戲曲藝術(shù)，記錄著民間故事；但唯有傳承，才能讓故事繼續(xù)講下去。
松陽(yáng)高腔丨松陽(yáng)高腔是浙江省現(xiàn)存最古老的漢族戲曲劇種之一，是浙江八大高腔系統(tǒng)中的獨(dú)立分支，也是浙江省目前唯一尚能演出的高腔劇種，屬單聲腔劇種，被專(zhuān)家們稱(chēng)為是浙江省“戲曲界的活化石”。
?從未有過(guò)劇團(tuán)的民間唱腔。
松陽(yáng)高腔從元明時(shí)期開(kāi)始，流傳至今已經(jīng)有600多年。在更早的唐代，面具表演是松陽(yáng)高腔的前身，在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史后，吸收了包括民間音樂(lè)、道教音樂(lè)、宮廷音樂(lè)等多種形式，形成獨(dú)一無(wú)二的劇種。
高腔傳承人吳永明告訴我們，因?yàn)檫^(guò)去的封閉，導(dǎo)致松陽(yáng)高腔并未與外界其他劇種相融合，反而造成了它的獨(dú)一性。但也恰恰是這種不流通，讓松陽(yáng)高腔從發(fā)源直到今天，從來(lái)沒(méi)有形成過(guò)劇團(tuán)，所有的松陽(yáng)高腔演員，都是業(yè)余演員。
?在松陽(yáng)高腔最興盛的時(shí)候，其他劇種都要讓道。
吳永明的父親，是新中國(guó)第一代高腔藝人。在他的記憶里，父親是真正的曲不離口。
“隨便是那個(gè)上山砍柴，下地干活，可以說(shuō)父親都離不了高腔。所以我就是在他的熏陶下成長(zhǎng)起來(lái)。”
那個(gè)時(shí)候的松陽(yáng)高腔備受喜愛(ài)。有一種說(shuō)法是，松陽(yáng)高腔沒(méi)有演出之前，其他戲班是不能演出的。
在父親的影響下，吳永明從五六歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)高腔。
“可以說(shuō)他把一生的精力都獻(xiàn)給了高腔。而且他是高腔里面唯一能做八把交椅，就是說(shuō)各種各樣行當(dāng)角色他幾乎都能演，當(dāng)然他主要的行當(dāng)還是花旦。”
?做花旦，或許就是一種責(zé)任。
吳永明正式學(xué)習(xí)松陽(yáng)高腔的年代，已經(jīng)有女演員開(kāi)始加入進(jìn)來(lái)。
過(guò)去的高腔表演，清一色全部都是男演員，所以女性角色也都由男性扮演，吳永明的父親就是花旦的第一人。但到了吳永明這一代，男女分工變得明確，越來(lái)越少有男演員愿意去嘗試花旦的角色。
盡管哥哥和叔叔也都學(xué)習(xí)高腔，但只有吳永明一個(gè)人繼承了父親的角色，在他看來(lái)，這或許是一種責(zé)任。但肩負(fù)責(zé)任的過(guò)程中，充滿(mǎn)了艱難。
“其實(shí)當(dāng)時(shí)學(xué)戲的時(shí)候，學(xué)這個(gè)花旦行當(dāng)，其實(shí)有很多異樣的眼光看著我。”“當(dāng)時(shí)在他們眼中也還是很另類(lèi)吧。”明明已經(jīng)有女演員，卻還要扮女性角色，這在那個(gè)年代還不能被理解。在眾多奇怪的眼神里，吳永明想過(guò)放棄。
“因?yàn)楸热缯f(shuō)有的人視我們?yōu)榱眍?lèi)，或者是異樣的眼光。年輕的時(shí)候當(dāng)然是很難以承受的，想到過(guò)我是不是該繼續(xù)還是什么的？是不是到此為止這樣子。經(jīng)常會(huì)想到這個(gè)事情。”
當(dāng)時(shí)的吳永明是孤獨(dú)的，但仍舊是一份責(zé)任，支撐他到了今天。
今天，他是松陽(yáng)高腔男旦角色的唯一傳人。
“我就覺(jué)得就好像就是一種責(zé)任，傳承了600多年的松陽(yáng)高腔，不能在我父親這里斷掉，我必須接上一棒。”
?為了更好地傳承，20年來(lái)，他們竭盡全力。
前面提到過(guò)松陽(yáng)高腔從未形成過(guò)正規(guī)劇團(tuán)，因而到今天，這個(gè)業(yè)余的高腔團(tuán)體已經(jīng)幾乎沒(méi)有新生力量的加入。用吳永明的話(huà)說(shuō)，現(xiàn)在去大街上問(wèn)年輕人，可能都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)松陽(yáng)高腔的名字。
“新的東西要有人才。這樣的人才，他首先要了解和熟悉松陽(yáng)高腔，在這個(gè)基礎(chǔ)上，才能改編它，創(chuàng)新它。這樣創(chuàng)造出來(lái)的一些題材，才會(huì)是好的。那么因?yàn)槲覀兯申?yáng)高腔從來(lái)都沒(méi)有成立過(guò)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，劇創(chuàng)作是我們很欠缺的，我們能把老祖宗留下來(lái)的東西守住就已經(jīng)很不容易了。你根本就談不上去創(chuàng)新，發(fā)展。”
但是吳永明和父親并沒(méi)有因此放棄，他們用了20年時(shí)間，收錄松陽(yáng)高腔的劇本。
“父親和我一道，從90年代末期的時(shí)候，一直到我父親去世前的兩三年，我們一直在這里從事一項(xiàng)工作是什么呢？就是松陽(yáng)高腔的劇本記錄。通過(guò)這么多年記錄下來(lái)，我父子兩代藝人，把松陽(yáng)高腔大小劇本，正本有25部，折子戲有十幾部，總共有43部那大小劇本，我們完整地記錄下來(lái)，也就是也為了將來(lái)的高腔的傳承。”
這不僅是一代老藝人的堅(jiān)持，更是對(duì)于文化，對(duì)于傳承的執(zhí)著。
