當雪地里只有我和我的腳印，自娛的方式，就只剩下用嘴吹屁。

女皇和侍從消失在大廳的另一頭，黑衣服的先生又出現了。

黑衣人：我喜歡你們的18世紀，才華橫溢，更重要的是，很有禮貌，不會頂撞我。

我： 是這樣的。

筆者：

受到歐洲啟蒙運動的影響，18世紀的俄國正式努力西化的時代。由彼得一世和葉卡捷琳娜二世所倡導的改革思潮，讓俄國的經濟、文學、藝術從蒙昧中蘇醒。這一時期的文學、藝術作品大多樸素自然，卻不是俄羅斯人最鐘愛的時代。他們心所向往的，是那個代表俄國獨立思考精神、現實主義和批判性繁榮而活躍的十九世紀，也就是外界所稱俄國文學的“黃金時代”。

說著先生推開一扇門，一個巴洛克式鑲金走廊，只不過，更大。他不由自主地張開雙臂，仰望著拱形廊頂的壁畫轉了一圈：“這看上去就像是梵蒂岡！我們是在梵蒂岡了嗎？看這些浮雕，多么“自然主義”！這些裝潢的靈感來源，不就是拉斐爾的素描嗎？”

我：“是的，應該是的。但這比梵蒂岡的要好，因為這里是彼得堡?！?br>

黑衣人：“但它們還是抄襲的！你們的所謂權威并不相信你們本土的藝術家，可你們在抄襲上有一等的天才，為什么？因為你們沒有自己的想法，你們的皇室也不希望你們擁有自己的想法”，說著，他張開的手臂又背上了，“其實皇室跟你們一樣，懶！”

我不高興，可我除了重重哼一聲，想不出別的聲音來反駁他。

黑衣人：“不！不！拉斐爾不屬于你們，屬于意大利。你們抄其身（Body）,抄不來他的思想（Mind）和靈性（Spirit）?！?br>

我開始有點討厭這個人了。

說著，他走進了一個展廳，里面展示的是意大利畫家的畫，不過這時他有些緊張，因為展廳里的人們，穿著現代的衣服。

黑衣人：“這些是什么人？怎么穿成這樣？”他不停地問我。

我不知道該怎么說，可是我明白了：我們正處在一個時間混亂的空間里面，就像剛才，我能見到彼得一世，也能見到索菲亞女皇?？墒沁@位穿著禮服的先生，就會有點尷尬了，他估計還沒見過牛仔褲呢！我只能說，“這些是彼得堡不再是首都以后，生活在這里的人們。"

黑衣人：“啊，原來是這樣。彼得堡不再是首都了。這樣挺好的。首都，應該是有自身古老傳統和味道的城市，就像莫斯科那樣.而不是像彼得堡這樣的舶來品、混搭。”我不想再跟他對談了，每次我想要反駁一句，他總能說出十句來把我的思緒扯得更遠。這時我看到兩個人坐在椅子上休息，我認識他們。還是讓他們招待下這個歐洲人吧。

我：“我看到我的朋友了，能把你介紹給他們嗎？”

黑衣人：“當然，除非這是不禮貌的?！?/p>

我們走到兩人身前，兩人坐在那里看我們。我指著他們說：“這位是奧列格?康斯坦丁諾維奇，醫學教授；那位是列夫?米哈爾洛維奇，老演員?！眱晌宦鹕?，我接著介紹黑衣服先生，“這位是我的歐洲朋友，正在俄羅斯旅游?！比嘶ハ辔帐贮c頭寒暄。

黑衣人：“您二位必定是喜歡畫吧，才到這里面來。請問你們是對畫的美感興趣，還是畫所表現的內涵？”

老演員：“不不！侯爵大人！我們就是坐在這里休息一下?！崩涎輪T顯得有點卑躬屈膝，“先生，我來給您介紹一幅偉大的作品吧！”對于剛才黑衣先生的提問，老演員顯然不敢正面回答，只好本能的反應，以“休息”打個圓場。可是又覺得說自己不懂畫很丟面子，所以想找幅畫在歐洲“侯爵”面前顯示一下自己的藝術功力。他說著把黑衣先生往大廳的一側引。

老演員：“侯爵大人，看！這是《圣約翰洗者誕生》！”（注：丁托列托作品。丁托列托是威尼斯畫派“三杰”之一）

黑衣人：“我知道這幅畫，見過?！彼幕貜?，背著手,“之前在巴黎，克羅扎特家的收藏，葉卡捷琳娜二世把它買過來了，那是1772年。這屬于冬宮最早的一批藏品?！焙谝孪壬首麟S意地說出這些話，不時地張望大廳里其他的方向。這讓醫學教授有些不安分了。

