? ? 我見過摩肩接踵的故宮，沒見過門可羅雀的閉館。他們是歷史的守望者與傳承人，在氣勢磅礴、流光溢彩、金碧輝煌的故宮中的一個有樹、有花、有鳥、有貓的小院里默默守護(hù)。
? ? ? ?我從不曾想過會去影院看一部關(guān)于故宮的紀(jì)錄片，更不曾料到這部紀(jì)錄片看似平淡的敘述方式卻能令觀眾感動得流出眼淚。在看這部紀(jì)錄片前，我曾經(jīng)對故宮文物修復(fù)的工作展開過設(shè)想，我本以為修復(fù)國家典藏文物的地方應(yīng)該是在一所設(shè)備精良，寬敞明亮，一塵不染的科研場所，工作人員會是一群身著白色工作服，手持精密儀器的科學(xué)家，誰也不會想到這些最頂級的文物修復(fù)者都衣著樸素，默默地在故宮一隅里做著不平凡的事業(yè)。
? ? 事實上他們工作的小院是在曾經(jīng)的冷宮里，破舊而狹小，與富麗堂皇的故宮正殿截然相反。修復(fù)文物的技藝傳承靠的是傳統(tǒng)的師徒制度，他們的師徒情誼，共事者之間的情誼與平時辦公樓中的同事情誼有很大的不同，工作時他們一絲不茍，閑暇時他們種樹摘花，打杏逗貓，讓這個原本冷清的小院充滿人情味。
?與現(xiàn)代的許多工作不同，他們的工作沒有容錯性，工作時不能說話，只有雙手悄悄與古老的文物對話，在這古老的紫禁城的小院里，仿佛連時光也慢了下來，與快節(jié)奏的都市生活仿佛是兩個世界?！白米?、不能煩、磨性子”是每位修復(fù)者的工作前提，“能不動的地方不動，不多動的地方不多動”是修文物的要求，在這里，他們要日復(fù)一日年復(fù)一年的守護(hù)歷史，因為文物只能是保護(hù)性修復(fù)，所以他們必須控制住藝術(shù)家天馬行空創(chuàng)造性的思維，中規(guī)中矩地盡最大努力去修舊依舊。是的，那些文物在他們眼里不是死物，而是承載了人的情感、審美、意識的活物。修復(fù)文物的過程是格物的過程，以人來感悟物，以物推導(dǎo)人，以文物傳承文化。
? 我原以為大師們只負(fù)責(zé)修文物，準(zhǔn)備工作交由專門人員負(fù)責(zé)，不曾想過他們還要自己采漆，熬魚鰾膠、砸膠等等。采漆行業(yè)里流傳著“百里千刀一斤漆”的說法，而且沒有人是不對生漆過敏的，但是為了防止戴手套手滑而引起的文物損害，他們經(jīng)常要忍受發(fā)紅發(fā)癢的過敏癥狀赤手刷漆。魚鰾膠的制作也很是麻煩，一天下來，頂多能砸半斤的魚鰾膠就不錯了，魚鰾膠整個制作周期要長達(dá)數(shù)月之久，所以有句老話叫“好漢砸不了二兩鰾”。在故宮的文保科技部，流傳著這樣一句自嘲的話，“不同組的手粘的東西都不一樣，青銅器組手上是銹，木器是鰾，漆器組是漆?！弊钭屛腋械焦糯止に囌吲c現(xiàn)代匠人的偉大是王津師傅修復(fù)乾隆皇帝銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘，這組大型鐘表已擱置百余年，零落殘破，不能響不能動，沒有圖紙沒有零件，歷時八個月的調(diào)校、修復(fù)，這組大型鐘表的模擬流水、家禽家畜都活靈活現(xiàn)地動了起來，裝飾也顧盼生輝。然而，在故宮90周年院慶時卻只能靜靜地展覽，不能展示其動態(tài)美。王津站在展廳里，凝望著這些從他手中修復(fù)的珍寶，眼泛淚光。來來往往的觀展者沒有人知道他是讓這批文物重獲榮光的人，人們驚嘆于文物的精致，卻鮮有人贊頌這些不留名的匠人。這些修復(fù)者們對名譽(yù)看得很淡，快樂全在修復(fù)工作的過程中，對歷史的守望與傳承，就是他們的成就感。
?隨著一批相對于師傅而受過完整的高等教育、畢業(yè)于中央美院、國家美院、清華美院的新鮮血液注入，故宮文物修復(fù)工作者們在繼承傳統(tǒng)修復(fù)技藝的同時也開始借助現(xiàn)代科技的力量，如谷歌眼鏡、3D打印以及其他精密儀器。他們在現(xiàn)代科技的幫助下，甚至可以通過觀察猜測上一位修復(fù)者的心理、外貌，這是一種穿越古今的奇特體驗。
? 因為他們的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，力求完美，那些早已看不出原貌或者破損嚴(yán)重的陶器、鐘表、書畫、漆器、百寶鑲嵌、織繡，才能在他們靈巧的雙手與匠人精神下煥彩生輝。文物上不會留下他們的名字，但歷史會記得。
? 以前總感嘆日本匠人的用心，佩服德國制作的嚴(yán)謹(jǐn)，看完這部紀(jì)錄片后，我才知道我國的工匠只是"蛟龍在淵"。如精密儀器制造者，航天工程師，手工藝者等等。他們用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度、高超的技術(shù)水平、崇高的愛國情懷，鑄就了我國新時代的“工匠精神”，成為全國各行各業(yè)廣大從業(yè)人員學(xué)習(xí)的楷模，受到人們的廣泛尊重。也許歷史的長河中不會留下他們的名字，但作品一定會記住他們的辛勤付出。
