【必須要說的雜言】
略長，不算是影評，只是腦補(bǔ)了一下電影沒有講完的部分。
約片的妹子首映那天不在，拖了兩天才去看。沒有在電影院哭成狗，回來以后再想電影的場景，卻被自己的腦洞虐哭了好幾回＞＜
不覺得這是一部爛片，很多內(nèi)容是經(jīng)得起仔細(xì)琢磨的。中式的含蓄往往和大魚里的世界觀一樣：人類在表層天空，渾然不知海水之下另有一個(gè)“其他人”的世界。負(fù)面爭議點(diǎn)大多集中在故事狗血三角戀瓊瑤備胎令人心疼，椿與湫過于自私不考慮后果，稱之為“中二少女作死記”好像一點(diǎn)都不虧。
這樣發(fā)表嘲諷的，大多都是成年人：小心翼翼，精明謹(jǐn)慎，不會全力以赴投入一件結(jié)果未知的事，每一個(gè)選擇都要考慮代價(jià)、成本和責(zé)任。但在故事里，椿和湫（可能還有鯤）都不過是十六七歲的少年，正是最叛逆、最純真、最不顧一切的年紀(jì)；更何況在整體較為原始的世界觀下，老年的椿和丿都已過百歲，可見故事中的十六七，放在現(xiàn)在可能還要再小一些，再大不過是中二正當(dāng)時(shí)。那個(gè)年紀(jì)的少年，正是建立“我”這個(gè)概念，重塑三觀的關(guān)鍵時(shí)期，就算是“神”，又怎么能過分地苛求呢？
評論二級分化，可能是十二年期望分量太沉重，但我更愿意相信，每一個(gè)批判或不屑的人，他們批判的，正是當(dāng)年那個(gè)中二爆棚的、叛逆的、不顧一切的自己——盡管他們早已在時(shí)間的洪流里死去。
【關(guān)于人設(shè)】
1.椿/鯤
在預(yù)告里見到椿這個(gè)名字，第一反應(yīng)是“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋”，加上旁白的娓娓道來，我以為這又是個(gè)與時(shí)間有關(guān)的故事，沒看就嗅到了虐的味道。
不過還好，故事沒有想象得那么虐，然而彩蛋實(shí)在說不清是在發(fā)糖還是在發(fā)刀。
“我們總會再相遇，因?yàn)槲也恢皇腔黠L(fēng)雨，還將化作無盡的時(shí)間。”
2.湫
一開場，我所有的注意立刻被這個(gè)少年吸引。
（插句無關(guān)的，實(shí)在無法理解為什么噴大魚海棠像宮崎駿，湫給我的感覺明明就是沒有犬類特征的短毛犬夜叉換一套衣服啊）
拋開湫對椿有些沒頭沒腦又有些不計(jì)回報(bào)的愛，湫從頭到腳都有一種神秘的氣息。
村里的其他人，像句芒鹿神后土蓐收祝融赤松子這樣的角色，稍有點(diǎn)常識，聽名字就能知道身份背景。旁白也以椿的口吻說“我們不是神，我們是‘其他人’。”他們掌管人間的自然規(guī)律，從椿的角度而言這很容易理解，她的整個(gè)家族都是木系（丿，樹，鳳），但是反過來看湫，他的身份卻是個(gè)謎。
湫無父無母，只有奶奶和他一起生活。
湫有一部分控制植物的能力（參見他扔花盆那里），最主要的是控制水的能力（開天放水打開通道），后來用燃燒自己的火焰送椿回到人間，又對椿說他將化作人間的風(fēng)雨陪在她身邊。
神話中幾乎所有的元素在湫身上都得到了體現(xiàn)，湫的法力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于椿，而這并不是大一歲就能解決的問題。
過橋的時(shí)候，椿用的是貔貅給的核桃鈴鐺，喚來三手之后老老實(shí)實(shí)地坐在船里；而湫直接怒吼，并且船來以后三手對他十分尊敬，就算湫騎在它脖子上也沒有表現(xiàn)出任何不滿或憤怒——且不論這是出于個(gè)人還是作為使者而接受的靈婆的指示，尊敬本身是存在的。
湫給鯤取了名字，湫告訴椿南冥有天池，湫曾經(jīng)問椿是否相信天神，湫一次又一次幫椿尋找鯤的容身之地（他總能找到合適的水池）。和椿在一起的最后一夜，他給椿烤了個(gè)紅薯，卻沒有準(zhǔn)備自己的份額（我比較傾向于原本就不需要，椿的接受看起來很理所當(dāng)然）。季節(jié)錯(cuò)亂時(shí)湫比村里的長老們還要淡定，偷龍王面具開天時(shí)所有村中人都指責(zé)椿不該收留鯤，卻沒有人對在椿背后幫助她甚至不斷激化矛盾的湫產(chǎn)生任何非議（不知道或者不敢，這兩種可能性都很細(xì)思恐極）。
