你值得在夏促期間關(guān)注的游戲（Metroidvania類）
半開放的地圖，探索與動作并重，最耐玩的橫軸動作門類。
2017-06-09 09:03:24
藥莢s
本文系用戶投稿，不代表機核網(wǎng)觀點
前言：Steam夏季促銷嘛，談不上要剁得多狠，但是買上幾個值得花時間好好體驗的游戲還是不錯的。讓我們跳過所有無所謂的步驟吧，這里是夏促專題第一篇，我會盡力為各位推薦一些個人認為質(zhì)量不錯的游戲作為參考。如果能通過這段時間的安利讓你找到想要的游戲，那就再好不過啦～
幽靈1.0（Ghost 1.0）
雖然和不少玩家一樣最初關(guān)注本作是慕了unepic(廁所穿越記)的名而來，然而我前作很尷尬地只玩了三個鐘頭左右。不過這并不妨礙我在淺嘗輒止的內(nèi)容里發(fā)現(xiàn)到這個開發(fā)組的特色 —— Metroidvania的地圖風(fēng)格、豐富多樣的玩法和對大量經(jīng)典元素的致敬惡搞。
玩了一陣鴿了，不過的確留下了不錯的印象
Ghost 1.0在相當程度地提升了畫面引擎的的前提下，其基本思路仍舊延續(xù)了它的前輩的風(fēng)格，并一改對劍與魔法題材的“玩弄”，開始將自己的幽默細胞注入賽博朋克的軀體中。游戲?qū)⑽枧_從異世界的古老城堡搬到了地球軌道上的巨大空間站中，玩家扮演身份神秘的“Ghost”，在兩位技術(shù)過硬個性脫線的科技宅幫助下，探索隱藏在空間站中某些不可告人的秘密。
話是這么說，但是無論是平時主角與后勤支援們的通訊對話中各種瞎扯，還是故事設(shè)定中大量的胡逼元素，甚至無處不在的對各種ACG元素惡搞，都保持著開發(fā)者一貫的幽默感。當你看到“Ghost”用一本正經(jīng)的態(tài)度，去傾聽著兩位科技宅當年的英勇事跡，最后發(fā)現(xiàn)不過是他們“酒后亂性”的想象。或者在探索地圖的過程中，裝備上一個說明十分模糊曖昧的物品，發(fā)現(xiàn)它居然是“讓你體驗MGS風(fēng)格的任務(wù)失敗”，肯定會被本作無處不在的喜感逗樂。
對別人、以及自家作品的惡搞無處不在
本作的搞笑是屬于比較古樸的“一看就懂”，基本上沒有什么太高深的手法，出現(xiàn)的位置和時機說實話也略顯生硬。當然這不代表它和許多粗制濫造的國產(chǎn)電視劇一樣，只是采用胡亂填塞網(wǎng)絡(luò)用語的做法，只是開發(fā)者清楚自己“小品”的定位，沒有去一味追求生澀難懂的炫技罷了。
幽默是本作的佐料，而有趣的玩法與過硬的基本素質(zhì)則是它主要的核心。作為一款半開放式的平臺動作游戲，Ghost 1.0并沒有銀河戰(zhàn)士一樣硬核的動作元素，解謎與任務(wù)設(shè)計也比較淺顯易懂。它的主要內(nèi)容是戰(zhàn)斗與人物強化。
游戲中主角并不會在流程的推進中獲得越來越強力的固定能力，她雖然可以取得各種技能學(xué)習(xí)和一定程度的強化，但是你會發(fā)現(xiàn)敵人的強度顯然不是流程提供的增益能趕上的。玩家在攻關(guān)中主要依賴的是本作輕度的裝備類roguelike元素 —— 主副武器強化、消耗性物品、被動增益芯片全都是具有一定隨機性的掉落物品。玩家依靠打敗敵人、商店購買和刷警報戰(zhàn)點獎勵獲取。其中尤其是各種戰(zhàn)點，玩家通過不斷的獲勝可以讓空間站警報等級越來越高，難度提升的同時獎勵也逐級提升。
