主題
評價主題的常用標準是普適性，不隨著時間的流逝而過時。
虛構和戲劇要素
好的故事應該具備的要素：一，有完整的情節，二，好的故事是可信的，三，好的故事是有趣的，四。好的故事既簡單又復雜，無，有節制的處理感情戲。
人物刻畫：一，通過外表進行人物刻畫，二，通過對白進行人物刻畫，三，通過外部動作進行刻畫。4 通過內心活動，五通過其他角色的反應，六通過對比進行人物刻畫，使用戲劇性的襯角foils。七通過漫畫化caricature和主題反復進行人物刻畫。8通過名字的選擇進行人物刻畫。九人物角色的多樣性。
常備角色stock characters，他們的動作完全可以預知，會有職業性的典型性，比如吧臺里的服務員。模式化角色stereotypes，它們符合人們默認的許多人常見的行為模式，比如花花公子。
動態角色developing characters受到劇情的影響，經歷重大的變化，靜態的角色static characters基本保持不變，劇情的發展對他們沒有重大影響。靜態角色對于喜劇是必不可少的，而動態角色是嚴肅劇必不可少的，
扁平角色flat characters是二維的。而有一定復雜性和曖昧性、難以歸納的稱之為圓形角色round characters。
一個故事，若其中的物體、事件、人物都有某個抽象(與具體相對)的意義，就是寓言。在寓言中，每個要素都是相互依賴的，共同構成一個系統，該系統以純粹象征的手法講述一個清楚、獨立、完整、有教誨意義的故事。
寓言的主要問題是它很難讓兩個方面(具體的和象征的)的意義具有同樣的吸引力。通常，影片過于側重象征意義，會導致觀眾對具體情節失去興趣。不幸的是，為了成為有效的象征，寓言中的人物不能擁有過多的獨特個性，因為角色越具體就越不具備代表性。
象征，就是代表別的東西事物。
一，通用的和自然的象征符號，比如，禿鷲象征死亡，
二。創造象征意義，有四種賦予象征意義的基本手法，1重復，2角色賦予事物象征意義，3上下文，4，用特殊的視覺和聲音效果進行強調。
三，象征陣式symbolic patterns和遞進，
四。沖突，
五。隱喻。 視覺隱喻則是利用一個意象與另一個意象的相似性進行比較，幫助我們更好地理解這個意象。例如，在謝爾蓋·愛森斯坦(Sergei Eisentein)的影片《罷工》中工人被追捕和殺害的鏡頭與屠夫宰中的鏡頭互相切換。
反諷：一戲劇性反諷。我們知道一些劇中人物所不知道的信息，比如克拉克·肯特是超人，但路易斯蘭并不知道，所以每次她指責克拉克膽小懦弱的時候，我們都會竊笑，
二情境反諷。劇中人物的最終結果和他的意圖正好相反，
三，角色反諷。俄狄浦斯是文學史上最具反諷意味的角色，
四場景反諷，比如小孩在墳場里誕生，
五語調反諷 。 在影片《早安越南》中，一句‘多么美好的世界’，和一連串爆炸鏡頭的并置效果，
六宇宙反諷，至高無上的意志 一直在操縱各種事件打擊并嘲笑人類，開殘酷的玩笑。
視覺設計
攝影和特殊視覺
剪輯
色彩
作為過渡手段的色彩。 最明顯的色彩過渡是影片《綠野仙蹤》(1939)中所使用的技巧多蘿西(Dorothy)居住的真實世界——沉悶乏味的堪薩斯小鎮突然變成了她夢中的色彩繽紛的魔幻世界。
色彩的表現主義手法。對《紅色沙漠》中一個場景的兩種截然不同的理解可以說明這一點。在這個場景中，茱莉安娜和科拉多(Corrado)在科拉多的旅館房間里做愛。一位評論家如此描述這個場景
‘當茱莉安娜進來時，科拉多的房間墻面是深棕色的木板，汜土釣顏色。而他們做愛后······房間看上去像粉色(，幾乎像個嬰兒房。原先她把科拉多看作一個強壯而陽剛的人物，而當她對他的幻想破滅之后，他看起來又像個小孩。安東尼奧尼選用的色彩符合女主人公的感黨。’
而另一個評論家則如此解釋：‘在后面的片段中，在工程師的旅館房間里，墻的顏色從原來的僵硬的灰色變成溫暖的粉色，因為茱莉安娜覺得它們是粉色的，她正依偎在一個溫暖而強壯的男人懷中。而具有諷刺意味的是，這個男人既不關心她的感受也不關心她對墻壁的感覺。’
作為象征符號的色彩 。
《cries and whisers》 在影片中，重病垂危的艾格尼絲(Agnes)幾乎完全淹沒在一片飽和的紅色中紅色的床單、紅色的地毯、紅色的墻壁、紅色的窗簾，基至穿衣鏡也是紅色的。伯格曼說，這一套深紅色的布景，象征著他的想象靈魂是一層紅色的膜。但觀眾們未必能理解這種象征手法。
色彩的超現實主義用法
《出租車司機》：查維斯·比克(羅伯特·德尼羅飾)在門前臺階上開槍射殺了皮條客，接下來他走進樓內時，主要色彩變成了門廳里粗糙又骯臟的昏黃色，房間里裸露的鎢絲燈泡發出暗淡的光。在這種超現實的昏黃的燈光下，影片呈現出一種夢魘般的特征甚至連幾乎無處不在的血跡，也顯得更粗糙、更骯臟，比真實的血跡更真實、恐怖。這一震撼效果背后的創作天才既不是導演馬丁·斯科塞斯，也不是攝影師邁克爾·查普曼(Michael Chapman)，而是電影評級委員會
荒謬的是，為了讓影片看上去不邢么寫實，電影評級委員會讓斯科塞斯用化學染色劑覆蓋影片結尾的血腥場面。結果黑紅的血這比原先潑濺番茄醬的效果更強烈。
色彩的主題反復
《3 women 》 在幾乎每一個場景中，米莉·朗莫洛(Millie Lammoreaux，雪莉·杜瓦爾飾)都身穿黃色或黃色搭配其他顏色。蘋姬·羅絲(Pinky Rose，茜茜·斯派塞克飾)一如她名字所示，總穿一身粉色。韋莉·哈特(Winy Hart，珍妮絲·魯爾Panice Rule飾)的衣著則色彩柔和，絕大多數時候是紫色、藍色和灰色，從頭到腳。隨著電影情節的發展，米莉和蘋姬經歷了伯格曼式的角色互換，隨著蘋姬個性中支配意識的增強，著裝從粉色換成了紅色，而米莉鮮艷的黃色則變得柔和。三個人都保留了一些她們的基本色彩特征，直到影片出人意料地以三人一起融入和諧的單一色彩而結束。
反諷的使用色彩 ：使用與影片基調相反的色彩效果
電視已經充斥著如此多的彩色畫面，以至于廣告商正在使用黑白廣告吸引觀眾的注意。這些廣告或者是純黑白，或者以黑白開始然后變成彩色。最巧妙的效果是用一種色彩突出一個物體，然后將其他所有物體的色彩弱化為黑白色，如檸檬高樂氏(鮮黃色，有很多彈跳的檸檬)，磺胺二甲惡唑(一粒黃色小藥片)，櫻桃七喜(一種紅色飲料)和佳得樂(一種綠色的飲料)等廣告。
