貌美的人很多，有趣的靈魂越來越少，這是句很流行的話。最近讀的《假牙詩集：我的青春小鳥》就是腦洞大開的詩集，使讀者對(duì)詩人跳脫的思維不覺明歷，不得不感嘆：真是位又神經(jīng)質(zhì)又妙趣橫生的主，太有趣了。
說起詩來，最讓人先想到語文課本里類似“白日依山盡，黃河入海流。”這類的古體詩，能讓人能記住的新詩，恐怕也不多，徐志摩的“輕輕的我走了，正如我輕輕的來。”和顧城的“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明。”是大多數(shù)人能輕聲吟起的詩句。
當(dāng)熟知成為典范以后，創(chuàng)新就越來越難，尤其是文學(xué)創(chuàng)作。在《文學(xué)的歷史動(dòng)向》一文中，聞一多先生曾經(jīng)很明確的說：“詩這東西的長處就在于它有無限度的彈性，變得出無窮的花樣，裝得進(jìn)無限的內(nèi)容。只有固執(zhí)和狹隘才是詩的致命傷，縱沒有時(shí)代的威脅，它也難立足。”
有些詩人著重意境或思想，忘了表達(dá)自己，所以好多詩讀起來，好似有道理，轉(zhuǎn)頭就忘記。道理其實(shí)很多人都懂，讀書讀詩的目的也不是為了獲得某種真知或者道理，只是為了擴(kuò)展自己的視野，去從詩人的視角了解另外一個(gè)世界，這樣多維度的擴(kuò)充自己，才是人想去讀書讀詩的動(dòng)力。
《假牙的詩集：我的青春小鳥》這本書，沒有那么拘謹(jǐn)?shù)奈淖指窬郑矝]有故作深沉的思想，有些嘲笑與自嘲，有些懷念與調(diào)侃，有些不恭與感嘆。但是這些詩，都很直接的表達(dá)作者的心理和態(tài)度。
例如，假牙詩集中一則標(biāo)題為“童話”的詩，只有一句話：“媽媽開花了。”好像是童言稚語，也許只有把自己想象成一株嬌弱的嫩芽，才會(huì)冒出“媽媽開花了”的感嘆。
又比如，標(biāo)題為“神跡”的這首詩：“天使大肚了。”讓人腦補(bǔ)了很多畫面：倉皇無措的天使，大著肚子，讓人揣測(cè)。
在《假牙詩集：我的青春小鳥》還有一則詩，名為“分享”，內(nèi)容是：“梵高把耳朵割下送給/貝多芬于是聽到了/向日葵盛開的聲音。”這種跳脫的思維，有了油畫般的質(zhì)感和讓人望洋興嘆的純真模樣。
我羨慕假牙這樣的詩人，是因?yàn)樽约簾o論如何寫不出來這樣天馬行空的文字，也不敢這樣把自己的心理直白地袒露給大家。他寫“舊情人”，只有兩行話：“天際飛過一排煮熟的鴨子/想你。”也許會(huì)有人說，這樣把舊情人比喻飛走了的煮熟鴨子似乎不妥，沒有表示出對(duì)過去戀人的尊重，說明詩人心胸不夠……我只想說，蕓蕓眾生之一的我們真的對(duì)于失戀的人，心里會(huì)對(duì)舊情人沒有一絲絲的埋怨嗎？只不過我們見慣了冠冕堂皇地表演：他/她很好，只是我們不合適，blabla……其實(shí)，我們內(nèi)心里是飄過了上萬句咒罵的彈幕呀，哪一句不是：他/她真TM眼瞎！難怪一句詩說中了心里的那處酸，我會(huì)對(duì)著書外頭撇嘴笑上一會(huì)兒。
詩歌沒有那么多的歷史使命，只要描繪出詩人心里的獨(dú)特色彩就好了，人和人哪有雷同的呢？多一點(diǎn)別樣的詩句，才是這豐富多彩世界的原本。所以我很同意聞一多先生對(duì)于詩和詩人的評(píng)價(jià)：“我以為詩是應(yīng)該自由發(fā)展的。什么形式什么內(nèi)容的詩我們都要。我們?cè)O(shè)想我們的選本是一個(gè)治病的藥方，那么，里面可以有李白，有杜甫，有陶淵明，有蘇東坡，有歌德，有濟(jì)慈，有莎士比亞；我們可以假象李白是一味大黃吧，陶淵明是一味甘草吧，他們都有用，我們只要適當(dāng)?shù)呐浜掀饋恚@個(gè)藥方是可以治病的。”
很多時(shí)候我們不知詩人的經(jīng)歷，也不懂詩人的所想，所以我們會(huì)誤以為詩人口無遮攔，信口開河，但是那些想象和直抒胸意，都是詩人本身和其經(jīng)歷的白描，勾勒出的輪廓是詩人的表述，需要勾畫的內(nèi)容卻是讀者自己的感受。我們都是通過自己的經(jīng)歷去揣測(cè)別人寫作的目的，所以，多一些距離自己思考的維度較遠(yuǎn)的書，是拓展自己的最好方法。《假牙的詩集：我的青春小鳥》，就是這樣，不知不覺中，讓你感受到來自遙遠(yuǎn)的一句意想不到，戳中淚點(diǎn)，更多的，是戳中笑點(diǎn)。
你笑我淺薄，我笑你無知。你描眉畫眼要變得更美，我是一如既往謝絕深沉地逗比讓人捧腹。當(dāng)你有一天讀到我，如果你也笑了，記得找回那個(gè)有趣的自己。