一游戲中有著大量的道具來決定玩家的戰(zhàn)斗方式
但是和所有roguelike元素的游戲一樣，一旦玩家死亡后，所有的金錢與裝備都會消失(懲罰程度視難度與模式有所變動)。雖然這在傳統(tǒng)的roguelike游戲中并不算是太嚴重的損失，但是本作畢竟是傳統(tǒng)流程式的關(guān)卡推進，“一夜回到新手村”肯定是不爽的。但玩家的死亡還會伴隨著空間站警報等級重新設(shè)置，所以敵我的強弱其實一直是趨于動態(tài)的，所以任何在這個過程中始終保持優(yōu)勢便是玩家需要考慮和學(xué)習(xí)的重點。
死亡雖然會令能力大幅度弱化，但是敵人戰(zhàn)力也會下降
雖說刷到強力武器和芯片的好運氣是這類玩法的重點，但游戲流暢的戰(zhàn)斗方式與操作，加上輕微的戰(zhàn)術(shù)思路讓游戲的樂趣得以保障。警報等級達到10級以上開始，戰(zhàn)況的激烈程度就幾乎不是玩家依靠等級與武器可以壓制的了。靈活的利用地形與敵人迂回周旋，合理使用一次性消耗道具緩解壓力，才可能在鋪天蓋地的彈幕下存活。
雖然不具備需要嚴苛的操作技巧才能收集的隱藏要素，但幾乎遍布在整個空間站中每一格地圖的“soul”，仍舊需要花費你大量時間精力去尋找。
大量物品讓游戲的變化更多樣
一般來說，尋找每格地圖中的“soul”最基礎(chǔ)的思路便是主角的特殊能力“靈魂出竅”。女主角可以通過暫時離開自己的機體，以“幽靈”的形態(tài)隨意移動，甚至可以附身在敵方機器人身上。這個系統(tǒng)不僅是游戲流程中經(jīng)常要使用的解密技巧，它同時也可以通過升級，以獲得各種奇特的技能，其中便有著可以看到隱藏在環(huán)境中的可收集元素。
主角擁有奇特的能力
奇怪的是，本來作為點綴的幽靈系統(tǒng)在流程中起到了不錯的節(jié)奏調(diào)整，但是開發(fā)者卻選擇在終盤將這個元素作為一個主線任務(wù)的關(guān)鍵。雖然一開始這個點子即符合劇情關(guān)聯(lián)，也算是頗有樂趣，然而在長度與內(nèi)容變化上顯然是失衡了。這個略顯尷尬的環(huán)節(jié)讓原本作為點睛之筆的系統(tǒng)，因為被拉得太長變成了關(guān)卡設(shè)計中最乏味的一個短板。而配上之后突兀降臨的最終BOSS戰(zhàn)，讓游戲虎頭蛇尾的現(xiàn)象更加明顯，成為了本作一個不大不小的缺陷。
這一段著實有點沒意思
雖然有一些流程上的遺憾，但本作的素質(zhì)仍舊相當過硬，是Steam上相當值得一試的動作游戲之一。游戲在5月底更新了官方中文，售價上也非常優(yōu)惠，是值得花上一些時間體驗的作品。
虛空騎士（Hollow Knight）
完成度極高的獨立游戲，據(jù)說開發(fā)組只有三個成員，在初發(fā)售帶有一定優(yōu)化與bug問題的情況下，到如今幾乎完美的運行都看得到他們強大的開發(fā)能力與認真態(tài)度。
在許多獨立游戲開發(fā)者的眼中，如果要做一款2D平臺動作游戲，有兩個比較熱門的選擇：“類洛克人”風(fēng)格，以及“類銀河戰(zhàn)士”風(fēng)格。這兩者既能夠讓玩家容易辨識，可供借鑒的經(jīng)驗與思路也極為豐富，是最容易出現(xiàn)高質(zhì)量獨立作品的類型之一。而在近年來隨著《黑暗之魂》的流行，很多獨立開發(fā)者顯然了解到，在2D橫卷軸游戲中如果要加入“魂味”，最合適的框架之一便是從最初便在探索與冒險感有著先天優(yōu)勢的Metroidvania風(fēng)格。
