一叢菊花寄相思——詠菊古詩詞賞析（中）
王傳學
菊花是家鄉(xiāng)的常種之花，外出之人思念家鄉(xiāng)，也常常想到菊花。
先看晉代詩人陶淵明的《問來使》：
爾從山中來，早晚發(fā)天目。
我屋南窗下，今生幾叢菊？
薔薇葉已抽，秋蘭氣當馥。
歸去來山中，山中酒應熟。
詩人通過問山中來使，問家中的菊花長了幾叢，菊花酒釀好了沒有，表現(xiàn)了自己對家鄉(xiāng)親人的牽掛。在眾多景物中，詩人獨問菊花，表明了他對菊花的偏愛，以菊花的孤高隱逸，來形容自己的高潔情懷。
九月已是深秋，重陽節(jié)近，菊花吐蕊，落葉飄飛，滿眼一片清秋景象，極易引起思鄉(xiāng)懷遠之情。
唐代邊塞詩人岑參一次在行軍途中，恰逢重陽節(jié)，勾起了濃濃的思鄉(xiāng)之情，寫下了《行軍九日思長安故園 》這首詩：
強欲登高去，無人送酒來。
遙憐故園菊，應傍戰(zhàn)場開。
古人在九月九日重陽節(jié)有登高飲菊花酒的習俗，孟浩然就有“待到重陽日，再來就菊花”（《過故人莊》）的詩句，表現(xiàn)了喜愛農(nóng)家生活的雅興。而岑參是在行軍途中，時逢安史之亂，雖然也想勉強地按照習俗去登高飲酒，可是在戰(zhàn)亂中，沒有像給陶淵明送酒的王弘那樣的人來送酒助興，這就勾起了詩人濃濃的思鄉(xiāng)之情。
詩人寫思鄉(xiāng)，沒有泛泛地籠統(tǒng)地寫，而是特別強調(diào)思念、憐惜長安故園的菊花。這樣寫，不僅以個別代表一般，以“故園菊”代表整個故園長安，顯得形象鮮明，具體可感；而且這是由登高飲酒的敘寫自然發(fā)展而來的，是由上述陶淵明因無酒而悶坐菊花叢中的典故引出的聯(lián)想，具有重陽節(jié)的節(jié)日特色，既貼題目中的“九日”，又點出“長安故園”，可以說是切時切地，緊扣詩題。詩寫到這里，還顯得比較平淡，然而這樣寫，卻是為了逼出關鍵的最后一句。這句承接前句，是一種想象之辭。本來，對故園菊花，可以有各種各樣的想象，詩人別的不寫，只是設想它“應傍戰(zhàn)場開”，這樣的想象扣住詩題中的“行軍”二字，結(jié)合安史之亂和長安被陷的時代特點，寫得新巧自然，真實形象，使讀者仿佛看到了一幅鮮明的戰(zhàn)亂圖：長安城中戰(zhàn)火紛飛，血染天街，斷墻殘壁間，一叢叢菊花依然寂寞地開放著。此處的想象之辭已經(jīng)突破了單純的惜花和思鄉(xiāng)，而寄托著詩人對飽經(jīng)戰(zhàn)爭憂患的人民的同情，對早日平定安史之亂的渴望。
宋代詞人李綱的《漁家傲》，充滿了濃郁的思鄉(xiāng)之情：
木落霜清秋色霽，菊苞漸吐金英碎。佳節(jié)不隨東去水，誰得會，黃花開 日重陽至。? ? ? 三徑舊栽煙水外，故園凝望空流淚。香色向人如有意，挼落 蕊，金尊滿滿從教醉。
樹葉飄落，霜滿大地，滿眼秋色，金菊含苞吐蕊，花瓣搖曳枝頭。重陽佳節(jié)在菊花盛開的時候來到了。看到小路邊舊時栽種的菊花，遙望故園，兩眼貯滿了思念的淚水。菊花的香色對人如有情意，就讓人采摘下來，釀成美酒，一醉方休！面對重陽菊花，詩人的故園情思表露無遺。
再看北宋詞人歐陽修的《漁家傲》：
九月霜秋秋已盡，烘林敗葉紅相映。惟有東籬黃菊盛，遺金粉。人家簾幕 重陽近。? ? ? 曉日陰陰晴未定，授衣時節(jié)輕寒嫩。新雁一聲風又勁，云欲 凝。雁來應有吾鄉(xiāng)信。
九月，已是深秋，意味著秋季到了盡頭，樹林之內(nèi)，盡是枯枝敗葉，地下殘葉鋪滿。只有那菊圃之內(nèi)的黃菊茂盛開著花，散落著花粉。家中窗戶的簾幕也厚了起來，重陽節(jié)快到了。
清晨的天氣陰沉，看來還不一定是個晴天啊。添衣加暖之后，這微寒也就沒那么嚴重了。南去的大雁在天空中啼叫，此時風更凜冽了，云朵也好像要凝固一般。啊，這南去的大雁到來，應該捎帶有我的家信吧！詞中表現(xiàn)了濃郁的思鄉(xiāng)之情。
一叢菊花寄相思。有一年的深秋重陽，宋代女詞人李清照寫了一首《醉花陰》，寄給在外面做官的丈夫趙明誠：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。? ? ? ? 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，日子走到九九重陽，薄薄的秋霧已經(jīng)彌漫，濃云壓下來，整個白天不明朗。不明朗的只是天氣嗎？還有她那顆含愁的心。秋風襲人，閨房中百無聊賴地看著香煙裊裊而起，“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。”一個“又”字，是驚覺時光匆匆，還是想起了去年的重陽？詞意婉轉(zhuǎn)，只是說天涼了，無論是枕上還是床邊的帷帳，都透著一番寒意。那份輕寒，從肌膚一絲一縷透進心里。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”詞人已經(jīng)沒有陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的恬淡自在的心情，而是對菊把酒消愁，對著蒼茫黃昏而不知回屋，任隨菊花幽香飄滿衣袖。南朝江淹的《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”苦于離別的人，感到魂魄離散，魂不守舍。那個黃昏把酒的“我”無奈而突然地嘆息一聲：不要說不會喪魂落魄啊，你看西風卷起窗簾之處，人就像菊花一樣面黃肌瘦！一位形銷骨立的美人，比秋風里的憔悴黃菊，還要瘦去幾分。
這首詞寄到丈夫手里，趙明誠贊嘆不已，三分心酸，三分激賞，還有三四分自愧不如。他心有不甘，閉門謝客，廢寢忘食地按照李清照的韻腳填了五十首詞，把李清照這首詞也裹在其中，一并交給懂詩詞的好朋友陸德夫品評。陸德夫把玩良久，思量再三，最后說：“只三句絕佳。”趙明誠追問哪三句，陸德夫道：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
這是李清照當年的“銷魂”，寫盡了思念的百折千回。“人比黃花瘦”這一形象的比喻，寫盡了相思的刻骨銘心。
她在另一首詞《聲聲慢》中也寫到了菊花：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”眼前滿地黃花，雖然開得很多，但已經(jīng)憔悴損折了，又有誰愿去摘取呢？這里描繪的是一片花葉凋零的景象，通過無人惜花的敘寫，表達了詞人自嘆自憐的悲秋情感。“憔悴損”既是寫菊花，又是自喻。花猶如此，人何以堪
