“每一部電影的每一個場景/每一個畫面都必須體現情感的悸動不安。”——理查德.沃爾特

繼續遨游在《劇本》這本語言平實的教材里，每每翻過一個章節，我就又撥開迷霧，見到電影劇本作家為觀眾編織的又一個夢，無論是美夢，噩夢，細節之處都充滿精巧設計，每個機括都在有條不紊地轉動運行，完美的彌天大謊就此形成。但不管哪一個夢，哪一個謊言，都充滿了語言暴力，肢體暴力，精神糾葛，情感不安，總結一下——“沖突”。

沖突是編寫劇本的一個非常重要的內容，最直接可見的是關于角色的性格設計。

可謂之好的角色設計是故事開端時拋出的性格特質，在故事發展過程中，受到多方面的沖突的碰撞，會展現出更加豐富的性格側面，又或者是在沖突下發展，進化，演變成結局里造成拍案叫絕情節的新性格。這里涉及到一個名詞“臉譜化”，在閱讀了《劇本》里對于臉譜化的敘述后，感受到作者對于臉譜化角色設計的強烈不滿，出于某種謹慎的態度我尋找了第三方的資料去進一步了解臉譜化。

臉譜化比喻文藝創作中刻畫人物的公式化傾向，基本上是一個貶義的形容，因為臉譜化把人物的刻畫變得過于簡單粗暴，并不利于了解角色作為一個完整的人的多方面立體化的性格側寫。反過來“去臉譜化”則是基于批判臉譜化而產生的一種看法，強調全面了解資料的情況下才去評判一個人，這是類似辯證唯物的看法，不過進一步搜索一下關于“臉譜”文化的來源后，我思索著并不能全盤否定，臉譜是傳統戲劇里一套完整的符號體系，在傳統文化里是負責教化民眾堅定的價值認同，相比于因為人的復雜性而搖擺不定的去臉譜化的眾多看法，臉譜化貌似更能被大多數傳統民眾所接受和可認知。當然從追求戲劇性的電影劇本寫作的角度來評價，一成不變，不能產生內部沖突的角色設計是相當乏味的，而且也無法幫助推進故事情節的發展。

下一篇繼續記錄讀書筆記，有關于情節上的沖突。