每次讀遲子建的小說，總有一種摻雜著北方泥土腥氣的粗獷與交融在細枝末節(jié)里的溫柔吸引著自己，被作者帶進這離看似自己生活太過遙遠又偶爾荒涼的世界里。

我喜歡作者在許多作品中呈現的市井煙火味道，是《白雪烏鴉》中傅家甸的街市上露天經營的生意，如理發(fā)的，修腳的，洗衣服的，代擬書信的，抽簽算命的，點痦子的，畫像的，兌換錢的，賣針頭線腦的，鋦缸鋦碗的，崩苞米花；是《一壇豬油》在他鄉(xiāng)漂泊中，以“豬油”串聯起來的人情交錯。而在《世界上所有的夜晚》中，市井氣息在“酒館”、“裱畫店”、“小旅館”里溢滿出來，看似熱熱鬧鬧生活的“烏塘”，其實更像是病懨懨的老嫗，背著殘破的過往，深邃混濁的眼睛里看不到光明。

小說中的“我”是一個剛剛失去丈夫的女性，想到“三山湖”緩解心情，不料路途意外，需要在“烏塘”停留2天，在“烏塘”的短暫時間內，“烏塘”這座小城市的陳舊與辛酸逐漸呈現出來。

小城透著陳舊感，狹小的酒館，灰頭土臉滿載煤炭的卡車，說鬼的集市等，有時匆匆一筆帶過，有時是濃墨重彩的篇幅表現，總之，說到底是辛酸人物的舞臺。酒館里的蔣百嫂，因煤礦事故，不見蹤影；集市中的攤主因老婆在庸醫(yī)手下不治身亡而郁郁寡歡；深井畫店的主人陳紹純中日唱“喪曲”等等，在這些已經足夠令人陰郁的氛圍下，“我”不安卻好奇了解這座小城，現實的骯臟就像螞蟻一般，一點嗜咬折磨讀者，但作者筆觸溫暖包容卻不失理性，讀者在閱讀中好像知道真相，卻不肯相信這樣，很是抓心。

貧窮與腐敗是交融一體的，正因為這樣，以煤礦為生的“烏塘”終日下著“黑雨”，很多人氣管和肺不好；開小煤礦的基本是頭頭腦腦的親朋好友，曠工下井出事故，只要給錢，沒人會追究法律責任，打官司還是會要錢的；獸醫(yī)靠親戚拿個行醫(yī)執(zhí)照直接給人看病，醫(yī)死人賠個錢就把事擺平；還有靠“嫁死”發(fā)財的狠心女人，給丈夫上保險，盼望丈夫下礦出事故等等。故事的高潮還是在“我”來到蔣百嫂家，趁蔣百嫂酒醉偷偷打開暗門，發(fā)現里面是失蹤多年的蔣百尸體，一切都了然。蔣百下井出事故卻沒有張揚出去，以致大家都認為他失蹤，其實是謊報礦井出事故人數，少了一個人，事故才不會上報，領導才會加官進爵，蔣百嫂私下一定得到巨額賠償，但丈夫冷冰冰的在家，蔣百嫂才會逢酒必醉，才會害怕停電，才會在夜晚都會找男人來糟踐自己，永遠都感受不到溫暖。

小說講到這里，雖然沒有結束，但關于“烏塘”的情節(jié)已經完成，在閱讀過程中有種戛然而止的意猶未盡，但剩下的是漫無盡期的悲哀或疲憊。

——螃蟹2017/11/1

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