這是一本體量不大的書，總字數也就十二萬多，用了三個多小時將其看完了。可也是這本二十來篇的散文集讀下來，卻給人帶來無限的唏噓和感慨。而陳年喜這個名字，和他的那些零散記錄下來故事，也是我們大家的故事。

這些故事里的人，他們都是社會的底層，都是經濟發(fā)展中找不到自己的位置。他們都在在一步步滑向社會邊緣，而這些文字可以視作某種程度上對社會進行的控訴，或者說對社會一番鞭笞也好。可是，堅硬得如同一塊石頭現實面前，一個個單一的人也只能嘆惋或怨憤而已了。

陳年喜的書寫至少讓更多的人看到了那些曾經存在過的生命，而文中的那些人物，就如正在讀那些文章的我們一樣，他們在世界的一角安靜地萎化了。不過，書寫在大多時候確實又沒什么用處，它不過是給作者多了一種紓解方式，又或者如陳年喜說的那樣，這不過是一種挽歌書寫。

有人說苦難是最好的藝術創(chuàng)作來源。可如果在有選擇的情況下，應該找不到只是為了創(chuàng)作出一部偉大的作品，把自己一生活成了體嘗苦難和辛酸的標本的人吧？可是，在《微塵》的百分之九十的篇章里，都與死亡相關聯的。如果這只是一部虛構的文學作品，而且再加上作者在文筆上的克制和凝練，無疑這也很容易獲得讀者的高票認可。遺憾的是，在書的序言里就以交代過了，書里的所有故事都是由真實的人物改寫的。

整本書讀下來，在心中郁積了很深的沉重感，它們一點點的壓了下來，以致暫時找不到可以排解以排解的窗口。看似一篇篇輕盈的標題之下，在還沒看過之前，讀者怎么都不會不知道在文中究竟又蘊藏怎樣的苦難和心碎。而作者又要以怎樣的克制來寫出那些血中帶淚的人和事物呢？

在閱讀前半部分時，我對于那些死亡還沒有多少感覺，因為在現實中也有親歷過親人的離世，再加上如今影視劇中過多的對死亡渲染之后，反而對鮮血和死亡就少了很多神經上的刺激。可是當看到后面部分時，作者越是克制簡練的對那些人物的死亡描寫，我反倒越是感覺到那些人物可能就是自己或是自己認識的某人。其中幾度都想看著能看到一點輕巧的故事，只要暫時離開死亡的話題就行。

因為覺得書里內容太過沉重，于是在我心里還為這本書作過一番排版，比如：前面適當排一些震懾人心的人和事，就如那些工地上的無數次的意外傷亡；后面再編排一些光明的、美好的，或對未來還有憧憬的故事。只是并不是所有的人都是一個美好的未來，也不是所有的人群都能擁有自己的選擇機會，很多時候一些人的命運注定就比另一些人更卑微。再則，生活是容不下任何編排的。

從某種程度上來說，這本書也算得上是對我的另一種死亡教育。就如作者一句話說的，我也看過很多的血肉橫飛，也見過了無數的死亡，可正當自己要去面對的時候，那時又是不一樣的了（原文不記得了）。

在前面的一篇文章中也曾寫過陳年喜，那里只是寫了他的礦工和詩人身份，這兩個看似毫無關聯的身份重合在一起時，它們瞬間就發(fā)生了一種微妙的化學反應。不過，這次通過閱讀這本小書，再次把陳年喜這個人又多還原了一些。

他在祖國的大地上四處討著生活，這本書也只是一鱗半爪的記錄了她的礦工生活，以及在他身邊的那些人和事。不過，記錄下來的只會是很少的一部分人，還有更多的人，他們則靜悄悄地在在世上來了又去了。

我們都是一粒粒微塵，同時都生活在社會這個大熔爐里。而有人出生就在爐底，他們一生都在用力向上攀爬，可在他上面和下面同時有人阻攔著他的努力。他們在爐被熾熱火焰快速的熔化，隨之化作一縷縷青煙，偏向了天外。