鹽與避難所是這種結(jié)合的另一個典范
《虛空騎士》與它的許多同門一樣，玩家面對的主要冒險舞臺都集中在一座“城”與其周邊地帶。不過與多數(shù)高聳入云的建筑不太一樣，這座名為“圣巢”的城市是處于地下深處，由一群不同種族的蟲類生物統(tǒng)治的。玩家扮演的主角以流浪騎士的身份來到此地，通過手中的刀劍(骨釘)與智慧探索儼然已陷入某種災(zāi)難的圣巢，隨著資訊的不斷完整慢慢了解到這個故事的來龍去脈。
和羅蘭德一樣，這里也是瀕臨消逝之地
是的，深得宮崎老賊的“精髓”，本作在碎片化敘事上同樣做出了相當積極的嘗試。玩家從對世界觀設(shè)定，故事大體背景，到主角與NPC身份等等內(nèi)容，都需要在游戲流程中收集，并通過自己梳理分析才能顯現(xiàn)在自己面前。而也和這種風(fēng)格類似，你即便不去在乎故事細節(jié)，錯過了一些關(guān)鍵性的線索，仍舊可以以一個過客的身份去體驗表面上的故事。
你不聽也沒什么大礙
誰都可以把故事打散，將線索與信息寫得曖昧含糊，但是如何讓玩家感受到探索的樂趣，并將這種解讀過程融合在游戲中，則不是隨便應(yīng)付就能夠讓現(xiàn)在的玩家滿意的。畢竟會去在意劇情，會愿意花時間用行動去充實對一個虛擬世界的了解的人，肯定不是故作深沉就可以打發(fā)得了的。
游戲不需要太復(fù)雜或者說內(nèi)涵的東西，往往能夠把自己的故事講好，用獨特的手法去表達，在細節(jié)與人物上讓玩家產(chǎn)生認同感就已經(jīng)屬于優(yōu)秀游戲劇本的典型了。《虛空騎士》中沒有什么了不得的大道理，沒有所謂的藝術(shù)內(nèi)涵，有的是一個個鮮活生動的人物，在這個并不龐大卻有著自己獨特魅力的世界中的尋覓與成長。童話風(fēng)格的人物設(shè)定相當符合這個奇妙的蟲族世界，即便是只有一兩句臺詞的NPC也有著獨一無二的外形與故事。玩家也許會與其有著些許交集，或許僅僅是雙方生命旅程中的匆匆過客，但每一位角色都會很多或少在你的記憶中留下一席之地。
與這些NPC的相遇是探索圣巢的旅程中最大的收獲之一
圣巢因為某種災(zāi)難的降臨，其中多數(shù)的居民已經(jīng)變成了某種只存留本能意識(進食／自衛(wèi))的行尸走肉，而它們也是玩家在旅程中面對的絕大多數(shù)敵人。
一般來說，游戲中有著將近一百五十種敵人，發(fā)布在地圖中各個地區(qū)，有其個該地區(qū)相符的生態(tài)與規(guī)律。基本上你可以將其分為三大類型 —— 野獸／感染者、戰(zhàn)士與各個BOSS。第一類敵人基本沒有什么應(yīng)變的AI設(shè)置，只會依照最基礎(chǔ)的行動模式進行判斷，也是玩家在每個地區(qū)最容易遇到與擊敗的對手。而在這其中還有一些類似精英怪的敵人，它們多數(shù)是該地區(qū)的守衛(wèi)或士兵。這類敵人是有著一定的戰(zhàn)斗思路的(當然本質(zhì)上也不過是基本的行為設(shè)置)，胡亂攻擊只會讓自己陷于被動。這類敵人打起來就和本作的BOSS一樣，非常具有傳統(tǒng)平臺動作游戲的感覺：尋找破綻，伺機進攻并在其還擊下回避。
戰(zhàn)勝所有敵人，并將獵人日記完全解鎖是本作重要的收集元素之一
