在如今大女主劇滿屏、無腦瑪麗蘇泛濫的影視市場，被資本牽著鼻子走的觀眾似乎很難看到一部制作精良、演技在線的正劇了，我不由得懷念起十幾年前，那個歷史正劇爭相綻放的年代，有《康熙王朝》《走向共和》，有我看了三遍依然念念不忘的《大明王朝1566》。

一部優秀的影視劇，首先要有邏輯通順、跌宕起伏的劇情和個性鮮明、栩栩如生的人物，而《大明王朝》不僅兩者齊全，還將其做到了滿分。

故事發生在明朝嘉靖年間，嘉靖這個整整三十年不上朝的修道皇帝，憑著自己一手制衡之術，將大明朝的命脈死死捏在手中，操縱著“嚴黨”與“清流”的斗爭。

隨著嘉靖三十九年冬天的第一場大雪，內閣中“嚴黨”與“清流”的又一場交鋒緩緩拉開序幕。為了解決財政赤字的問題，以首輔嚴嵩和其子嚴世藩為首的嚴黨提出了“改稻為桑”的國策。

改稻為桑，美其名曰利國利民，只是花團錦簇從來都是留給上位者，落到了實處，不過又是一場地主階級兼并土地的狂歡。

如依附裕王的清流一黨所擔心的一樣，此次改稻為桑在嚴黨的操控下必將對江南的百姓敲骨吸髓，于是張居正——也就是后來大名鼎鼎的萬歷首輔，親自撰文請此時只是一小小教諭的海瑞出任淳安知縣。

至此，一代直臣海瑞，正式開始了向大明朝腐朽勢力全面宣戰的不歸路。

而一邊的江南制造局總管太監楊金水及嚴嵩黨羽布政司鄭泌昌、按察使何茂才看出這是個既可以發財又可以討好朝廷的機會，連同杭州知府馬寧遠等人向百姓施壓，甚至為了實行改稻為桑不惜斷水、塌苗、開閘毀堤淹田。

可憐一夜之間，千萬百姓流離失所。身為嚴嵩門生的浙直總督胡宗憲被夾在大忠與小情之間寸步難行。當裕王派人去勸說他扳倒恩師嚴嵩時，他直言拒絕：“我可以不做名臣，但不能夠做小人。”

和胡宗憲有著同樣愛民之心的海瑞卻全然沒有顧慮，或者說，從他收到清流的信開始，就已經做好了把命丟在淳安的打算。

最開始，在嚴嵩的縱容下貪污了二十余年的鄭泌昌、何茂才二人，以及代表著皇帝立場的楊金水都不把海瑞這個新來的愣頭青放在眼里，然而隨著海瑞一次次的審查、一次次的逼問，他們才恍然大悟——這是個不要命的硬骨頭！

因為海瑞要查的，不僅是毀堤淹田、私通倭寇，更是把矛頭指向了真正的罪魁禍首——嘉靖帝。

于是，之后便有了整部劇的最高潮——直臣海瑞抬棺上書，死諫皇帝。

《大明王朝》對人物的塑造極其立體、精準，與其他影視劇里的標簽化不同，編劇劉和平賦予了每個人物以人性的溫度。

無論是海瑞、嘉靖帝或者沈一石，甚至排在《奸臣錄》第一位的大奸臣嚴嵩，無一不具有人性的厚度。

全劇讓我印象最深刻的兩個畫面，一個是海瑞辭別妻女老母，身穿布衣，腳踩草鞋，眼睛里是視死如歸的堅定，一步步踏在石板路上，鏗鏘的腳步聲仿佛在向未來宣戰。

另一個，則是剛剛結束“江山之辯”的嘉靖，坐在冰冷的龍椅上，雙目含淚看著海瑞與孫子朱翊鈞遠去的背影，滿眼蒼涼，滿眼悲愴。

一君一臣，一陰一陽，然而兩人的孤獨卻是殊途同歸的。

海瑞站在道德的最高點，表面上整支清流都是他的同黨，然而無論清流、嚴黨，誰又不是滿口仁義道德，卻做著最虛偽的事呢？

為了護住官位，清流之一的趙貞吉一而再再而三地“苦一苦百姓”；為了奉承皇帝，所有的過錯都歸咎于嚴黨貪墨誤國，與嚴黨背后的皇帝毫無干系。

“宮中宦官，各級官吏，兼并之田莊占天下之半皆不納稅。小民百姓能耕之田不到天下之半卻要納天下之稅。這更是人人皆知，人人不言！”

是啊，人人皆知，人人不言。從古至今，敢一道《治安疏》直言天下之弊的人，只有他海瑞一人而已。

“雖千萬人吾往矣”。在魑魅魍魎橫行霸道的官場中，他是唯一自始至終為百姓考慮的人。

而一生孤軍奮戰，怎能說是不孤獨？

站在權力最高峰的嘉靖帝，十五歲從藩地入宮繼統，剛登基便陷入“議禮”之爭，在與文官無休無止的算計對弈中度日。雖身居高位，身邊卻無一個真心之人。

這樣的嘉靖帝，又怎能說不是孤家寡人？

也許正因為是同處不勝寒的高處，嘉靖帝才會即使盛怒也堅持留住海瑞一命，海瑞也才會在得知嘉靖死訊后痛哭不止。

《大明王朝》的編劇劉和平不僅是國家一級編劇，更是小說作家、歷史學者。他憑借著處女作《雍正王朝》一舉拿下了第19屆中國電視劇飛天獎優秀編劇的稱號，又因《走向共和》獲得了白玉蘭獎最佳編劇等多個獎項。