醫學教授：“這些真是厲害的信息呀！不過那是給搜藏專家練舌的。對我們來說，細節是更有趣的事情，”說著他到畫的近前，指著畫幅的下方中間部位，“您看這里，一只雞和一只貓，它們在這里有符號主義的特征！”教授停不下來了，“雞代表了貪婪，而貓卻代表了玩世不恭和殘忍......”黑衣先生對這一席話顯得毫無興趣，轉身要離開，“但當圣約翰誕生的一刻，它們都顯得安靜、祥和......”教授非要把他的話說完不可，但是黑衣先生已經走開了，嘴里恭維地念叨著“真有趣??！”，快速走到大廳的另一側，老演員和教授緊緊跟在他身后。

黑衣人：“那么，克婁巴特拉（注：埃及最后一位女皇），來說說這幅吧！您知道些什么？”他指著掛在高處的一副畫,“馬西莫?斯坦喬尼（注：巴洛克畫派）的作品，這幅畫居然跟《基督受洗》掛在同一面墻上！”

教授：“是什么讓您煩惱呢？”

黑衣人：“什么讓我煩惱？！這兩幅畫還跟多爾西的《圣則濟利亞》放在一起！然后《圣則濟利亞》旁邊居然還掛了一副歐式靜物！我是個天主教徒，這種擺設讓我驚嘆你們的無知！”黑衣先生的聲音越來越高，旁邊的兩位不知道該說什么，我也不知道該如何回復。老演員想要打破尷尬的局面。

老演員：“啊，那您對瓦格納怎么看？”

黑衣人：“誰是瓦格納？”

教授對老演員說：“看吶，列夫，他都不知道瓦格納！”看來這句話有點觸怒黑衣先生了。

黑衣人：“啊，瓦格納不就是那個跟我的好友賈科莫?梅耶貝爾一起使壞的小子嗎？我從來不聽瓦格納！”說罷，黑衣先生加快了步伐，要甩開教授和老演員。他已經對這兩個人感到厭煩了。教授似乎看出來黑衣先生的不滿，沖著他遠去的背影大聲喊著：

“您應該拓寬您的視野了！”

老演員轉身對著我說：“您的朋友真固執！”

可是我又能說什么呢？我只能跟著黑衣先生說了句，“祝您二位成功！”

我從后面追著步伐加快的黑衣先生，只聽見他獨自念叨，背著手，“為什么你們會想要擁抱歐洲文化？為什么連歐洲的錯誤都一起擁抱了？為什么？”我只能跟著他的腳步，默不作聲。

接著，我們又穿過一群身著十九世紀禮服的男女。我看得出神，聽見黑衣先生在旁邊問：“那個小個子是誰？”

我朝他指的方向看了一下：“應該是普希金?！?/p>

黑衣人：“啊，那就是你們的大詩人嗎？被你們摯愛著的大詩人。我讀過他的一些法文譯作，沒什么與眾不同的?！?/p>

我：“先生！”

黑衣人：“哇，多敏感啊你！原諒我的冒犯，如果有的話?！闭f著他又轉過頭往前走，在我們前方的走廊上，有個女人正在撫摸走廊上的雕像。黑衣先生悄悄地靠近她。

黑衣人：“請原諒我的唐突，夫人，您和導游走散了嗎？”黑衣先生朝這個女人擺擺手，她慢慢地轉向黑衣先生的方向。她是個瞎子。

女人：“謝謝您的關心，我很熟悉這個宮殿。”她的手還在不停撫摸一件乳白色的石雕。

黑衣人：“哦，明白了。那您是在這里工作嘍？”

女人：“也不是的，我到這里來，是來欣賞這些大師的藝術作品?！闭f著，她的臉上露出標準的微笑，語氣也比剛才更加柔和、輕盈?！昂谝孪壬@著女人打量，嘴里發出嘖嘖贊嘆。

黑衣人：“您想跟我去下一個沙龍嗎？聽說那里有真正的大師作品。”

女人：“您是說弗拉芒畫派嗎？”她的語氣顯得如此輕柔、親近，好像已經遠離了世間一切塵垢。

黑衣人：“弗拉芒畫派，您真厲害，”說著挽起女人的手臂，“我帶您去，您這嬌嫩的雙手將親自體驗大師作品?！?/p>

黑衣先生牽著女人的手，走進另一個大廳，隨后走到一副巨大的油畫前面。

女人：“114步，我知道這是哪一幅，您需要我給您介紹一下嗎？”黑衣人沒有說話，“《圣母和鷓鴣》，范?戴克（注：英國宮廷首席畫家）的作品。我們的葉卡捷琳娜二世把它收到這里。”

黑衣人：“那您就跟我仔細說說這幅畫吧?！?/p>

女人：“好吧?！甭曇粢琅f輕柔，“您看圣母和約瑟身邊充滿了寧靜和圣潔，那是主在佑護他們。所以這幅畫作里面，主是毋庸置疑的存在。您再看蘋果樹?！?/p>

黑衣人這時眼睛沒在畫上，而是死死盯著女人空洞的雙眼。女人好像知道畫在哪個位置，會在解說的過程中不時把頭轉到畫的方向，就像她自己真能看見一樣。

女人：“蘋果樹在這里面代表生命，而向陽花則代表虔誠。在畫的右上方，鷓鴣象征了輕浮，它們正在飛離......”

