故事=敘事+情節(jié)。那么，敘事和情節(jié)有什么不同呢？打個比方，敘事是“國王死了，王后也死了”，而情節(jié)是“國王死了，王后因悲傷過度而逝”。
我們會發(fā)現(xiàn)，情節(jié)要讓讀者對故事中的人物和事件產(chǎn)生一種情感態(tài)度，推動故事向前發(fā)展的重要組成就是情節(jié)。
因此，與新聞相比，敘事性的采訪需要獲得更多的情感體驗，需要像前面所說的“跟人待在一起，成為整個氛圍的一部分”的采訪方式。
01 故事要給讀者帶來情感體驗
讓讀者感到欲罷不能、并引起情感共鳴和情感投入的體驗，就是“情感化學(xué)價”反應(yīng)。那種“情感化學(xué)價”更高的故事，更容易引起讀者關(guān)注。
例如：我們會常見車輛被盜的新聞，可能不會引起讀者更多的情感關(guān)注。然而被盜車輛的后座上還有一個嬰兒，這樣的故事不用費力，就能夠調(diào)動起讀者的關(guān)切，因為它包含有更高的“情感化學(xué)價”。
具有高“情感化學(xué)價”的故事，既不需要上下文或者前因后果，也不需要去刻畫人物，就能成功地引起讀者的情感共鳴和情感投入。
“情感化學(xué)價”比較低的故事，要吸引讀者讀下去，重點就要放在寫出有實感的生活，通過挖掘得到的細(xì)節(jié)等方面。
寫作者要將看到的、聽到的、聞到的、碰觸到的以及品嘗到的東西，在寫作中建立起一種場合感，構(gòu)建起真實、強烈、感人的場景。
例如：在手術(shù)室中，不會有任何一位外科大夫產(chǎn)生這樣的想法：“呃，血，太殘忍了。”如果作品中這樣描述一位在手術(shù)室的外科大夫，呈現(xiàn)的一定不是人物的真實反應(yīng)和語境。
失去真實的故事，也就失去了讀者的信任。
了解了情感體驗對作品的重要性，也就了解了身臨現(xiàn)場采訪的價值，身臨現(xiàn)場的采訪能夠?qū)κ茉L者有更深的理解。
和人物同情共感，才能把故事講得深。因此以下幾個方面，是身臨現(xiàn)場的采訪中要特別注意的：不要讓采訪者本人變成注意力的焦點；不要順著采訪者的思路去問問題；必要的時候收起筆記本。
02 用身臨現(xiàn)場的采訪獲得情感體驗
身臨現(xiàn)場的采訪有多種方式，感知并獲得所需要的信息，構(gòu)建情感體驗，才是最重要的目的。那么，具體如何去做呢？本書給我們提供了一些建議。
1. 與受訪者建立關(guān)系：到達(dá)洋蔥的中心部分
在一個理想的訪談中，非常舒服的相處狀態(tài)，可以得到更多的信息。想象一下，和好朋友的談話，比起和陌生人之間的談話，哪一種會讓人覺得更舒適、更有快感呢？答案不言而喻。
朋友之間的互動是一個整體，更容易抵達(dá)信任的核心。我們用洋蔥的中心部分來形容這種感受——干脆利落、尖銳刺人，但又具有最鮮明和最真實的風(fēng)味。
洋蔥的中心部分，是品質(zhì)和大小最完美的部分，是真正讓故事風(fēng)味十足的部分。想要到達(dá)洋蔥中心的部分，需要一層層地去剝，剝開的過程，就是與受訪者建立關(guān)系的過程，
通常要經(jīng)歷七個階段：引介—調(diào)適—聯(lián)結(jié)的瞬間—安適—揭示/披露—減速—重新激活。
這七個階段都要求采訪者要有足夠的耐心去經(jīng)歷，直到最后的階段，也就是“重新激活”的階段，受訪者開始積極主動地合作，達(dá)到像朋友一樣信任的高度，才會有獲得了洋蔥中心部分的感受。
2. 使用訪談的技巧：從受訪者的視角去講故事
近些年，心理治療開始被人們接受和認(rèn)可，當(dāng)遇到創(chuàng)傷事件后，對一個人可能產(chǎn)生很大改變。
此次新冠疫情后，有一些患者和家庭就接受了后續(xù)的心理撫慰。采訪中的訪談技巧就是來源于心理治療的一種。
當(dāng)一名有抑郁癥傾向的人尋求心理治療的時候，心理醫(yī)師通常要找到一個切入點，就是“是什么使得這個人變成了現(xiàn)在這個樣子？”
采訪者的訪談也要達(dá)成類似的效果。非虛構(gòu)作者想要讓自己的故事寫的深，不僅要找到變化的切入點，還需要從最初的記憶開始，掌握全面的信息。