湫是自由的，除了椿幾乎不與村中人往來。他們住在不同氏族的樓里，卻又青梅竹馬形影不離。湫奶奶早就見過湫抱著椿放在橋邊的花，任他無拘無束十分放心；椿的父母那么關(guān)心自己的女兒，丿爺爺甚至為了救湫犧牲性命，又怎么不知道他們在偷偷改換天機(jī)。片中的細(xì)節(jié)看起來完全沒有邏輯性，但是如果換一個(gè)前提，就都說得通了。
如湫所說，天神真的存在，湫就是天神的一員。湫和椿一樣，都曾經(jīng)不顧一切地逆天改命參與過一次救贖。人類形態(tài)的鯤只知道人類世界；椿知道她的世界之上有人類世界，鯤救了她，她也想挽回鯤；那么同樣地，作為天神的湫原本不屬于椿的世界，卻為了椿而停留于此，護(hù)她周全，不顧一切地奉獻(xiàn)，付出，再失去。
“你以為你接受的是誰的愛，你接受的是天神的愛！他背叛了所有的神靈去愛你，為你忍受一切痛苦，以此帶給你快樂。”
湫這一段表白，初聽起來實(shí)在突兀；不過放在這個(gè)前提之下去理解就自然得多了——看起來說的是對鯤的嫉妒，可事實(shí)上說的又何嘗不是他和椿呢。電影沒有告訴我們椿和湫之前的故事是什么樣子，但是如果椿的存在也以湫的付出為代價(jià)，那么湫對椿、椿對鯤，便又是一個(gè)宿命的輪回。湫正是意識到了這一點(diǎn)，擔(dān)心下一個(gè)輪回還會重復(fù)，才沒有帶椿回家，而是舍命將她送到人間。
（ps.一起去看的妹子表示湫和椿的臉特別像，這大概也是開了這個(gè)腦洞的理由之一吧）
或許有人要問了，既然湫是天神，怎么還會被雙頭蛇咬傷？
答案很明顯，救贖是要付出代價(jià)的。既然椿用一半壽命換回了鯤，湫用御毒之力換回椿也并非不可能。或許除了椿和鯤的壽命相連，【這個(gè)世界的湫】和椿某種程度上也是性命相連的。椿對鯤的擔(dān)心，在湫對椿這里也一點(diǎn)不少。丿爺爺知道這一點(diǎn)，所以不惜犧牲自己也要救湫一命。
在整個(gè)故事里，我們看到的是椿逆天而行的神話，但實(shí)際上，真正違逆了神靈的是湫而不是椿。水天相連，海水倒灌，這個(gè)出了問題的領(lǐng)域不正是湫奶奶和湫的能力范圍么？湫的所作所為導(dǎo)致世界失衡，對于椿所知悉的“其他人”的世界而言是一場災(zāi)難，但對于湫原本所處的“天神”的世界而言卻是一次滌清和重整的機(jī)會。
3.靈婆
如果說湫是【最接近人的神】，那么靈婆就該是【最接近神的人】。他做的雖然是靈官的事情，卻也有人類的情感，會寂寞，會養(yǎng)貓（鏟屎官那里真的笑死我了），會期待一些打破平靜的事——比如攛掇著兩個(gè)半大孩子去翻天。
大魚故事的真正起源在于靈婆，即使不在于靈婆，他也是連接“天神”與“其他人”之間的一個(gè)重要角色，但是這些內(nèi)容又不便電影中直接表述，只好留白處理。如升樓里的貓可以被他化為各種形態(tài)，洪水來臨對他沒有任何影響。是他無視規(guī)則把鯤的靈魂給了椿，居中達(dá)成了交易，并且刻意隱瞞了逆天需要付出的代價(jià)；而在靈婆的計(jì)劃中，鯤總要長大，到了不得隱瞞之時(shí)，一心一意為椿的湫一定也會來找自己，就可以實(shí)現(xiàn)真正想要的另一個(gè)交易——他與湫之間的交易。
湫面對靈婆的時(shí)候完全沒有緊張和拘束，他甚至質(zhì)問靈婆為什么要把鯤的靈魂給椿；他知道這是一個(gè)陷阱，但是為了椿，他義無反顧。
我想在湫踏進(jìn)如升樓的那一刻，他已經(jīng)做好了最壞的打算，就算犧牲性命也在所不惜；盡管如此，那一局贏得輕而易舉的麻將牌和靈婆在他耳邊低聲交代的事仍舊讓他震驚——真正的代價(jià)，或許就是“天神”們要以洪水毀滅這個(gè)世界。
所以湫會難過，會掙扎，會痛苦，會想去鹿神的店里買醉：他不顧一切守護(hù)的東西，最終卻要在自己的手里毀滅。
所以在那之后洪水來臨，就算是有法力的“其他人”，在自然災(zāi)害面前也太過渺小。
而靈婆從一開始就看到了結(jié)局，他不在乎這個(gè)世界的存亡，但很難說他對自己的職業(yè)不充滿憎恨。在椿之前他也截取過很多靈魂，他如此熱衷于這種交易，除了為自己留夠后路，剩下的目的也是想換來一個(gè)真正的“天神”作為自己的接班人。畢竟長久無聊的獨(dú)居是一件太過寂寞的事。