可以說從小熱愛古典文學的他用深厚的文化底蘊托起了整部《大明王朝》。

天津日報稱：“劉和平的作品作為文學家闡釋歷史之作，達到了歷史真實與藝術真實的統一，具有濃郁的文化品質，使我國歷史題材文藝作品的創作達到了一個全新的階段?！?/p>

他的文化功底，可以從這部劇的臺詞窺探一二。

面對準備簽下“改稻為?！弊h案的滿堂官宦，建德知縣王用汲據理力爭——

“孟子云：禹思天下有溺者，猶己溺之也；稷思天下有饑者，猶己饑之也。大人，你手上這支筆系著幾十萬災民的性命。己溺己饑，請大人慎之！

掌印太監呂芳如是教導自己手下的小太監馮?！?/p>

“兩句話你要記住，一句是文官們說的‘做官要三思’，什么叫三思，三思就是思危、思退、思變。知道了危險就能躲開危險，這就叫思危；躲到人家都不注意到你的地方，這就叫思退；退了下來就有了機會，再慢慢看、慢慢想，自己以前哪兒錯了，往后該怎么做，這就叫思變?！?/i>

看著毫不作為、壓榨百姓的朝廷命官，海瑞氣憤地嘶吼——

“我大明王朝還有利劍嗎？再利的劍握在你們手里，不過是一把生銹的刀！”

劉和平的臺詞既有白話的通俗易懂，又濃縮了古文的精煉。既保留了編劇本身的特色，又和諧地嵌入每一個角色的個性中。

可是縱觀如今的影視市場，動輒就是小說改編，要不就是翻拍老劇，想要找出一個能與劉和平比肩的編劇，實在太難。

如果說這部劇的底蘊和骨架是劉和平給的，那么真正讓它活起來的，則是一眾演技精湛、具有匠心精神的演員。

首先主角黃志忠和陳寶國，一個飾演了絕對的正面形象海瑞，一個飾演了亦正亦邪的嘉靖皇帝朱厚熜。

海瑞的形象較為單薄，但是要想把他演出層次感，也不是一件易事，然而黃志忠老師用他踏實的演技和一流的臺詞功底，為我們展示了一個以天下為己任的海青天。

而飾演嘉靖帝的陳寶國老師，既演出了一代帝王的威嚴，又賦予了這個人物同常人無異的溫情——在成為皇帝之前，他首先是個人，有血有肉的人。

還有陳勁松老師飾演的楊金水、甘雨老師飾演的鄭泌昌、倪大紅老師飾演的嚴嵩，你甚至很難用“太監”、“貪官”、“奸臣”這樣單一的詞匯去形容他們，因為在這些優秀演員的精彩演繹下，劇中的角色無一不具有豐富的層次感。

甚至連出場率極低的配角龍套，都有著活靈活現、流量小生拍馬不及的演技。

可以說，整部《大明王朝》，就沒有一個演技不合格的演員。

為什么這些演員能將一部劇完成得至今無可超越？

因為負責，因為認真，因為打心里熱愛演戲、尊重觀眾。

在這個替身、摳圖屢見不鮮的時代，難以想象當時的演員是如何忍受清苦、嘔心瀝血。

據說拍攝期間，如果處于休息時間，演員們幾乎都是閉門不出的，一般是有對手戲的幾人聚在一起，完全融入角色，一言一行都以劇中的角色為基準，幾乎達到了忘我的境界。

整部劇看下來，你會覺得看這群人演戲、聽他們講臺詞是一種享受。

沒有流量小花，沒有知名明星，有的只是一顆匠心和一腔熱血。

一部劇的劇情，決定了它的收視率。而一部劇的深度，決定了它的價值。

有人說，《大明王朝》是超越了影視劇娛樂性本質的藝術品。

的確，《大明王朝》是不能單單只看作一部反腐劇的。傳統的反腐劇，最后必定是正義戰勝邪惡、正義者一路凱歌。

然而通篇看下來，故事的最后，嚴世藩被砍頭，嚴嵩失勢，整個嚴黨分崩離析?？此剖乔辶饕环节A得了勝利，實際上呢？

內閣還是整日為了銀子發愁，嘉靖帝還是只顧自己損壞的幾座宮殿，同樣的入不敷出，同樣的餓殍遍地。此時清流治理的大明王朝，同嚴嵩在位時的大明王朝又有什么區別？

細細想來，真是絕望得令人發冷。

至此，整部劇的內核被深化，立意被拔高。

固定體制下的抗爭無法動搖其中核心，不管執政的是貪流還是清流，無法改變的是，源源不斷的土地兼并還在繼續，底層人民的勞動成果都白白與了坐享其成的統治階級。

體制不改，根源不除，大明王朝就永無起死回生之術！

再看看抗爭了一輩子的海瑞，又是否得到應屬于他的榮譽呢？

妻女慘死，海門無后，事業上也因太過剛直而被同僚排擠，后半輩子都游離在實權之外。

就像《萬歷十五年》里所評價的一樣，他的信條和個性使他被人尊重，也被人遺棄。

然而無法撼動腐朽體制的海瑞，又真的是失敗的嗎？

海瑞終其一生，都秉著“不問可不可能，但問應不應該”的信念。他的功績，百姓會記得，后人會記得。

正如劇里海瑞與嘉靖的“江山之辯”一樣，海瑞這座高山，會永遠地留在史冊、留在人心里。