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? ? ? 總覺得，一部劇、一首詩、或一個人都不可過度解讀，很多的時候，直面剖析會讓我們失去很多揣測臆想的美妙，而許多的韻味感和體驗感，只在于一份朦朧和曖昧之間，乃至世上許多的人事之識，也不外如是。然而今天卻也冒失著作這篇觀后感了。
“沒有音樂就退化耳朵
沒有戒律就滅掉燭火
像回到誤解照相術的年代
伱攝取了我的魂
沒有剃刀就封鎖了語言
沒有心臟卻活了九年”
? ? ? 這段詩是月亮前些天推薦給我的《路邊野餐》那部電影里的句子。導演畢贛（一九八九年出生）憑此劇一舉獲得了2015年68屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎和54屆臺灣金馬影展最佳導演獎，著實后生可畏。
? ? ? 總觀此劇，個人覺得最大的亮點便是主人公陳醫生在一些夢境或恍惚迷離狀態中的個人獨白式的吟頌，而且是用獨特的貴州方言形式念出來，貼切而接地氣，囈語般的句子顯得憂傷而幻迷。這也正是讓我興致盎然于此劇的主要因素。
? ? ? 蕩麥鎮——鎮遠縣城——凱里州，這黔東南的三地，串聯著陳醫生所有的青春歲月、愛情故事和親情沖突。因為年輕時的坐牢，錯過的親情要彌補，因為母親的繡花鞋的一再夢魘暗示，他去了母親的墳頭去燒紙錢求心理安慰，此時電影配樂了婦人們一聲聲號泣亡人的哀音，讓這片荒冢累累的曠野尤顯得無比的凄愴。的確，人生這條道，漸走漸荒涼，落得黃土一抷才是終極的安頓。
? ? ? 巔破在長路上令人頭暈目眩的長鏡頭，更是這部電影的一大特色，看似完全沒有修訖剪輯的長鏡頭，真實的令人心顫，它完全復制和還原了那種生存環境下的各人生活狀態，是觸及人心的表現方式。伴隨長鏡頭的細節有那些穿墻而來的火車、流浪的音樂人、完整播放的兒歌《小茉莉》、木訥而執著追求愛情的大衛衛、神往自由工作的洋洋、老是熄火的摩托車、洋洋背誦導游詞和過河買風車等等，它們無一不是導演精心設計的人物和細節，這些細節寓意從生，留給我們無盡的思索和回想的空間。
? ? ? 雖然最終洋洋接受了衛衛的愛情、接受了一份美好，但是在接受這種美好的同時，也其實全然的接受了一種因循守舊！而劇中多次提到的道聽途說里的野人，是一些口口相傳的害怕和恐懼，足夠讓我們心生敬畏些什么，那是關于一股神秘自然力量的。
? ? ? 縱觀人一生，我們其實都只是在長路邊偶然也野餐著的自己，擁有過歡愉，擁有更多的是失落和悵然，劇中那個渾身都是故事的女醫生，終其一生，都沒能跨出邁向追尋和贖情的腳步，令人扼腕，蘆苼聲聲飄蕩里，一枝一葉總關情！
? ? ? 其實很多時候，我們有意無意的缺席，造就了辜負和被辜負，因而我們這一生，總也在不斷欠情和還情中行走徘徊。路邊的野餐，那么令人垂涎欲滴，卻是不可多得。我們在時間的虛無里折騰著，卻尚未得知過去、現在、未來的自己所為何物，劇中伊始《金剛經》的頌偈才是揭示一場虛幻的真諦：須菩提，過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得。那么，就請允許我以劇中的另一首小詩來作結吧。
許多夜晚重疊
悄然形成黑暗
玖瑰吸收光芒
大地按捺清香
為了尋找你
我搬進鳥的眼睛
經常盯著路邊的風