要站在受訪者的視角了解他的經(jīng)歷和想法，對所有和他相關(guān)的事情產(chǎn)生濃厚的興趣。提出讓受訪者產(chǎn)生回應(yīng)的問題，讓他充分的展現(xiàn)自己的故事，從中找到人物的性格，讓讀者理解他到底是個什么樣的人。
3.參與式采訪：深陷到別人的世界里
參與式采訪，就是“跟他們一起生活”。是采訪者與他的采訪對象一起，共處一個空間，以同樣的方式說話，以同樣的節(jié)奏過日子。
用參與者和觀察者這樣一種雙重的身份，架起受訪者和讀者之間的橋梁。
哈佛大學(xué)客座研究員特德·康諾弗想寫監(jiān)獄的題材，于是就申請了一份懲教官員的工作，并在監(jiān)獄里呆了10個月的時間。
在那段時間中，即使在他自己的認(rèn)知里，他也主要是一個懲教官員，甚至想要去參加升職為警司的考試。
因為忙碌的工作，他基本上沒有時間去想他的書的進(jìn)展，在離職之后，他才開始寫書的工作。
《華盛頓郵報》記者安妮·赫爾寫了來自墨西哥中部的女性，到北卡羅來納州當(dāng)挑蟹肉工人的生活。
作者和她們一起乘坐大巴從墨西哥中部來到北卡羅來納州海岸。她們的工作是手持小刀，站在一個鋼臺子邊上，把藍(lán)蟹的肉挑出來，每天10個小時。
這個工作不僅乏味而且做起來還很疼，因為那些螃蟹的殼非常銳利。但那些女人還是死命地想要獲得這份工作。
作者一面感受著自己那雙發(fā)抖的手，一面看著另外一雙因為太累也在發(fā)抖的手。這種共鳴會為寫作注入權(quán)威性，讀者也會因為這種感同身受而打開心扉。
4.圍繞受訪者構(gòu)建一個世界
受訪者的世界不僅是他們正在做和將要做的事情，而是在他們的生活中可能看到、聽到、遇到的一切。
寫作者要盡可能保持開放的心態(tài)，把自己調(diào)節(jié)到可以接收受訪者節(jié)律的狀態(tài)上去。
安妮·赫爾在寫那些挑蟹肉的墨西哥婦女時，去了墨西哥四次，買了她們在家鄉(xiāng)聽的那些音樂CD，讀和他們曾經(jīng)生活的世界相關(guān)的書。
除了安妮·赫爾的方法，書中還介紹了身臨其境構(gòu)建受訪者世界的其他方法。
例如：注意感受自己身在何處；讀一讀當(dāng)?shù)氐膱蠹垼蝗ソ烫昧私庹麄€社區(qū)人們的狀態(tài)；跟你的人物使用同樣的語言；到他生活過的地方去。
5.一個忠告：別一直身臨現(xiàn)場
大部分故事，需要記者時刻沉浸在他的采訪中。但有時候，或許離開才是更好地選擇。
《芝加哥論壇報》記者路易絲·基爾南曾經(jīng)寫過一位女性，她被一片掉下來的玻璃殺死了。死者的兩個女兒看到了媽媽被殺死的過程，姐姐比較抗拒采訪。
作者感覺到自己這種采訪的不近人情之處，在姐姐15歲的生日聚會上，作者來到姐姐面前對她說：“我只是想過來跟你說生日快樂。好好玩。”說完就走了。
當(dāng)基爾南做出退后的舉動之后，她的采訪獲得了突破，這是不出現(xiàn)在現(xiàn)場的收獲。
03 錄音還是不錄音的問題
書中專門有一部分探討關(guān)于是否在采訪中錄音的問題，不同的人給出了不一樣的看法。
認(rèn)為需要錄音的，提出以下幾個優(yōu)點：記錄精準(zhǔn)；采訪者有機(jī)會觀察到更多的細(xì)節(jié)；保留個性化語言；可以反復(fù)收聽等等。
認(rèn)為錄音會產(chǎn)生的不足之處是：讓采訪者產(chǎn)生依賴；沖淡在訪談時獲得的感受等等。
共同的認(rèn)識是：無論是否使用錄音，重要的是思考和感受。那么，你對在采訪中應(yīng)該錄音還是不錄音有什么樣的看法呢？
04 書中金句摘錄
1. 在閱讀你的作品的過程中，你的讀者獲得的，是一份前后相繼的精神和情感上的經(jīng)歷。
2. 所謂“主題”，還不在話題、地點或者主要人物什么的，它指的是故事的中心思想，是某種處在一個更深的層次上的東西。
3. 如果我們沒寫清楚，那我們所有的采訪就等于是零。如果我們沒有做好采訪工作，那它一定會在我們寫作中透露出來。
4. 像攝影師一樣思考。不斷移動，不斷改變你的視角，同時保持安靜。努力不要打斷事件的流動進(jìn)展。
5.在我們的故事中，真正重要的是那些小東西，因為，正是這些東西，才構(gòu)成了你身臨現(xiàn)場的一部分。
