第13章：危機(jī)、高潮和結(jié)局

危機(jī)

危機(jī)是五部分結(jié)構(gòu)的第三部分。它是指決定。在每一個(gè)場景中，他們都做出一個(gè)決定采取一個(gè)行動而不是另一個(gè)行動。“危機(jī)”實(shí)為兩個(gè)概念：危險(xiǎn)/機(jī)會——“危險(xiǎn)”是因?yàn)樵谶@千鈞一發(fā)的時(shí)刻，一個(gè)錯(cuò)誤決定將會使我們永遠(yuǎn)失去想要的東西；“機(jī)會”是因?yàn)檎_的選擇將會使我們?nèi)缭敢詢敗?br>

主人公的求索之路引導(dǎo)他通過進(jìn)展糾葛，直到他用盡了能實(shí)現(xiàn)欲望的所有行動，只剩最后一個(gè)尚未完成。他的下一個(gè)行動將會是他的最后行動，沒有第二次機(jī)會。這一“危險(xiǎn)機(jī)會”的時(shí)刻是故事中最緊張的點(diǎn)，因?yàn)闊o論主人公還是觀眾都感覺到，“結(jié)果將會如何”這一問題將會由下一個(gè)行動得到回答。

危機(jī)是故事的必備場景。從激勵(lì)事件開始，觀眾就一直在期待這一場景，越來越熱切地企盼著主人公與他生活中最強(qiáng)大、最集中的對抗力量進(jìn)行面對面的斗爭。

危機(jī)必須是真正的兩難之境——是不可調(diào)和的兩善之間或兩惡之輕的選擇，或同時(shí)面臨兩種情況的選擇，將主人公置于生活中最大的壓力之下。

主人公在此如何選擇可以使我們對他的深層性格，對其人性的終極表達(dá)，有一個(gè)最深刻的認(rèn)識。

這一場景揭示了故事的最重要價(jià)值，當(dāng)主人公做出這一危機(jī)決定之后，主要價(jià)值便已赫然出現(xiàn)于前臺。

高潮中的危機(jī)

當(dāng)主人公采取高潮行動時(shí)，如果我們再一次撬開期望和結(jié)果之間的鴻溝，如果我們還能再一次割裂或然性和必然性，那么我們可能會創(chuàng)造出一個(gè)輝煌的結(jié)局，令觀眾銘記終身。主人公達(dá)到極限，認(rèn)為他終于理解了他的世界，并且已經(jīng)知道他必須做出什么樣的最后努力。他充分利用自己殘存的意志力，選擇一個(gè)他相信將會使他如愿以償?shù)男袆樱牵氖澜邕€是一如既往地不合作。現(xiàn)實(shí)裂開縫隙，他必須隨機(jī)應(yīng)變。主人公也許能也許不能得到他想要的東西，但情況絕不會是他所期望的那個(gè)樣子。

高潮的位置取決于高潮動作的長度。一般而言，危機(jī)和高潮都是在最后的時(shí)刻才發(fā)生的，而且發(fā)生在同一場景。《末路狂花》：在危機(jī)處，女人們勇敢地面對兩惡之輕——監(jiān)禁VS死亡。她們互相對望，做出了“英勇赴死”的危機(jī)決定，一個(gè)結(jié)束自己生命的勇敢選擇。她們立即將自己的汽車開進(jìn)了大峽谷——一個(gè)非常短暫的高潮，靠汽車懸垂在峭壁上的慢鏡頭和定格鏡頭而相對拉長。

但在其他故事中，高潮卻可成為一個(gè)擴(kuò)展的動作，具有自己的進(jìn)展過程。結(jié)果是，這一危機(jī)決定可以用來轉(zhuǎn)折倒數(shù)第二幕高潮，使最后一幕完全充滿高潮動作。《卡薩布蘭卡》：里克追求伊爾莎，直到她在第二幕高潮中就范，說他必須為每一個(gè)人做出決定。在接下來的一幕中，拉茲洛敦促里克重新加入反法西斯主義事業(yè)。這一不可調(diào)和的兩善所構(gòu)成的兩難之境，通過里克無私的危機(jī)決定——將伊爾莎還給拉茲洛，將夫妻倆送上赴美的飛機(jī)，而使這一幕發(fā)生轉(zhuǎn)折。這是一個(gè)足以揭示人物本性的選擇，與他對伊爾莎的自覺欲望形成逆反。《卡薩布蘭卡》第三幕是一個(gè)長達(dá)十五分鐘的高潮動作，展示了里克幫助夫妻倆逃跑的驚心動魄的計(jì)劃。

在極為罕見的情況下，危機(jī)決定還會緊接著激勵(lì)事件，使整部影片成為一個(gè)高潮動作。《詹姆斯·邦德》：激勵(lì)事件——邦德受命追蹤一個(gè)大壞蛋。危機(jī)決定：邦德接受使命——一個(gè)是非選擇，而并不是真正的兩難之境，因?yàn)樗^不會想到做出另外的選擇。從這一時(shí)刻開始，所有的邦德影片都是一個(gè)單一動作的精彩進(jìn)展過程：追蹤壞蛋。邦德從未做出其他實(shí)質(zhì)性的決定，只不過是選擇用什么策略來追蹤。

如果危機(jī)發(fā)生在一處，而高潮在此之后發(fā)生在另一處，那么我們必須把它們剪接在一起，使它們在電影時(shí)空中融合為一體。如果我們不這樣做，如果我們從危機(jī)切入到其他材料——如一個(gè)次情節(jié)——那么我們則會把觀眾被抑制的能量耗盡，從而進(jìn)入一個(gè)反高潮。