雖然我個人蠻喜歡這種“手動回合制”，不過本作其實是可以玩得更加驚險刺激的。游戲多數(shù)揮動利刃的攻擊，都是具有“拼刀”時機存在的，只要雙方的攻擊判定幀與范圍重合，便會相互抵消并推開一定距離。不過只要我方能夠在拼刀時砍到對手，系統(tǒng)會判斷為敵方受到傷害而主角沒事。如果玩家能夠掌握所有敵人的攻擊時機，以及熟悉主角揮舞骨釘?shù)呐卸◣虻醚该陀职踩膊皇遣豢赡艿氖虑椤?/p>
即便只有一個簡單的揮砍動作，卻蘊含著相當精妙的玩法
游戲的戰(zhàn)斗有其一定的特色與想法，手感與打擊反饋也相當扎實，不過本作對于喜愛收集裝備與能力的玩家來說可能太過于“樸實”。游戲中基本沒有無意義的能力與攻擊手段，沒一次強化道具的獲得都能讓玩家有實質(zhì)性的變化 —— 無論是戰(zhàn)斗還是移動上都是如此。
但這不代表本作的非主線收集內(nèi)容會變得單薄，相反這可能是我玩過的最具有探索欲望的Metroidvania游戲之一了。
除去魔法與蓄力斬各三種，以及其它大大小小的能力數(shù)值與血量提升，游戲主要的收集就是“徽章”。這些具有各種特殊被動能力的裝備可以為主角帶來許多戰(zhàn)術(shù)與玩法上的變化，甚至其中還有這可以通過組合產(chǎn)生能力的。每一個徽章都是固定隱藏在圣巢中最隱秘的區(qū)域，而對于個人來說，探索這些區(qū)域不見得能拿到自己需要的徽章，卻可以滿足自己一覽本作最隱秘地點的樂趣。
幾種劇情主線強化都比較常見，二段跳三角跳直線沖刺等等，很容易掌握
寧靜湖泊中一道暗渠下，通往不知名的巨型蝸牛巢穴；王國邊境那漫天灰燼下，掩蓋著蜂族的宮殿；神秘、詭異、未知的領(lǐng)域等待玩家去挖掘，而每一次發(fā)現(xiàn)都有著充足的驚喜。在這些可能永遠也不會被發(fā)現(xiàn)的暗道與隱藏區(qū)域，開發(fā)者仍舊精心為其設(shè)計了獨立的環(huán)境描繪，與具備一定解讀價值的信息，而不僅僅是作為一個物品獎勵的空洞存在。無論這些物品是否對我有價值，這種設(shè)計都是最能夠滿足喜愛探索的玩家需求的。
隱藏房間的設(shè)計絲毫不含糊，每次發(fā)現(xiàn)都都會有種極大的滿足感
一定程度上，游戲后期頻繁地對每一個角落進行調(diào)查，并在各處地區(qū)來回趕路，讓游戲的跑圖環(huán)節(jié)有點后勁不足。的確，每半個小時的瞎逛亂鉆，如果能夠換來一個畫風(fēng)不同的隱藏地點肯定是能夠激勵人心的。不過這并不能抵消游戲缺乏較為明確的任務(wù)指示，以及在各區(qū)域移動的不便利，如果能在電車與鹿角蟲外再增添一種快速移動手段應(yīng)該就好很多了。
雖然有類似傳送門的設(shè)備，但是后期的跑圖仍然略顯頻繁
《虛空騎士》談不上驚世駭俗，但它著實令我驚喜，20小時的流程體驗之飽滿讓我很難相信它居然是一款僅僅三位開發(fā)人員的獨立作品。從開始到結(jié)束，每一個關(guān)卡與細節(jié)設(shè)計都有著明確，且完整的內(nèi)容展現(xiàn)。畫面與音樂對于個人來說幾近完美，精美的2D畫面對場景與人物動作的刻畫生動自然。鋼琴曲為主的背景音樂與偏向深邃寧靜的場景渾然天成，極具美感。
它沒有做太多概念上的超越與創(chuàng)新，但這是一款將過往同類游戲經(jīng)驗與打磨手法發(fā)揮得極為出色的作品。無論是喜愛“魂味”藝術(shù)風(fēng)格，“類銀河戰(zhàn)士惡魔城”關(guān)卡設(shè)計，還是任何對于傳統(tǒng)2D平臺橫版動作游戲情有獨鐘的玩家，都可以在其中找到讓自己滿意的元素。