黑衣人：“是是！鷓鴣，是的，是的......” 黑衣先生念叨著往后退，可是眼睛一直盯著女人。他想制造一種他已經走到畫近前自己觀摩的聲響效果。

女人：“您再看小天使們，歡快的玩耍，還有好多的符號，我們可以一一去解構?！迸说穆曇粼谶@句話里顯出一絲堅定和自信。

我：“先生，請別捉弄她了，讓她一個人待會兒吧。她是個天使！”我有點不忍心看下去了。

黑衣人：“謝謝您，女士，謝謝！我非?？粗啬鷮Ψ?戴克的解構?！毕壬孟衤牭搅宋业恼埱?，想要就此別過了。

女人：“那您一定對另一幅偉大的作品感興趣！”女人的聲音第一次透露出些許浮躁的渴望。

黑衣人：“好吧，請帶路?！边@時我只能默默跟著他們。

女人：“是魯本斯的作品（注：巴洛克畫派），《法塞利人西蒙家的盛宴》。”說著兩人已經走到另一個大廳的中央。

黑衣人：“法塞利人，哦，我知道這個，可是我沒看見它呀！他在哪呢？”說著他松開了牽著女人的手，把女人留在大廳中央。自己則往大廳遠處走動，并且不停的念叨，“它在哪呀？”

其實畫就正對著黑衣先生，高一米九，長兩米八，不可能看不見。我看見了，他看見了，她看不見。

黑衣先生再次走近那女人，“畫不在這里，看來這不是沙皇的收藏哦。”

女人的聲音顯出明顯的緊張和吞咽：“不會的，它明明在這里的，”她那空洞的瞳孔不停轉向畫的方向，“它明明在這里的，這曾是沃波爾勛爵的藏品（注：英國輝格黨政治家，第一位實際意義上的英國首相）。他之前就是在這的?！边@時大廳里來來往往一些游人，雜亂的腳步聲更讓女人感到不安。不過她還是慢慢地朝畫所在的地方走去。這時黑衣先生已經在那里了。

女人：“先生，您在哪里？”她開始有些驚慌。

我走近他：“走吧，先生，我們離開這里吧?！?/p>

黑衣人：“不，再待一會兒?！边@時有兩個水兵貼近那幅畫，被坐在大廳里的巡視員喝止了，說他們不能離畫這么近。黑衣先生又慢慢踱回女人的旁邊：“您是對的，它在這兒，我找到它了。”

女人：“太好了，那讓我們走近一點看它吧?！迸说穆曇粲只謴土溯p柔。黑衣先生拉著他的手朝畫這邊走來。

黑衣人：“好了，這里。”他讓她停下，扶著她的肩膀慢慢轉向我，而畫，在她的背后，“好了，這就是那幅畫，就在你前面。”女人臉上又露出了那標準的微笑，“來吧，說說這幅《魯本斯》。”

女人：“是。魯本斯認為范?戴克是他最得意的弟子......” 她的前方是空氣。

這時周圍的人發現這邊正發生的事，紛紛圍過來，我聽見有人在交頭接耳：“這個外國人在刁難這位女士?！比缓螅袔讉€貌似管理員的人叫黑衣先生離開，說已經關門了。女子突然停住了，對黑衣先生說：“不早了，我該回家了。”

黑衣人：“那我陪您回家！”那幾個管理員立刻圍上來，把黑衣先生和女人隔開，其中一個有禮貌的說：“我不得不請您離開了，我們關門了。”說著把我和先生往另一邊趕，這一過程中雙方都克制著不發生肢體接觸。我們就這樣被他們的步子逼到門外。門關上，先生一直站在門邊，背著手，看著我們現在所處的另一個大廳，一句話也不說。

這時，門又開了，探出一個頭，是剛才展廳里的一個游客，好像一直注意著先生和女人發生的事。先生也慢慢轉過頭看著他。那人鼓起腮幫，朝先生使勁地吹了一口氣，并不停地用上下唇的閉合發出類似放屁的聲音。黑衣先生倒是心領神會，順著屁勢先是后仰，同時也猛吸一口氣，然后再慢慢前傾、撅嘴--屁又噴回去了。

又站了一會兒，先生深吸一口氣，接著往前走，背著手。嘴里不停說著：”我就是想開個玩笑?！?/p>

我已經習慣了。

筆者：

導演的意圖，是要對十八世紀以來的俄國文化藝術思潮進行反思：俄國人善于解構和批判，所以幾乎任意一個具有理性諷刺的作品，都能獲得大眾的喝彩。這就引出了兩個問題：1、解構和批判是有的放矢還是無的放矢？2、破之后能不能立，立得好不好？這兩個問題，一直伴隨俄國文學史、思想史、藝術史，并時隱時現。

歸根結底，是沒破干凈。耳濡目染破不干凈，記憶情感破不干凈。

The 逼格 World, 小我難破，難破！

（未完待續）