1
這不是一篇小黃文。當(dāng)然，我也不是標(biāo)題黨。
今天聊一個作家，柏邦妮。
第一次知道邦妮是在《奇葩說》，邦妮是半路殺出的辯手，聲稱自己是不靠譜的紅樓夢編劇，二手性學(xué)家。
當(dāng)時(shí)我正和一朋友一起看。
她的第一反應(yīng)是：“我靠，性學(xué)家！”
我的第一反應(yīng)是：“我靠，怎么個二手法？”
哈哈哈哈哈哈！這對話，細(xì)思黃極。
2
李安的《飲食男女》很有意思。
飲食和男女，對于中國人在說其實(shí)是分家的。飲食是臺面上的事，男女是桌面下的事，臺上的事可以說，臺下的事不能說。
食色性也，作為人類兩大本能欲望，食欲和性欲在公開程度上卻難以對等。在中國，食欲是一個可以大肆追求，甚至過度追求的東西，但是性欲，是一個不能講的事。你可以呼喊「我很餓」，但不能說，「我很饑渴」。
記得有一次在咖啡館，和朋友聊到「開放式婚姻」，聊到人的性愛分離。
我們聊到對女性的不公，對于男性對身體的欲望，我們寬容，甚至炫耀。對于女性，則是羞恥、漠視、壓抑。
這似乎是一個羞羞的話題，有人走過時(shí)我們還會下意識的壓低聲音。
對自我欲望的避而不談，某種程度上與對政治的避而不談是一樣的，都是害怕某種程度上的軟暴力。
3
說遠(yuǎn)了，來說說邦妮。
靠譜編劇，自由作家。不過，我更想這樣形容她：
一個微笑著爆粗口的菇?jīng)觥?/b>
看了她的兩本書，《見好》和《老女孩》，前者是訪談，后者是隨筆。或許是因?yàn)榍罢邐A雜了他人的故事，所以行文顯得更精彩一些。
坦白說，這是兩本易看又平穩(wěn)的書。不像王小波，短短幾句話即可在內(nèi)心百轉(zhuǎn)千折；也不像韓寒，看著看著一不小心一股憤怒氣就直往腦門兒涌。當(dāng)然，也不是膩歪的雞湯。
她像極了一個建筑師，手把手的在你面前建造一個很棒的建筑，然后循循的告訴你這一磚一瓦是怎么來的。
從行文的細(xì)膩中，偶爾還能窺見，她的大格局。
葛優(yōu)最大的特點(diǎn)就是，悲喜難分，在極端的悲中一轉(zhuǎn)眼，滑稽相又出來了。在滑稽中悲愴陡然疊加，滑稽又嘲諷了悲愴，滋味復(fù)雜難言。
這是她寫葛優(yōu)的文字，一句不多，道出精髓。
隱約窺出了她的男子氣。
寫到幽微之處，她會爆幾句粗，恰如臨鍋的胡椒，破掉寡淡，格局為之一大，往往神采全出，令人會心一笑。
4
邦妮寫了很久的性專欄。
她說，不知道為什么，她時(shí)常有種奇怪又強(qiáng)烈的使命感，總想說點(diǎn)什么，讓女性可以更快樂、更大方坦然地去面對這件事。
我是一個肚子里藏不住二兩香油的人。每每想到我內(nèi)心隱藏著這么大片的性寶藏，卻不能與人共享，總感覺明珠暗投，蕭瑟凄涼。
《性書大亨》是她最愛的電影之一。講的是一本色情雜志的創(chuàng)刊人，屢次被告，但是屢次獲勝。男主角所代表的，對性的全然接納和投入，想入非非，那種強(qiáng)烈的生命力。
后來他被反對者槍擊，失去了性能力。生理上，他被閹割了，但是沒有人能閹割他的大腦。他保持那種生命態(tài)度直到最后。
我沒有看過這部電影，但能感受到，它應(yīng)該是豐富的，自由的。
就像王小波說的，「活著，就是一個一直被騸的過程。」
《蝸居》很火的時(shí)候，她說：
《蝸居》寫的是性資源向上流社會集中，那么，相反的一面是，下層社會的男子稀缺性資源。要是我來寫，就寫這個。
太特么牛逼了！
5
邦妮在《老女孩》一書的背后，列出了許多自己「從未做過的事」。
本文標(biāo)題「從未主動脫個精光」，便是其中一項(xiàng)。
讀到這里，我仿佛看到了邦妮飄忽的背影，一個斜斜的眼風(fēng)，風(fēng)騷入骨。
我們都會老，都會死。真希望最后那一天，能說：我從未做過的事，就是從未。我從不做的事，就是不做。一直在做，就是我活著的意義。
年過三十的女子，成熟但不世故，復(fù)雜但不渾濁。
該笑的時(shí)候笑，該哭的時(shí)候哭。
會憤怒，也會發(fā)傻氣。
永遠(yuǎn)好奇，永遠(yuǎn)贊嘆，期待奇遇。
羅量，性別不詳。以產(chǎn)品為生，以寫字為樂。
敏感但不神經(jīng)，追求靈魂，但不窮酸。
敞亮的少年心，不偏激的自由。
