連續看了三本譯作：《麥田里的守望者》，福克納的《喧嘩與騷動》和羅曼·羅蘭的《名人傳》。碰巧前兩本都大量使用了意識流的寫作手法，雖然在文學界評價很高，可是我實在無法從中獲得任何語言的美感。尤其是《喧嘩與騷動》的多角度敘事，簡直不忍卒讀。都是白話文，可是讀得還沒古文順暢。《名人傳》被陳筱卿翻譯得味同嚼蠟，準備看看傅雷的版本，曾經看過傅雷譯羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》，那水平，后來眾多所謂的翻譯家根本沒有可比性。這三本書看下來，印象最深的只有一句米開朗基羅傳里的 "我的歡樂, 就是憂傷。"(《詩集》八十一) ，感覺老米整個一自虐狂的極致。

放下拮據拗牙的譯作，拿起了余秋雨的《借我一生》，總算又看到行文流暢的文字了。 盡管余秋雨人品飽受爭議，作品也被詬病文辭雕飾太多，煽情太過，可是論才華論文筆，他在當代作家里還是屬于上乘。尤其是《文化苦旅》，更是開創了歷史大散文的先河。關于人品，化用一下錢鐘書的名言“假如你吃了個雞蛋，覺得不錯，何必要認識那下蛋的母雞呢？” 同理，如果你覺得雞蛋不錯，那么又何必在意下蛋的母雞是不是有品行呢？如果母雞品行不端，你連它下的蛋都不吃了嗎？ 對于周作人，胡蘭成等等也是如此，就只吃吃雞蛋吧。更何況對余秋雨的人品也只是爭議，究竟誰是誰非并沒有定論。所謂樹大招風，樹欲靜而風不止。