桃與多拉：月下遐想（Momodora: Reverie Under the Moonlight）
任何事物都是需要成長的。如果你曾經(jīng)關(guān)注過比獨立游戲更加小眾，更需要制作者付出毅力和感情去培育的同人游戲，就會發(fā)現(xiàn)在幾乎無人注意到的角落里還有無數(shù)青澀卻飽含熱情的個人游戲開發(fā)者。
在10年前左右，幾乎只有極少數(shù)的優(yōu)秀作品，才比較有機會被挖掘出來成為大眾眼中的明星游戲。而多數(shù)在這些作者主頁放出，或者在同人展會上販賣的游戲很少能取得大范圍的影響力。隨著網(wǎng)絡(luò)銷售渠道的便利化，很多同人游戲作者可以把自己的作品放在各種平臺上，或者尋找一些專門幫助發(fā)售這類作品的發(fā)行商。一些優(yōu)秀的，在過去只能在極小圈子里傳播的游戲逐漸有了自己的一席之地。
這個系列最初是由來自日本的rdein，從音樂、畫面到系統(tǒng)一個人獨立完成的。前三部作品無論是整體的美術(shù)風(fēng)格還是核心理念上，都可以看到對《洞窟物語》的致敬。每部作品的核心，都是講述手持楓葉狀武器的少女凈化黑暗，以偏向傳統(tǒng)橫軸動作游戲進行的作品。系列在2代曾嘗試過使用類Metroidvania那樣的半開放式地圖，在新作中的“敲鐘存檔”也是繼承自這一部的，不過在3代又回歸了初代那種更簡約的玩法。
在有了一定的經(jīng)驗后，rdein找來了幾位朋友組成了Bombservice。以他為主創(chuàng)核心負責(zé)新作的設(shè)計及主導(dǎo)，這也是在規(guī)模上不可同日而語的主要因素。
前三部作品
也許是第一次進行團隊合作，他們選擇了將新作打造為一款前傳性質(zhì)的作品，以講述在系列前三部之前的故事。在Momo與Dora尚未出生的時代，倉村的女祭司為了破除危及村莊的詛咒而進行冒險的故事。由于人數(shù)規(guī)模的擴大，本作整體上有著相當大的進步，無論是畫面細節(jié)還是動作系統(tǒng)的強化都非常明顯。
雖然劇情中大部分角色都是軟萌萌的包子臉女孩，但游戲的風(fēng)格實際上偏向黑暗，瀕臨滅亡的世界充滿了絕望與死寂，即便是一開始沒有收到太多詛咒影響的森林，整體色調(diào)的音樂氛圍也采用了偏陰冷的手法渲染。這種與主創(chuàng)者個人過去風(fēng)格大相徑庭的嘗試，不得不說是相當有勇氣的。而本作的表現(xiàn)也的確可以看到他在擁有了自己的團隊后，相比過去的作品是有著很長足的提升與進步。
整個游戲的基調(diào)偏向陰暗而寂靜
說到提升，本作的人物強化則盡力的做到了克制，沒有選擇采用傳統(tǒng)角色扮演的數(shù)據(jù)屬性化升級，而是以物品道具來改變?nèi)宋锏暮诵哪芰Α?/p>
雖然同樣喜歡《月下夜想曲》，但個人不是太習(xí)慣它將RPG那套“刷怪強化”的思路搬進動作游戲中來。雖然在難度彈性和耐玩度上的確相比重視動作系統(tǒng)的同類作品更有保障，但它始終讓游戲過程產(chǎn)生了一絲不純粹的感覺。
也許是更容易駕馭，也可能這些開發(fā)者和我的好惡接近，多數(shù)Metroidvania類型的獨立游戲開發(fā)者，都沒有選擇采用傳統(tǒng)RPG角色成長的概念。在本作中，玩家擊殺敵人只會獲得金錢的獎勵，并不能對人物強化有什么實質(zhì)性幫助。除了17個“體力提升”的生命碎片外，游戲中幾乎沒有任何對主角屬性進行直觀的增益。
