樸贊郁的《老男孩》或者叫《原犯罪》，相比之下，更喜歡后者的譯名。前者不說和國內某知名組合重疊，而且更有一種上了歲月的溫情在里頭，不太符合本片黑暗屬性。《原犯罪》這個譯名一開始就有了黑色的影子，并且有某種隱喻。
馮小剛討厭這部影片本沒有什么可說的，畢竟每個人的喜好是不一樣的，我們沒必要去強求千篇一律。自然，走幽默喜劇路線的馮小剛有討厭它的理由。正如馮小剛所說的一樣，這部片子里充滿了暴力、血腥以及亂倫，但恰好這些就是這部片子所為我津津樂道的原因。
一開始的音樂就奠定了整部片子的行進基調，我們似乎看不到有任何溫情的停頓，一直到最后，我們才稍稍能從最后的溫柔中得到一絲喘息。但這不是安慰，在和主角一起歷經各種殘酷血腥之后，這最后的柔情似乎顯得那樣令人心痛。像是挖空了內心里的溫情，虛假面具，最后不得不直面現實。

一、卡夫卡式的情節設定
這是影片第一個讓我著迷的地方。莫名其妙被拘禁在一間屋子里長達十五年，故事的進行就建立在這個基礎之上，如同卡夫卡《變形記》里的出場，格利高爾成為甲蟲是必須的。卡夫卡式的開始就有讓人迷醉的效果，我們很快可以忘記這是個不太可能的情節設定。也許導演怕我們不容易接受這一現實，還特意在開始安排了一段讓人啼笑皆非的鬧劇，就在我們準備對主角放心的時候，同樣的劇情再次上演。生活充滿了無常。不過在藝術里，沒有偶然只有命運。

二、偵探小說般的發展劇情
電影一開始就給了我們足夠注意力去期待接下來的劇情發展，這種劇情設置不算新穎，只能算常規。雖然不是專業電影愛好者，作為一名普通的電影愛好者我也知道這不算什么，但不能說常規就不是本片值得說的因素，我想換了其他種方式讓電影繼續下去，想必會對電影的整體質量大打折扣吧。而且正如開場讓人精神緊繃的音樂，劇情的發展需要節奏感十足的偵探味，而且也是暴力和血腥需要的背景烘托。

三、全片飽滿的血腥和黑暗氣質以及其倫理性
暴力血腥既是這部片子成功也是其落人口舌的一點，同時也是最吸引我的一點。我一向不喜歡看暴力和血腥場面，大多數暴力和血腥因素是影片為了吸引眼球而加進去的，純粹只為一飽感官之樂。不排除驚悚片作為電影一大板塊的存在，但我討厭故意加進不符合片子風格的驚悚，這讓整部片子不倫不類，徹底成為觀眾需求的失敗品。而這部片子被定義為驚悚，我認為是不恰當的。我覺得更因該把它定義為一部倫理片。片中的暴力血腥我認為是不可缺少的，唯獨通過讓大家不能接受的血腥感受才能更好地表達作品的主題。姐弟亂倫，父女亂倫，這些禁忌的話題是人們一直以來難以接受也是輕易不會觸碰的字眼，所以稱之為禁忌。打破這禁忌需要破壞力，當破壞元素足夠強大的時候，便能打破人們固有的道德倫理觀。我相信大部分人僅僅只是排斥談論亂倫，但一般不會去想亂倫，既由于自身對禁忌的害怕，又因為社會對亂倫的集體厭惡。所以每當出現不倫之戀，大家總是一致的腔調。社會集體強大的力量讓大家共同噤聲。感情的判定里有這樣的界定么？需要別人來告訴你應該愛誰和不能愛誰么？你認為自己有資格去評判別人的愛情么？樸贊郁通過極端暴力和血腥的方式告訴人們里面的痛，而唯有通過極致的痛才能讓大家對這禁忌之戀富于同情，然后讓愛自由，不再讓輿論強奸愛情。樸贊郁導演強調的應該是同情和寬容。這部片子里有兩段不倫之戀，姐弟和父女，不同的是前者是自愿然后悲劇收場，后者是被迫接受然后也是悲情收場。姐弟戀的悲劇正是輿論和倫理的悲劇，愛情的巨大仇恨才使故事有了卡夫卡式的夢幻開局。任何一個身在愛情中的人都是瘋子。父女之戀就比較像是常規的對待倫理的觀點了，很明顯父親是在乎父女關系的，所以才有了自斷其舌的舉動，但那何嘗不是愛，當然可以說也是父愛。只是通過催眠而產生的愛情最終也是愛情，虛假在真愛里無所遁形。片中的父親所作所為一方面是出于對女兒的愛，一方面是源于愛情。他無法接受自己這一點，一開始姐弟戀正是因為自己多舌而變成悲劇，從開始他就是反對不論之戀的，但是殘酷的劇情接下來告訴他，他自己犯下了人類的原罪——原犯罪——他一開始質問李宇真，“你竟然和你姐姐上床？”，沒想到最后竟然成了炙烤自己的烈火。所以影片的最后他乞求催眠師對自己催眠，哪怕知道記憶被扭曲。這不倫之愛最終還是需要遺忘自己的身份，忘記不論之戀中的倫理關系才能得到最后的拯救。但那已經不是不倫之戀了。
故事開始不久和最后都提到過一句話，“縱使我是禽獸，難道就沒有資格生存嗎”，這句話更像是為不論之戀向社會做出的控訴，正如李宇真電梯里的自殺。唯有通過這般黑暗，以暴力和血腥穿透虛言假意和自欺欺人，這是這部片子帶給我最為生動的解釋。