任何一部電影都不可避免的受到社會思潮的影響，盡管這部電影和十多年前的那部電影有著相同的角色，相似的敘述，但它所代表的形象和想要講述的思想都和電影技術一樣，發生了不可逆轉的改變。如果說這樣一部電影居然是兒童電影，那么真的，尼爾·波茲曼所說的童年消失的年代已經到來，也就不難理解觀影的過程中有許多孩子想要中途離場。
孩子所能理解的善惡二元對立都不在了，隱隱約約的想讓他們開始思考所謂父母，所謂家庭。
被壓抑的母性象征
從角色的關系來看，顯而易見的，多莉是一個母性的象征，寬容大度勇敢。電影所呈現的不是東方式的傳統母親形象，而是一種自工業革命以后，成長在男女平等的社會中的獨立女性成長的母性。
柔順但不服從，寬大卻有主見。
馬林是朋友式的父親，尼莫則是乖順有主見的兒子，多莉則是堅毅自強的母親，這三條魚組成了一個理想化的家庭形象。中文片名是《多莉去哪兒了》，英文則是《finding dory》，單就文本的深度而言，這一部的矛盾比較有意思。
多莉所代表的母性使它在片中受到眾魚的善意對待，而在尋找自己過去的時候，這種母性隨著父母的逐漸靠近而減弱，誠然在尼莫的面前，多莉是一個母親的形象，而在多莉的父母面前，多莉又成為了一個孩子，這在最后不停地追問“多莉會怎么想”中被反復的強調。
多莉在尋找父母的過程中逐漸恢復出孩子的樣貌，它的母性被壓制。但多莉的父母所代表的傳統形象無法解決它所面對的問題，所以它不得不掙脫掉束縛，恢復成原來的自己，這是為人父母者面對現實的對策。當然這也是父權削弱之后，母權不得不加強的社會行為。
**父權的演變
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馬林一個父親的形象，而電影在講述家庭關系的時候，多強調父親必須學習母親。或許在孩子的眼里，強勢的一方需要學習另一方的寬容大度，這樣達到的平衡對于孩子而言最為有利。
這部電影中馬林并非主角，戲份都讓給了多莉，但是在不多的關于馬林的戲份中，它從不相信多莉轉變成試圖學習多莉，卻又導致了一個后果——家庭關系的崩潰。馬林在電影中的幾次動作都被安排了一個失敗的結局，這或許是電影故事情節的安排，可這也削弱了馬林的父性色彩，加強了其本身就有的母性，它成了小丑魚——實實在在的中性。
馬林、尼莫和多莉不再是一個父母子女的家庭形象，成了親情，而隨著習性的融合，父親和母親的形象開始模糊，最終消失了。這種消失在多莉的父母襯托下格外的刺眼，多莉的父母珍妮和查理是傳統的家庭形象，或許可以說是一個替代，替代上一部中馬林和多莉組成的家庭形象。
孩子的續集
上一部的電影原名是《Finding Nemo》，意味尋找尼莫， 尼莫代表孩子旺盛的求知欲和勇氣，相對于尼莫，馬林太過于保守，進而過于懦弱。尋找尼莫的過程是馬林的一次洗禮，但是從這一部《Fingding Dory》的開頭來看，馬林雖然改變，但依舊是保持著謹慎，它沒有在根本處有所變化，它只是受到了影響。
這是個很有意思的地方，這樣一部兒童向的電影中，卻講究著現實。傳統的童話敘述中，當一個角色變化就會徹底改變：壞蛋痛改前非之后，雖然行為習慣依舊，但本質會變好；正義墮落之后，以往的仁慈和寬容都煙消云散了。放在家庭中而言，父母的強勢地位會隨著結局而互換，原本理性保守的父親會被感性進取的母親替代。
理性感性和保守進取都是家庭中相對立的形象，是孩子所能理解的二元對立形象，或許正是這一部中二元對立的形象融合以及模糊，再加上原本應該徹底變化的馬林卻意外的保持著原狀，令一些人無法提取興趣。
從電影中的伏筆來看，新角色章魚馬克應該是替代三人成為下一部電影/劇集的主角，因為從目前看來，章魚馬克的形象實在是太明顯了——這是一個畏懼社會的青年人的形象，從剛開始一心想去水族館到最后被多莉勸說回到海洋，它的這條故事線相當老套。電影中還為它安排了許多的伏筆，如果說有第三部電影或是電視劇集的話，從章魚馬克這條線是很容易創作的。
幼年的孩子和成年的父母都講述干凈之后，一般而言就該講述青少年的叛逆。
**配音對角色的影響
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這部電影中最大的敗筆或許是徐帆的配音了，她讓多莉的口氣變得很憨傻柔順，但是故事賦予多莉一個女強人的行為，
多莉的歐美配音是艾倫·德詹尼絲。
很難相信這樣一個本該由獨立自主的女性強人來配音的角色，到了中國卻由一個傳統的女性來配音。這樣的削弱讓多莉的行為呈現出一種矛盾感，它勸說章魚馬克的聲音幼稚無力，仿佛不曾改變。如果不從多莉的行為來看，它的腦子似乎還是上一部的憨大姐，這種不協調感令其氣質摻雜進了虛偽的雜質。 徐帆不該從頭到尾表現著沉悶遲鈍，在后期她應該尖銳急速一些。
但誰又說的準呢，說不定徐帆這樣的語音表現可以呈現一個內外矛盾的形象。
尋找多莉的意義
英文片名是《Finding Dory》，中文翻譯成《多莉去哪兒》，誠然是很有意思的一點，仿佛是兩個問題循序前進。
電影中多莉尋找自己的記憶，尋找父母，在這個過程中變得富有理性，進而 動作有了計劃性。在多莉一家團聚的時候，多莉卻說了一句很有意思的臺詞“要是多莉的話該怎么做呢？”多莉在這里不再是一個角色，而是一個象征——勇往直前，想干就干。但她隨后的行為卻不是原來的多莉會有的行為——它開始思考，并且隨著變化而計劃。這是上一部電影中沒有的多莉形象，上一部的多莉是沖動而不顧后果的，正如影片開頭它想到了自己的父母而不顧一切的離開一樣，現行動，再考慮。這里，它變得先考慮再開始行動。
電影安排的很有意思的另一點是按照多莉行動思考的馬林，卻在最后將自己置于一個尷尬的境地。
馬林和多莉尋找的那個“多莉”去了哪里呢？應該是落到了尼莫的身上。
馬林受到影響，嘗試著按照“多莉”去行動，卻失敗了，那么它自然不會改變；多莉找到了父母，電影中當它想去拯救馬林時卻被父母勸阻，說明它受到了束縛——雙重（馬林和尼莫，查理和珍妮）。
只有尼莫了，在電影中勸說馬林相信多莉，一直支持著多莉的行動，本身也有著多莉的影響，便只有這個孩子的象征——尼莫了。
