

第十場，古天樂單獨(dú)登場，看得出來，這場戲完全是給古天樂一個(gè)人秀，做所謂變態(tài)，所謂壓力，一個(gè)無法控制方向的沖突。戲本身不太解釋動(dòng)機(jī)的，因?yàn)橛幸痪湓捒梢怨芸偅褪枪盘鞓肥莻€(gè)瘋子。

這場戲張力事實(shí)上效果并不是很大，又還是那個(gè)問題，我們對人物沒有先形成認(rèn)知，很多事再在表演上看不到時(shí)，只能靠腦補(bǔ)。這場戲唯一讓人覺得有所意外的是，你認(rèn)為江疏影還不至于會(huì)死，但就死了，也就是片頭線本身到這里結(jié)束。

江的所謂行動(dòng)目標(biāo)是來自于保護(hù)孩子，只要孩子們大部分活著，任務(wù)線也還在。這又是跟彭相關(guān)的，可孩子們不太有角色感的，就是符號，

第十一場。古天樂大審判之前的小鋪墊，彭于晏看見了小孩子們在哭，這個(gè)對它進(jìn)行一次刺激，

第十二場，古天樂的審判。前面做了一些所謂無效推理，然后吳京到場，把古天樂軍閥的身份點(diǎn)破，吳京部分其實(shí)裝酷裝的是對的，就是沒人可以接著，因?yàn)檫@里不能真開打。

核心問題其實(shí)是一個(gè)偽命題，不存在要不要處決古天樂，或者是拉上全城人陪葬來堅(jiān)持法制。軍閥們?nèi)绻娴囊M(jìn)攻，跟古天樂到底在不在你們手上犯法一點(diǎn)關(guān)系都沒有，因?yàn)樗麄冎熬瓦@樣去打別的城的。反而是古天樂莫名其妙落在這群人手上，如果做好人質(zhì)，是不是反而可以拖到一個(gè)更好的時(shí)機(jī)。

所以為了能夠把這個(gè)事情把故事編下去，雙方只能主動(dòng)往下拖。古天樂不讓他們把這個(gè)問題馬上處理，而是暗示吳京趕緊走，而吳京心領(lǐng)神會(huì)說，是，少帥要玩兒。

第十二場就是吳京他們回自己的營地的一場對話，就是為剛才的邏輯做一個(gè)補(bǔ)充，為了讓人物能夠有一點(diǎn)點(diǎn)棱角，表現(xiàn)了他們之間的不和

十三十四場可以放在一起說，彭于晏要走。袁泉來找他，給他看了江疏影的一封信，后面是彭讀信，表現(xiàn)她的又一次的變化，

第十五場，劉青云和彭于晏在一起喝酒，也依然算過場戲。彭這個(gè)人物由被動(dòng)轉(zhuǎn)為主動(dòng)，然后做了一個(gè)關(guān)系上的鋪墊，他指出吳京跟他是師兄弟，武功很高，但我們知道這種話都是廢話，劉青云是不會(huì)妥協(xié)的。

十六場，中段大戰(zhàn)。嘗試營救古天樂，就是一幫人武行打打打，雙方都損失。依然還是沒能救了古天樂，他們就退走了。這場戲打的還蠻長的，而這些人的生和死，成本付出的變大，也都在靠演。年青武師都之前沒鋪墊什么個(gè)性，哪怕留一兩場戲他們，表現(xiàn)他們猶豫和什么都好，可時(shí)間當(dāng)然要給主角。

覺得寫劇本時(shí)未必不會(huì)設(shè)置角色，但真到故事當(dāng)中他們就沒有空間。說這么說，還是能力問題，

收尾的時(shí)候做了一下古天樂對自己有多狠，他上吊自殺，說如果我死了，你們都藥丸。其實(shí)真是沒戲和做，強(qiáng)行加。更多難題再次延后，

十七場，彭去找吳京談判，重要人物之間的關(guān)系戲，做一點(diǎn)點(diǎn)所謂的鏢局的前史，吳京個(gè)人呢的野心，鋪墊彭于晏為什么放逐自己這些不重要事

十八場，為了配合所講，于是把整個(gè)主要前事閃回了一下。這場戲補(bǔ)得還可以，李菁客串了一下。關(guān)于鏢局保護(hù)的是壞人，然后眼看壞人在做壞事，卻不能懲罰他的兩難。最終還是所謂的正義，使得他們沒有活路。這樣情節(jié)也俗，倒是能夠把氣場拉回一點(diǎn)，

但不舒服的是，現(xiàn)在其實(shí)想看的是核心事件，你現(xiàn)在在給任務(wù)過程中，硬邦邦的塞過來一塊。也并沒對主線又任何影響。靜態(tài)的事，始終是靜態(tài)。