4.鼠婆
這又是一個(gè)很有意思的設(shè)定，靈婆養(yǎng)貓，鼠婆養(yǎng)鼠，雖然功能很接近，但是鼠婆多少是受靈婆控制的（我大貓鼠真是無處不在）。鼠婆看起來像個(gè)反派，但我還挺喜歡的——她身上的“人氣”更重，目的驅(qū)動(dòng)性很強(qiáng)，毫不掩飾自己的欲望。她做過壞事也做過好事，但都是為了離開這里回到人間。
除了湫的身世，我最感興趣的就是這個(gè)鼠婆，天門開時(shí)，鼠婆由矮小的老人變?yōu)槊琅唤闷嫠暗慕?jīng)歷，是因?yàn)樗酵ㄈ碎g而被罰不見天日，還是她原本就是人類，被漩渦帶入水下而幸免于難？她與靈婆之間會不會還有更深的關(guān)系？
——而這些電影里并都沒有提。鼠婆離開之前唱的小調(diào)兒有幾分陜西方言的味道，大概原本就是人類這個(gè)設(shè)定更合適；甚至如果說鼠婆和靈婆因?yàn)檗k公室戀情被發(fā)現(xiàn)不得不分居兩地而千方百計(jì)地設(shè)局搗鼓出了這個(gè)故事，我也是能接受的。
5.丿/鳳奶奶&樹/鳳
相比于宛如石頭里蹦出來的湫，椿家三代人都很值得回味。
百草和百鳥是多么般配的組合啊，每個(gè)細(xì)節(jié)都戳中心口。每天早上爺爺推開窗戶，一人一鳥視線相對，喜鵲們飛過來盤起爺爺?shù)拈L發(fā)；爺爺死后化作海棠樹，成為鳳凰的棲息地；最危急的時(shí)刻，海棠樹熊熊燃燒，召喚遠(yuǎn)方的鳳鳥歸巢。我們有理由相信他們的曾經(jīng)也是一個(gè)極好的故事，即使已經(jīng)死去，也永遠(yuǎn)不曾分離。
樹是一個(gè)堅(jiān)守的名字，椿爸爸整個(gè)人就跟樹一樣，沉默，堅(jiān)韌，可能沒什么存在感，但是一回頭他總是在。鳳大概和天下所有的母親一樣，對自己的兒女有一千個(gè)一萬個(gè)不放心，左一遍右一遍地嘮叨，不怕女兒煩，就怕女兒聽不進(jìn)。（講真，現(xiàn)場就只有椿化為海棠樹，廷牧安然無恙，椿媽媽哭得一塌糊涂的時(shí)候我跟著哭了orz）
【關(guān)于細(xì)節(jié)】
這里主要列一些沒想明白的問題。
1.偷龍面具和發(fā)現(xiàn)龍面具失蹤的人是誰？
去報(bào)告龍面具丟了的人是個(gè)小孩子，長老們發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)的時(shí)候湫已經(jīng)要去開天放水了。
→是不是可以說明湫奶奶也早就知道洪水呢？
2.鯤真的是因?yàn)殚L太大才被發(fā)現(xiàn)的嗎？
電影中鯤第一次被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候還是條小魚，村中怎么有人能知道椿家里養(yǎng)了條魚？
3.靈婆之前也干過賣魚（等等）的勾當(dāng)，為什么只有鯤的存在這么天理不容？
4.椿曾經(jīng)向靈婆，鼠婆，丿爺爺求助，卻從未向父母輩的長輩提出過任何請求。
個(gè)人感覺這是最直觀的中國特色。
當(dāng)然也有可能是主創(chuàng)方認(rèn)為這種反人類行為只有小孩子有勇氣，品嘗過遺憾的老人會支持，大多數(shù)成年人卻會覺得幼稚。
【關(guān)于電影本身】
一直覺得好的故事就像冰山，我們能看見的只是海面上露出的一個(gè)角，更多更深的部分藏在水下。
大魚顯然就是這樣的故事。表面上看見愛情，換一個(gè)方式就會看見不一樣的東西，就像有人看出瓊瑤，有人看出莊子，有人引經(jīng)據(jù)典走神話線，有人另辟蹊徑玩世界觀。總有人拿大魚和大圣比，可是在我看來，大圣幾乎一邊倒的高評分很大程度是贏在了順風(fēng)車和第一個(gè)賣情懷上，大魚有點(diǎn)爭議并不壞，至少說明它引發(fā)了一些“后影院”式的思考。
最后是對觀影的一些建議：如果追求視聽效果，片子做得很精致；如果喜歡傳統(tǒng)文化，大魚絕對可以讓你回去怒翻山海經(jīng)淮南子逍遙游；但如果想要消遣娛樂看個(gè)不費(fèi)腦的片兒，最好就算了。隨便看個(gè)商業(yè)片可能都比這個(gè)強(qiáng)，何苦花了錢浪費(fèi)了時(shí)間可能還要多些口舌用來黑和吐槽。
