一部不長但非常有意思的小說，作者是法國女作家妙莉葉·芭貝里，2009年八零后美女導演莫娜·阿查切把這個故事搬上銀幕，這張劇照是片尾故事的高潮，臺詞異常溫馨，荷妮和格朗晚餐后在門口道別：“晚安，荷妮。晚安，格朗。好愉快的一天?！?br>

荷妮五十四歲，是巴黎一幢高檔公寓的門房。她丈夫早逝，無兒無女，一個人深居簡出，不離開門房半步。幾乎在所有的小區(qū)住戶眼里，荷妮都是一個毫不起眼、幾乎可以忽略不計的人物，因為她身材臃腫，頭發(fā)凌亂，衣飾粗陋，唯一的業(yè)余生活就是打開聒噪的電視機，日復一日，年復一年。

但事實上，荷妮有著不為人知的另一種生活。她以門房的工作為生，少言寡語，盡職盡責，但有一座白天永遠上著門鎖的里屋。每當夜幕降臨，荷妮會帶著一只叫做列夫的老貓，泡上一杯清茶，靜靜地坐在那里，貪婪而滿足地讀著一本又一本的書籍，悠然愜意地享受著自己的世界。在這間小而靜謐的陋室中，一排排書架幾乎占滿了所有墻壁。這是荷妮的領(lǐng)地，她像守護瑰寶一般的全心呵護著，既不想被識破，更不想被打擾。

和其他住戶不同，兩個人看到了荷妮的蛛絲馬跡，并一步步靠近，他們惺惺相惜，溫暖有加，成為彼此生命中最重要的人。一位是年僅12歲的天才少女芭洛瑪，一位是新搬來的日本大資產(chǎn)家小津格朗。

芭洛瑪是國會議員的女兒，智商超群，心智發(fā)育遠遠超過父母的估量，在家人眼里她孤僻怪異，難以捉摸，絲毫不像一個天真活潑的小女孩。她以敏感尖銳的眼光看著周圍的成人世界，覺得這一切不僅自私虛偽，而且毫無意義，每個人都像魚缸里的金魚，看似整日忙碌奔波，但其實如無頭蒼蠅一般原地打轉(zhuǎn)，這個無聊的過程貫穿眾生，直到生命終結(jié)。而她不愿意這樣，所以決定在即將到來的生日當天終結(jié)這場游戲。

小津格朗的搬來讓芭洛瑪找到了真正的交流對象，一老一少頗有默契，相處融洽。格朗神往的描述了與荷妮的相識交往。入住當天，鄰居介紹荷妮認識格朗，談到芭洛瑪一家時，鄰居無不羨慕的說道那是一個幸福的家庭。荷妮不假思索的說道幸福的家庭都是相似的，格朗悠然接口不幸的家庭各有各的不幸。知道荷妮為自己的貓取名列夫后，格朗毫不猶豫的確認她一定是喜歡托爾斯泰。后來，格朗邀請荷妮到家中吃飯，荷妮聽出了洗手間播放的莫扎特，認出墻上小津電影的劇照，格朗終于確信荷妮有著不為人知的另一面。對此，小小的芭洛瑪卻極為淡定，一錘定音地總結(jié)出荷妮像一只刺猬，外表看起來毫不起眼，甚至不易接近，但其實內(nèi)心有著無以復加的優(yōu)雅。

三個人越走越近。芭洛瑪喜歡并開始依賴荷妮，跟她一起享受巧克力和香茶。荷妮對芭洛瑪敞開心扉和懷抱，更在格朗的感召下日益精神煥發(fā)，取下?lián)踉阽R子上的木板，換了新的發(fā)型，穿上漂亮的洋裝，學著自信的接受格朗的約會，勇敢地走出封閉的自我世界，開始準備領(lǐng)取遲來卻洋溢著相知相伴的愛情。

故事在這一刻卻戛然而止。荷妮被一輛疾馳的貨車撞翻，雖有遺憾但卻是充滿幸福的與這個世界告別。正如本來一直計劃自殺的的芭洛瑪所說，死亡如此突然，如此迅速，瞬間就消失無影無蹤，重要的不是何時或如何去死，而是死亡來臨的那一刻你在做什么，而荷妮顯然已經(jīng)準備去愛了。

荷妮是個充滿力量的角色，從始至終我都被她震撼著。一個人內(nèi)心的強大恰恰在于她的不爭不搶和不表現(xiàn)，她不急于去證明，更不依賴于別人的認同。恰恰相反，她有著自己堅定而舒適的生存范圍，完全主宰著自己的世界，自然而真實的生長著，搖曳著，盛開著，怒放著。不僅對格朗先生，荷妮對我而言都有著致命的吸引力。在我看來，她是真正的世外高人，是傳說中神秘的隱者，超凡脫俗，返璞歸真，像《天龍八部》里的無名老僧，走過大地，卻不留痕跡。

芭洛瑪說荷妮找到一個很好的棲身所，并說自己以后也要做個女門房。沒錯，是金子何必一定要發(fā)光。五十四歲的時候，如果我也能干著一份門房的工作，然后像刺猬一樣優(yōu)雅的活著，將是一種莫大的成功。