然后閃回結(jié)束，他們談判肯定是破裂的，

十九場，彭于晏回來假裝要救古天樂，其實(shí)就是耍他。難受的進(jìn)進(jìn)退退，三主角對話了一次，把大家早就看得出來的僵局點(diǎn)破，故事應(yīng)該要進(jìn)入下一段了，這里就是打點(diǎn)。

二十場，又是武打部分。先來了一段劉青云和廖啟智爭吵，廖啟智表現(xiàn)出了背叛，但他有自己的訴求，有人物爆發(fā)。但這時(shí)我真的不太想知道他是怎么想的。放寬點(diǎn)說呢，他確實(shí)可以代表某一種正常的妥協(xié)態(tài)度。這個(gè)態(tài)度是說出來比不說要好，可是說出來之后你也會(huì)覺得沒什么意思，你又帶不動(dòng)主角。

接下來馬上來一場釋行宇對劉青云的進(jìn)攻，說白了這些人的存在，所謂窩里反的戲，完全是為了能在大戰(zhàn)前多一點(diǎn)打戲，才會(huì)有這么一堆人，才會(huì)有這些文戲。不然真的直接就去跟當(dāng)?shù)刎?cái)主談判了。

這場動(dòng)作戲有對環(huán)境的一些使用，但沒有更多的精彩了。而且，相對于以往的那些動(dòng)作設(shè)計(jì)，他真的不那么有趣，各種甩呀，慢動(dòng)作的翻倒啊，把節(jié)奏拉成了一種展示。只是說看兩邊的這些竹筏上面掛了人，有種奇怪的惡趣味吧！

劉青云畢竟自己不是動(dòng)作明星，他能做的動(dòng)作有限，那么對整個(gè)故事的這些展現(xiàn)方式，只能是以單個(gè)動(dòng)作為主，

21場，對前面大戰(zhàn)的反應(yīng)戲，從功能來說完全一樣。保衛(wèi)團(tuán)的人想要揍財(cái)主，老百姓紛紛跑出來跟他們說還是把古天樂放了吧，我們想活著。

這些戲呢，雖然是需要寫的情感糾結(jié)段落戲，看起來又很尷尬，關(guān)于所謂正義和公理的這種討論，事實(shí)上寫的這么憋屈，是偷懶的表現(xiàn)。有一個(gè)證據(jù)就是，這些民眾的群嘴炮里，居然沒有關(guān)于新居民和舊居民的態(tài)度區(qū)別，之前那些戲都塞狗肚子里了啊。

而且劉青云還在硬聊高大上的，殺人者應(yīng)該得到制裁這樣的話。其實(shí)明明應(yīng)該得這么聊：我們很幸運(yùn)在軍閥打來之前，接觸到了古天樂，已經(jīng)很清楚這個(gè)人就不是能按常理來理解的，他一定是不可能放過大家的?？赡軐?dǎo)演覺得他這里只要能表現(xiàn)螻蟻的無知，就已經(jīng)夠深刻了。

二十二二十三，是一個(gè)民眾準(zhǔn)備釋放古天樂和，劉青云他們這幫人準(zhǔn)備失望的離開的對剪。

二十四場，繼續(xù)向新矛盾升級，而古天樂不理吳，提出一定要讓劉來放他，這里吳廷燁有一個(gè)有趣的不屑小表情，這是演員正常演戲的本能，

古天樂羞辱劉的這種戲，會(huì)讓人覺得你們?nèi)绻缬羞@個(gè)覺悟，認(rèn)識到強(qiáng)權(quán)的可怕，在半個(gè)多小時(shí)以前就這么干，是不是會(huì)好一點(diǎn)。而電影假裝所探討的話題并沒有任何結(jié)果（因?yàn)檫@個(gè)結(jié)果本身也不可測）。古天樂這條線，幫他說一句，可能他所想玩耍的，無非就是想目睹這幫民眾會(huì)因?yàn)榭謶侄褢嵟南?，你們并不是真的多么?jiān)持正義，你們只是想茍活下去，這個(gè)亂世這是可以理解的。但是這些戲你要寫出來呀！

25場，古天樂開始在這個(gè)城大開殺戒。必須要說一句這些搶劫滅門戲什么的拍得相當(dāng)敷衍，可以對比一下《功夫》當(dāng)中斧頭幫是怎么一個(gè)一個(gè)鏡頭在那邊對老百姓進(jìn)行摧殘，然后制造壓力的，讓子彈飛也有類似的鏡頭。雖然只是過場戲，但其實(shí)是比重頭戲還重要。

