首先，我完全不否《大魚海棠》的成功，其次，《大魚海棠》確實有不盡人意的地方。
《大魚海棠》強調“十二年”和“國漫的希望”，然后再推出概念海報，接著推出一批《山海經》角色的人物海報，還有陳奕迅演唱的主題歌的發布，它在互聯網環境中不斷從各個角落觸碰你。首映時，它的宣傳也把調子定得很高，可以說是語不驚人死不休。接著，開始包裝梁旋和張春兩位導演。反觀其他，宣傳遠遠不如《大魚海棠》，所以《大魚海棠》在營銷上是十分成功的。正是因為如此成功的營銷戰略，負面評價出來后，又有站隊的現象，負面評價紅紅火火恍恍惚惚。
“你以為你接受的是誰的愛？你接受的是一個天神的愛！他將背叛所有的神靈去愛你！為你忍受一切痛苦！以此帶給你快樂！”湫嘶啞著聲音大喊，他歪歪扭扭地站在山崖的巨石上。一個大浪卷來，把他卷到水中。 ? 《大魚海棠》
好萊塢的動畫，普遍是合家歡喜，老少皆宜。《冰河世紀》里，一只松鼠怎么吃松果都被渲染到極致，我是看了松鼠合集的，覺得可愛炸了。《大魚海棠》的故事相對來說顯得復雜，主題很復雜，世界觀也是復雜的。作為電影主題，椿對鯤奮不顧身的愛情是完全說不通的。開始老年的椿說“我們一直在追問你從哪里來，要到哪里去”這是很復雜的問題，首先就讓觀眾云里霧里。還有旁白是“所有活著的人是大魚，出生的時候從海這邊出發，死的時候到對岸，去到海里變成一條小魚。沉睡很多年，很多年以后再來一次這樣的旅程，這樣的旅程永遠不會停止。”這些話很深沉，可是故作玄虛，并沒有人真正理解意思，就像青春小說，無病呻吟，做不到一個引子。
魚與熊掌不可兼得，作者既要傳達自己的觀點，又要照顧讀者的理解，也許三角戀更容易理解。椿對鯤的好都是在湫的幫助下才完成的，這樣的愛情觀不是每個人都能接受的，至少我是不接受不認可的。
不可否認，靈婆與鼠婆是超越中國漫畫的，但是呢，宮崎駿的漫畫里事有這個形象存在的，說超越也只能是小小的。《大魚海棠》的世界是陌生的，一群其他人，與我們的世界毫無關聯，觀眾也沒有辦法找到更多的聯系，沒有人的邏輯。
人生是一場旅程。我們經歷了幾次輪回，才換來這個旅程。而這個旅程很短，因此不妨大膽一些，不妨大膽一些去愛一個人，去攀一座山，去追一個夢……有很多事我都不明白。但我相信一件事。上天讓我們來到這個世上，就是為了讓我們創造奇跡。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?《大魚海棠》
椿這段奮不顧身的愛情，沒有矛盾得對立面，而影片的解釋違背天子，椿的對立面大概就是天意了。天意不可違，海水倒灌，給族人帶來滅頂之災，我只想說，其實沒有什么愛情能夠堅持到背叛父母，拋棄家族。椿為了一己之利，一個毫無道理的愛情，我完全不接受。《功夫熊貓》中，是熊貓阿波去拯救族群，這樣的好萊塢影片是常見的。
椿第一次來到人間，第一次看到人類的少年，好奇混雜著好感，讓她多看了兩眼。椿去周游，并沒有浪費太多的時間。她回來，被網困住的時候少年來救她，她看到他手里的刀子，她害怕，他不小心割傷她，她掙扎，當椿在少年的幫助下終于掙脫漁網，她并不知道她把少年打入了旋渦。直到看到少年死了，椿感到愧疚，石獅子（其實是貔貅）開口說他有辦法，從這一刻我便覺得這是個陰謀。后來椿便輕易地得到了少年的靈魂，又把他作為一條魚養大，本來都還算好，可鼠婆的出現幾乎立刻坐實了陰謀。
很多事情并非偶然，你永遠看不到在背后推波助瀾的人，等你發現，往往為時已晚。
他們相遇的時間很短，其實來不及一見鐘情，我不覺得那是一見鐘情，就像你在人群中看到一個你感興趣的人，你會多看兩眼，之后過自己的日子，某一天忽然又遇到，便覺得欣喜。是緣分？不吧，是孽緣吧。靈婆看起來才是大主宰。
《大魚海棠》終究不是符號話的，其中莊子的《逍遙游》和《山海經》并沒有涉及很多，故事的內容也不是很相關。《人民日報》中說，韓劇《太陽的后裔》，一個是醫生，一個是大尉，都是在宣傳國家形象，飛揚民族精神，用電視劇樹立國家形象。美國好萊塢是樹立救世英雄的形象，中國漫畫在追求古風和制作的同時，更應該注入民族精神。這樣才能更深刻，如此，比故事復雜要深刻得多吧。
我所認識的《大魚海棠》雖有缺點，但依舊讓我傾心。這部劇算是我淚點最多的劇了，從來沒有臉燙著離開電影院的，說實話，電影的細節還是很不錯的，很感人，引人唏噓不已。我贊賞國漫，愛《大魚海棠》。
國漫，需要鼓勵，需要呵護。加油！