打怪只會掉錢，強化道具才是最主要的
游戲中最核心的強化，是玩家取得的各種主被動道具，和對其特性的理解與應(yīng)用。通過探索地圖、商店購買，以及無傷擊敗BOSS玩家可以獲得各種各樣的道具。它們分為主動使用，以及最多可裝備兩個的被動道具。主動道具既有發(fā)動次數(shù)有限的強力攻擊的，也有著恢復(fù)、Buff附加等等效果的物品。而裝備則有著瀕死時增強攻擊力或是一些其它方面的強化。
4個碎片也能讓玩家獲得一些變化，但除了沖刺外主要還是搭配道具使用才能發(fā)揮效果
雖然直觀上這些只是很簡單的物品系統(tǒng)，但是制作人有意識的在游戲中加強了玩家對其利用率的可鉆研性。通過合理的搭配，以及在特地地點的使用，這些物品可以很大程度上對各種極限通關(guān)有這根本性的變化。
比如在玩家挑戰(zhàn)無殺敵成就時，可以裝備自動拾取金錢的“吸鐵石”在教堂某處來回跑動，以便在10分鐘內(nèi)解決這個玩法下缺乏資金來源的困境。或者在挑戰(zhàn)BOSS時裝備上兩個低血量時攻擊強化，再配合主動傷害自身可增加攻擊力的道具，以獲得足以對BOSS形成秒殺的可怕攻擊力。
每個物品同樣有著對世界觀補完的說明，但多數(shù)都太過模糊了
這正是本作戰(zhàn)斗系統(tǒng)的巧妙之處，作者沒有采用大尺度的數(shù)據(jù)碾壓，而是利用規(guī)則與細節(jié)做到了舉重若輕的可變性。而游戲的難度系數(shù)，也直接體現(xiàn)在了玩家對于主角簡單的幾個動作，敵人特性以及對道具利用能力的深淺上面。
不過作為一款理應(yīng)注重探索與世界觀體驗的作品，游戲的格局還是顯得太小，地圖的營造上也有著一些唐突的缺陷。
地圖大概也就月下的三個區(qū)域大小，著實不能算是巨大
雖然有著將近10個在環(huán)境設(shè)計與氣氛營造上截然不同的區(qū)域，但因為地圖太過狹小(其中還有不少沒有實際作用的“空白地帶”)，讓游戲的流程被縮減到了不到5個小時即可完成。雖然短而精也是很好的做法，但是從實際體驗上來看，開發(fā)者對于地圖的銜接與探索樂趣上仍舊缺少一定的功力。
每個區(qū)域之間沒有自然的連接地段是個人感覺最不應(yīng)該的一個疏漏?——?當你前一格地圖還是陽光明媚的森林時，下一秒瞬間切換到了血月懸掛的城市中，這種沖突讓整個冒險的氛圍大打折扣。
兩個區(qū)域風(fēng)格差異巨大，之間卻沒有任何銜接地帶，違和感十足
而收集與探索也談不是有什么新穎的感受，就是到處敲敲墻壁，裝備上可以提示隱藏物品的道具對這個地點進行地毯式搜索罷了。整個流程中反而是無傷擊敗BOSS獲取道具，以及在取得“變貓術(shù)”后整體移動手感變得更加流暢輕盈時更加有趣味性。
變貓的手感非常舒服
雖然有著一些不足，但作為一部前傳+團隊協(xié)作考驗期的作品，本作已經(jīng)非常完美地完成了自己的使命。無論是對于系列的推廣，還是開發(fā)組自身實力的考驗都是一次相當成功的嘗試。它的確在作為一款Metroidvania作品上有著眼界略顯狹隘的問題，但是日系作品中精妙的系統(tǒng)與流暢的手感，都在本作獲得了良好的發(fā)揮。
所以與其抱怨在兩幅地圖間來回切換時感覺到的突兀，本作的核心更鼓勵你去享受主角行云流水般在敵人包圍圈里的躍動，以及那無盡黑暗蔓延之際下追尋的一絲光芒。
