最近開始在簡書上寫文章，堅持了兩周，發(fā)現(xiàn)日更真的不容易，越發(fā)佩服那些持之以恒的創(chuàng)作者。
正好讀了村上春樹的新書《我的職業(yè)是小說家》，雖然是散文合集，但談到了許多與創(chuàng)作有關(guān)的內(nèi)容和方法。
寫了一篇讀后感，把村上的建議單獨挑出來，和大家分享，更重要的是共勉！
第一章《小說家是寬容的人種嗎？》：要耐得住寂寞，在日復(fù)一日的重復(fù)勞動甚至是徒勞里堅守。
村上說，小說家絕不是具有完美人格的人，大多有些自戀，認(rèn)為自己寫的是最好的，但論到職業(yè)上的排他性，小說家之間是沒有的。
原因是寫小說沒有嚴(yán)格的職業(yè)壁壘，只要你識字有文化，拿出筆和紙，都能把自己的人生經(jīng)驗寫一寫，某種程度上是沒法排他的。
村上說，思維過于敏捷或者說知識儲備超常的人，太容易過上好的生活，反而不適合做小說家，寫到這里如果你真的以為寫小說很容易，那么他馬上就要給你當(dāng)頭一棒了。
“寫小說是需要用低速檔緩慢前行、去耐心推進(jìn)的作業(yè)，是效率低下的營生?！?/p>
翻譯成人話：你要耐得住寂寞，在日復(fù)一日的重復(fù)勞動甚至是徒勞里堅守。如今什么都追求快，時間和閱讀都要碎片化，讓思緒真正慢下來絕不是一件容易的事。
第二章《剛當(dāng)上小說家那會兒》：喜歡寫作不是一時興起，而是哪怕只寫給自己看也依然高興的喜歡。
30歲前村上一直過著渾渾噩噩的生活，學(xué)業(yè)拖了七年才畢業(yè)，因為瘋狂著迷爵士樂，他和妻子借錢開了一間酒吧，日子過得很清苦。
要不是前一天夜里在路上撿到一筆錢，第二天銀行貸款就跳票了，如果我遇到當(dāng)時的村上，一定會搖搖頭說可憐可恨的年輕人啊。
直到29歲那年，無所事事的村上躺在綠草坪上看棒球隊比賽，球棒擊中小球時爽快清脆的聲音響徹神宮球場，四周想起稀稀拉拉的掌聲。
突然一個念頭毫無征兆地冒出來：“對了，沒準(zhǔn)我也能寫小說。”
村上把它稱為“本質(zhì)的突然顯現(xiàn)”，讀到這里我好像被雷電擊中了，腦袋嗡嗡作響，我想到在我最喜歡的小說《平凡的世界》里，路遙先生寫到：“每個人都有一個覺醒期，但覺醒的早晚決定個人的命運。”啊，兩個不同時代不同國籍的作家在此刻心心相印了。
村上說，直到今天將近40年后，寫第一部小說時感受到的創(chuàng)作的“舒爽”與“快樂”，一直沒有改變。這是本質(zhì)顯現(xiàn)的力量。
寫作是一個苦行當(dāng)，你必須確認(rèn)喜歡寫作，不是一時興起，而是哪怕只寫給自己看也依然高興的喜歡。
忍不住吐槽，村上花了幾個月時間，在入睡前隨便寫寫，寫了一部不到200頁的小說，怎么看怎么不像那么回事，結(jié)果一不小心得了一個大獎，好在此后他再與文學(xué)獎無緣，真是大快人心啊，哈哈哈。
第三章《關(guān)于文學(xué)獎》：對作家來說重要的是“個人資格”，獎項應(yīng)該承擔(dān)起從側(cè)面支撐個人資格的使命。
《關(guān)于文學(xué)獎》是村上投入最多個人感情的一章，對于媒體將自己和文學(xué)獎硬性捆綁的行為，他徹底怒了，反反復(fù)復(fù)地表示自己從沒有對獎項耿耿于懷，甚至根本沒放在心上。
村上的澄清是一個情緒失控的過程，一開始還謙虛地表示自己的作品很一般，然后說自己得不得獎對社會沒有多大意義（委婉地罵你們少管閑事）。
接著開始質(zhì)疑文學(xué)獎的評判水準(zhǔn)和價值，拉雷蒙德錢德勒一起鄙視了諾貝爾文學(xué)獎，最后表明自己連文學(xué)獎的評委都不愿意當(dāng)，躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的最好。
人老了真跟孩子一樣，好有趣?！斑?，我在這里高談闊論，事態(tài)也不會有所改變吧?！苯Y(jié)尾處村上又泄氣了，各位媒體朋友，請放過村上吧，他真的快被逼瘋了。
第四章《關(guān)于原創(chuàng)性》：把可有可無的內(nèi)容逐一拋出腦海，動用減法使事物單純化、簡化。