忽然想起陳的新少林寺，他真是在這些架空環(huán)境里躲得好。

26場，保衛(wèi)團(tuán)上墳，彭于晏完成了送孩子這條已經(jīng)有點(diǎn)忘記了的囑托，跟孩子們做互動(dòng)所謂的煽情戲，

這場戲是想做所謂一無所有前的會(huì)合，這些人先打算離開，然后覺得不該這樣，決定孤身犯險(xiǎn)，回去決戰(zhàn)，彭于晏說去“打妖怪”這個(gè)點(diǎn)就是之前所有豬八戒孫悟空這些外號的鋪墊，這里多少有力量，但也走到這里為止。

意外發(fā)現(xiàn)有一些剪輯上的錯(cuò)誤，袁泉目送他的伙伴們離開，然后立刻就是一個(gè)遠(yuǎn)景，伙伴們騎著馬說，大嫂，我們回來了。前面沒有那種我獨(dú)身決定回去找我丈夫的戲，就馬上講這些真的好嗎？

這個(gè)地方做熱血和前面已經(jīng)完成的對這個(gè)城市的欺壓和屠殺，還是切開的，觀眾其實(shí)是盼望你們快點(diǎn)回去，沒人會(huì)認(rèn)為主角真的就準(zhǔn)備走了，在這種地方，你剪成這種斷裂開而不是平行剪輯。又沒有真正的戲來扭轉(zhuǎn)態(tài)度，你把情緒單獨(dú)靠音樂一推，認(rèn)為是不合適的。

這是一個(gè)半小時(shí)的地方，后面半個(gè)小時(shí)，就是整個(gè)大的動(dòng)作戲。從時(shí)間比例來說其實(shí)沒問題。對于一個(gè)兩個(gè)小時(shí)的電影，前面你們都在拍些什么東西，

27場，古天樂，折磨劉青云，

28場，這幫人開始潛入，營救劉，打擊軍隊(duì)。計(jì)劃太簡單這件事就不多說了。

彭于晏在眾多官兵的槍指下表現(xiàn)出屬于演員自己的輕松一面。能看得出，如果導(dǎo)演不是很要求，或者導(dǎo)演對這種角色沒有感覺的話，任憑演員發(fā)揮，那種奇怪的破壞力很強(qiáng)。不認(rèn)為這部電影要真實(shí)地反映什么歷史，但彭于晏即便留了胡子，給人感覺依然是一個(gè)臺(tái)灣大男生，這絕不是這個(gè)世界需要表現(xiàn)，哪怕你此刻想要有大戰(zhàn)前別樣的調(diào)節(jié)，

打得不算太差，有些不合理也懶得去想了，吳京和彭于晏的對決你看的出來，動(dòng)作的把握上其實(shí)都還行這，其實(shí)本來也是香港最后擅長的了，他們真的就拍點(diǎn)打戲，而不是講什么故事，也不是讓子彈飛這種什么寓言神話，可是沒有認(rèn)同，真的你花錢再多，一點(diǎn)一點(diǎn)平淡的敘述往前挪，弄到娛樂性都不夠了。

吳京為了救彭而死，可他的死是因?yàn)閮扇撕盟啦凰婪且ツ欠N地方大家，把酒壇子都打碎了。這個(gè)打碎的大危險(xiǎn)，跟之前二人的對決意義并不一樣。所以他的死很難讓人真的覺得有多么的感人，

沒有情感寄托，你會(huì)覺得假如主角團(tuán)隊(duì)們一開始想的就是怎么把軍營搞定，不就好了嗎？也不會(huì)死這么多人，不過事后諸葛亮可以不用做太多。畢竟，也是因?yàn)樗懒撕芏嗳酥螅悴艜?huì)覺得沒有可以談，

古天樂最后死在民眾的手下，也是很容易想到的一個(gè)寫法。只是說所有人都在為一個(gè)人的瘋狂買單，而這個(gè)瘋狂的起點(diǎn)又是來自于時(shí)代的瘋狂，你如果能真的往里挖一點(diǎn)，其實(shí)還有蠻多東西是有用的，可是就這樣隨便了

29，再次閃回，彭于晏和吳京之間的兄弟情誼，對比他們之前略帶親熱的對話，你可以說這種，反切是有必要的，嗯，可他們對于時(shí)代的悵惘這種東西真的是隨手一寫（甚至這種無意識的流露可能才是真實(shí)的），你也不會(huì)有什么多余的關(guān)注投給他們

三十場，不咸不淡的說幾句，然后彭就走了，這個(gè)價(jià)值觀之爭到底是，保護(hù)一方還是去浪跡天涯，有那么多任俠片給了你好的例子，你把話說的再稍微的用心一點(diǎn)行不行

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