危機(jī)決定必須是一個(gè)有意而為的靜態(tài)時(shí)刻。這是一個(gè)必備場景。不要把它放置在畫外，或者對它輕描淡寫。觀眾想要與主人公一起經(jīng)受這一兩難之境的痛苦。情感的洪流已經(jīng)匯集到這一點(diǎn)上，只是危機(jī)的大壩將它阻隔。當(dāng)主人公做決定時(shí)，觀眾會自問：“他將會怎么辦？他將會怎么辦？”緊張不斷加劇，然后當(dāng)主人公做出行動選擇時(shí)，那一被壓縮的能量便會爆發(fā)為高潮。

《末路狂花》：這一危機(jī)被巧妙地拖延，女人們對“走”這個(gè)字眼反復(fù)糾纏——“我說咱們走。”“走？你說走是什么意思？”“呃……就是走。”“你是說……走？”她們猶豫再三，緊張不斷加劇，觀眾祈禱，希望她們不要自殺，但同時(shí)又為她們的勇氣嘆服。當(dāng)她們把汽車掛上擋時(shí)，這一被壓縮的炸藥般的焦慮便爆發(fā)為高潮。

高潮

故事高潮是五部分結(jié)構(gòu)的第四部分。

高潮必須有意義。從正面到負(fù)面，或者從負(fù)面到正面，或者有反諷或無反諷的價(jià)值劇變——當(dāng)價(jià)值處于最大負(fù)荷時(shí)所發(fā)生的絕對而不可逆轉(zhuǎn)的價(jià)值搖擺。這一變化的意義便可以打動觀眾的心。

這一動作必須適應(yīng)故事的需要。它可以是災(zāi)難性的：《光榮》高潮中壯烈的戰(zhàn)斗序列；可以是外在而瑣屑的：一個(gè)女人在與丈夫心平氣和地談話時(shí)，突然起身，收拾箱子，走出房門。

高潮一旦呼之欲出，故事便已進(jìn)入一種從尾到頭而不是從頭到尾的、意義重大的改寫狀態(tài)。現(xiàn)在我們必須逆向工作，為它在虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)中找到支撐，提供因果依據(jù)。我們需要確定每一個(gè)形象、節(jié)拍、動作或每一行對白，都與這一宏大的結(jié)果具有某種千絲萬縷的聯(lián)系。如果把它們剪掉并不影響這一結(jié)局的沖擊力，那么它們便必須剪掉。

如果邏輯許可，可以在主情節(jié)的高潮之內(nèi)使次情節(jié)達(dá)到高潮。如果這種多重效果不可能一舉達(dá)到，那么最不重要的次情節(jié)最好是最先達(dá)到高潮，隨后便是次重要的，最后全面構(gòu)建出主情節(jié)的高潮。

威廉·戈德曼指出，所有故事結(jié)局的關(guān)鍵就是給予觀眾他們想要的東西，但不是通過他們所期望的方式。一個(gè)結(jié)局必須同時(shí)是“不可避免而又出乎意料”的。不可避免是因?yàn)椋捎诩?lì)事件的發(fā)生，一切事情和任何事情似乎都成為可能，但在高潮處，當(dāng)觀眾回溯講述過程時(shí)，在他們看來，講述過程所采取的路徑似乎應(yīng)該是唯一的路徑。以我們所了解的人物及其世界，高潮便是不可避免和令人滿足的。但與此同時(shí)，它必須是出人意料的，以一種觀眾不可能預(yù)期的方式發(fā)生。

弗朗索瓦·特呂福指出的，一個(gè)偉大的電影結(jié)局的關(guān)鍵是，創(chuàng)造一種“壯觀和真理”渾然一體的效果。特呂福所說的“壯觀”是指一個(gè)為眼睛而寫作的高潮，“真理”是指主控思想。換言之，特呂福是要求我們創(chuàng)造影片的基調(diào)形象——一個(gè)總結(jié)和集中所有意義和情感的單一的形象。它是這樣一個(gè)完全表現(xiàn)了故事講述的基調(diào)的形象，當(dāng)觀眾回憶起這個(gè)形象時(shí)，整部影片便會浮現(xiàn)于觀眾的腦海。

結(jié)局

結(jié)局作為五部分結(jié)構(gòu)的第五部分，是高潮之后所殘留的任何材料，它有三種可能的用途。

第一，故事講述邏輯也許并沒有提供一個(gè)機(jī)會來使次情節(jié)在主情節(jié)的高潮之前或之中達(dá)到高潮，所以它在故事的末尾需要一個(gè)屬于它自己的場景。

第二，展示高潮效果的影響所及。如果一部影片通過向社會橫向發(fā)展來表達(dá)其進(jìn)展過程，那么其高潮也許會局限于它的主要人物，但是，觀眾已經(jīng)知道許多配角人物的生活也會為這一高潮動作所改變。這便會引發(fā)一個(gè)社會事件，以滿足我們的好奇心，使所有的人物都在同一景點(diǎn)亮相，利用跟拍鏡頭來向我們展示他們的生活發(fā)生了怎樣的變化。

即使前面兩種用途都不適用，所有的影片都需要一個(gè)結(jié)局場景以表示對觀眾的尊重。因?yàn)椋绻叱币呀?jīng)打動觀眾，如果他們笑得不能自禁，被恐懼驚呆，充滿著一種社會義憤，還在擦拭眼淚，那么銀幕突然變黑，片尾字幕開始滾動，將是非常不禮貌的。在劇本的最后一頁加上一行描寫，把鏡頭慢慢送回或者跟拍幾秒鐘的形象，好讓觀眾喘口氣，定定神，從容得體地離開影院。