關(guān)于小說的原創(chuàng)性問題，村上給了多種解釋，核心是需要一個不斷簡化的過程。
村上說原創(chuàng)性要滿足三個條件，一是擁有與其他表現(xiàn)著迥然相異、獨具特色的個人風(fēng)格；二是必須憑借一己之力對自身風(fēng)格更新?lián)Q代；三是其個人風(fēng)格能隨著時間流逝成為標(biāo)準(zhǔn)，成為價值判斷基準(zhǔn)的一部分。
大部分作家達(dá)不到上面三個條件，村上承認(rèn)自己也夠不上，這時候千萬不要糾結(jié)于個人風(fēng)格的塑造，不要總盯著自己追求的是什么，過度執(zhí)著只會把故事變得沉重。
我們在創(chuàng)作時總會過度表達(dá)，寫了這點又怕漏了那點，恨不得在一篇文章里把所有的經(jīng)驗都用上，越寫越長，越長越亂，結(jié)果洋洋灑灑三五千字全是隔靴搔癢，沒有一處打動人心。
我們在輸入時做加法，在輸出時要做減法，把擰巴的的多余部分統(tǒng)統(tǒng)扔掉，使事物單純化簡化 ，你下筆時筆下是流暢的，內(nèi)心是充滿期待和喜悅的，那才是原創(chuàng)的生命力。
刪繁歸簡之后，村上重新定義了原創(chuàng)性：“新鮮，充滿活力，而且毫無疑問是屬于他們自己的”，簡單卻有力的表達(dá)。
第五章《那么，寫點什么好呢？》：多觀察，最好的想象力是記憶。
下筆之前需要積累，村上建議多看書更要多觀察，要養(yǎng)成事無巨細(xì)都仔細(xì)觀察的習(xí)慣，身邊來來去去的各色人物，周圍起起落落的種種事情都不要放過。
觀察時千萬不要急著下結(jié)論，一旦你對看到的人和事下了結(jié)論，你會覺得一切不過如此，你的觀察和思索也同步終止了。
常有人抱怨生活枯燥可寫的事太少，其實不是，日常生活的細(xì)節(jié)是創(chuàng)作者取之不盡的寶藏。那些真正動人的小說，寫的是普通人的平凡生活，一句話一個神態(tài)，在細(xì)微之處閃光，照亮人心。
最好的想象力是記憶，那些突然迸發(fā)的靈感來源于日常生活的積累，不要忽視身邊的人和事，多花時間用心觀察，把他們?nèi)M(jìn)記憶的抽屜里，等到要用時再打開，你會發(fā)現(xiàn)可寫得東西太多了。
第六章《與時間成為朋友—寫長篇小說》：每天堅持寫一點點，修改要多聽別人的意見。
寫長篇小說是一個漫長的過程，拋開下筆之前的積累和構(gòu)思不算，寫和改是最耗費時間和精力的事。
寫之前最好把桌上的東西全清空，只留一支筆和一本本子（現(xiàn)在只要一臺電腦），告訴自己除了寫作什么事也不干。
村上一旦開始寫作，會拒絕一切邀約，連雜志約稿也推掉，最好能逃到國外，著名的《挪威的森林》是他旅居歐洲深入簡出時寫的。
刻意創(chuàng)造與世隔絕的環(huán)境，其好處在于可以逼迫你專心一事，讓你除了寫作無事可做，慢慢養(yǎng)成每天寫一點點的好習(xí)慣，寫作是一個人的長跑，比興趣支持更有力量的是，慣性支撐。
寫完不是大功告成，漫長的修改才剛剛開始，村上寫完一部小說至少要改6遍，前2遍是對結(jié)構(gòu)和情節(jié)做大改，再來對細(xì)節(jié)之處做小改，第4遍讓老婆提意見，休息一陣再做最后校稿，往往交付編輯后還有一輪往返。
村上說寫作越多越發(fā)覺不能忽視身邊人的忠告和批評，他們看出來的問題在書出版后被證明都是對的，最近在看格非的《望春風(fēng)》，格非在后記中提到了一樣的觀點，老婆說要改的地方一定得改！
第七章《徹底的個人體力勞動》：寫作的持久力，源自強壯堅韌的體力。
很多人對作家的職業(yè)有誤解，認(rèn)為作家的工作無非是坐在書桌前寫寫字，跟體力沒什么關(guān)系，只要有提起筆或者敲擊電腦鍵盤的力氣就足夠了，村上說他真想把這些人踹到角落里。
作家一提起筆就變成孤家寡人一個，一天連續(xù)5、6個小時坐在書桌前，構(gòu)建一個個故事，腦子不?？焖傩D(zhuǎn)，需要耗費大量的精力。
想要寫出好作品，還要下降到意識的底層去，下降心靈黑暗的底部去，如果沒有強韌的體能作為支撐，任誰都無法與日復(fù)一日的危險和黑暗對抗。
