? ? ? 這部近三個小時的電影堪稱一部史詩。

? ? ? 看電影，先看表現形式，不然去看小說好了。

? ? ? 一、不同尋常的攝影。這部電影非常講究攝影，光影配合絕佳的震撼場面貫穿電影始終，三個小時的電影一點不感冗長。電影一開始展現女主角新婚場面，女主角艷麗的形象在鏡頭下表現的淋漓盡致。

印度新娘也蓋頭，但妝扮似更重艷麗。

異域風采，有顯著佛教特色

后面大量具有攝影感的人與自然的鏡頭。

晨曦中的迎親隊伍

日出而作

情侶夕照

狂風暴雨，無處安身。

洪水中母親扛起即將倒塌的木架，極具象征意義。

這張照片前后自暴雨到水災毀滅村莊，母子無棲，影片處理的行云流水，一氣呵成，非常動人。

? ? ? 后來查資料，這部電影獲了攝影方面獎項的。

? ? ? ?二、恰到好處的歌舞

? ? ? 多設歌舞橋段是印度電影的特色。有時候會感覺印度電影歌舞有添贅之嫌。這部電影中歌舞的處理非常自然精當。比如，把農收場景拍成了一段大型歌舞，既照顧收割的情節內容，又對其進行了藝術提高，可謂歌舞運用的經典。后面有幾段苦難情節中的泣唱對情節的發展和心理感情的刻畫起到了推波助瀾的效果。

? ? ? 三、普世敬仰的母親形象

? ? ?古今中外表現母親的電影很多，這部在內容上幾至集大成者。天下四方風土雖異，母親卻非常相似。這種作品作品表現的印度母親相信讓中國人看起來非常熟悉，她的很多方面在我們自己母親身上都可以看到：顧家，勤勞，忠誠，責任，犧牲，恪守美德等等。從戲劇矛盾角度看，母親最后親手殺死了自己心愛的兒子，因為他犯了母親認為不可原諒的罪。在母子之愛和道德之責沖突到極限，母親果決地叩響了扳機。另一方面，所殺兒子雖然是個“惡徒”，但他對母親的愛是如此熾烈和瘋狂；一定意義上，他的命運也是苦難經歷中母愛在兒子身上的一種折射。

? ? ? ?印度人不喜交代具體時間，這部電影的劇情與印度哪個時代對應，筆者無法確知，只確定這部電影是1957年拍攝的。1957年印度電影就達到了這種高度。我不由想起了中國人動不動就“阿三阿三”的，僅憑這部電影，我們沒有資格那么稱呼人家。