村上自從成為專職作家就開始跑步，堅持每天跑步1小時，鍛煉身體，也磨煉意志，把跑步和寫作變成他人生中無論如何非做不可的事。
面對別人的欽佩，村上笑說每天堅持坐電車上下班的工薪階層，體力消耗才厲害呢，想想也是，比起擠一小時的高峰地鐵，到戶外跑一小時步還真算不上什么。
第八章《關(guān)于學(xué)?！罚?b>把閱讀當(dāng)作學(xué)校，創(chuàng)造“個人的恢復(fù)空間”。
對于學(xué)校，村上表現(xiàn)出強烈的排斥，他反對學(xué)校教育鼓吹的追求前進(jìn)的功利主義，認(rèn)為這種重視數(shù)值的僵化與死記硬背式的速效而功利的趨勢，對整個社會產(chǎn)生了嚴(yán)重的弊害。
盡管我們所處的時代，已經(jīng)不像村上上學(xué)時那么封閉極端，但學(xué)校教育對想象力的扼殺問題依舊存在，創(chuàng)作者需要給自己創(chuàng)造一個“個人的恢復(fù)空間?！?/p>
閱讀是最好的恢復(fù)方式，它是一所包羅萬象的大學(xué)校，讓你在“制度”的重重包圍下，巧妙地確保另一種屬于自己的“制度”，那是創(chuàng)作者最需要的源源不絕的靈感和想象力。
閱讀在我心中重于一切，不必說，人世間遠(yuǎn)比教科書更刺激、內(nèi)容更深刻的書應(yīng)有盡有。
第九章《該讓什么樣的人物登場》：讓人物自己出場，推動情節(jié)發(fā)展。
村上說，多數(shù)情況下他小說里登場的角色都是在故事發(fā)展中自然形成的，隨著寫作的展開，絡(luò)繹登場的人物自然會組成主軸般的東西，種種細(xì)節(jié)也會吸附過去。
寫著寫著發(fā)現(xiàn)筆下的人和事，跟生活中的人和事產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，再打開記憶的抽屜，翻出合適的部件組裝上去。
寫作最快樂的事情之一，是“只要愿意，創(chuàng)作者可以變成任何一個人”，可等到下筆時，我們總習(xí)慣用第一人稱敘述，一開始就被綁住了手腳。
試試用第三人稱寫作，沒有“我”的光環(huán)籠罩，讓更多的人物出場，引導(dǎo)他們彼此產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，推動情節(jié)發(fā)展，讓故事的可能性愈加膨脹開去。
在小說角色塑造上，最重要的是“這個人物能把故事向前牽引多少”。創(chuàng)造人物的固然是作者，可真正優(yōu)秀的人物會在某時一刻脫離作者之手，開始自己行動。
第十章《為誰寫作》：始終把讀者放在心里，但歸結(jié)到底是為自己寫作。
“寫作有自我療愈的作用，因為一切創(chuàng)作行為中或多或少都包含著修正自我的意圖，通過將自己相對話，也就是將自己的靈魂嵌入和現(xiàn)在不同的外形，去消解或升華生存過程中難以避免的種種矛盾、錯位和扭曲。”
寫作時要把讀者放在心里，他們是你筆下有血有肉的人物，但一部作品不可能讓所有人滿意，不要分心去討好誰，寫你真正想寫的，去觸碰那些能和你產(chǎn)生共鳴的心。
第十一章、十二章寫的是和創(chuàng)作有關(guān)的內(nèi)容，故不在此做分享。
“讀了村上先生您的新書，感到好失望。非常遺憾，我不太喜歡這本書，不過下一本書我一定會買的。請您加油。”
這是村上在《為誰寫作》時分享的一個讀者的來信，他很喜歡這種信任的態(tài)度，正好是我看完這本書想和村上說的。
村上在后記里寫到，書里的內(nèi)容是他近五六年趁著工作間隙，斷斷續(xù)續(xù)、點點滴滴寫的幾篇散文，質(zhì)量一般。但絕不是雜志社約稿，完全是寫給自己的，也算有誠意。
我寫這篇文章，一是為了強迫自己養(yǎng)成寫讀后感的習(xí)慣，二是因為當(dāng)中多少有些創(chuàng)作方面的干貨，希望可以幫到和我一樣努力寫作的你，加油。
感謝你耐心看完我的文章，如果你覺得有用，請給我點個贊，謝謝你的鼓勵喲！
