好電影手冊第一條：千萬不能直觀的以一部電影名字去判斷其所屬的類型以及要講述的故事...然后在電影還沒有觀看之前先主觀的給它打上一個自己所理解的標(biāo)簽。就像我一樣，沒觀看電影之前，我給這部電影打的標(biāo)簽應(yīng)該是一部使用倒敘手法講述老年夕陽紅們曾經(jīng)激情燃燒一生的回憶故事...那我大錯特錯了，根本不是這個樣子的。
《山河故人》
它的定位是拍給80年代跨越了改革開放的那部分人的情感愛恨糾葛與他們下一代因教育不同兩代之間產(chǎn)生的文化差別的代溝，劇情以流動的時間節(jié)點(diǎn)緩緩的裹挾著我們看到了30年的時代巨變「到2025年」，在這個濫情腦殘低能電影泛濫的年代，還能有幸看到這樣一部用心的電影難道不是我們的幸運(yùn)嗎？
其中電影中有一點(diǎn)透出了賈樟柯導(dǎo)演極其隱藏的悲憫，梁子因?yàn)闆]能與濤兒在一起，決心外出闖蕩打工了15年，辛苦挖煤造成的塵肺，可終究是沒賺到什么錢，最后還因自己的工作造成的肺病把他積攢下的錢又吞了回去，曾經(jīng)無懼的梁子因?yàn)榭床〉腻X低下頭了，可他曾經(jīng)的好朋友晉生卻因挖煤發(fā)了家，最終兩人因錢的多少卻是不同的命運(yùn)。其中有本人的一點(diǎn)疑問，煤礦既然是屬于國家資源，憲法規(guī)定資源是屬于人們所共有的，為什么在中國還會產(chǎn)生煤老板，我簡稱他們?yōu)椤爸袊茉垂杨^”...？這樣會不會不公平「有懂法律的朋友希望在文章最后留言解答」。
下面是電影中的第二條線-晉生，本人昨天拿出來單獨(dú)分析的「詳情請查看：教你成為煤老板，變?yōu)榛ヂ?lián)網(wǎng)新貴」，父親晉生這條線跟第三條線張到樂有直接聯(lián)系，到樂從小接受的是國際教育「包括穿衣打扮、語言舉止、飲食習(xí)慣一切西方化」，出國后到樂成年自己的母語漢語聽不懂不會說...要專門去補(bǔ)習(xí)漢語課，從劇情中還得知到2025年人民幣會大幅度升值...美元貶值的很厲害，最后矛盾爆發(fā)時到樂與父親交流溝通需要請教自己漢語的老師幫忙翻譯，才能完成一場正常的對話「吵架發(fā)泄」，在這之前一直用Google翻譯...父子全西方化的教育讓到樂對祖國中國完全陌生。
我們這一代的人，也許總向往國外的那種生活...至少那里沒有霧霾，沒危險(xiǎn)的地溝油與奶粉問題，可是晉生盡管實(shí)現(xiàn)了劇中開頭說的要在國外買一棟面向大海有全落地窗的別墅依然不快樂，或許這種不快樂，是因?yàn)樗チ烁チ四莻€曾經(jīng)可以尋找感情依托的地方，在異鄉(xiāng)他地哪里又有什么溫暖可言？每次也只有他鄉(xiāng)他人他故鄉(xiāng)刺痛著讓自己更加的痛苦罷了。他的兒子到樂失望的面對大海望向自己的祖國，那里有他的母親，可卻只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的凝望著，他好像已經(jīng)不再屬于那里了...好像被祖國拋棄的孩子一樣的...
什么是荒誕，就是有很多個瞬間，你會感到活著的無力，但轉(zhuǎn)瞬就被喧鬧的現(xiàn)實(shí)消弭，心理承受力和觀念被刷新，慘劇形成故事模式，被我們默默接受了；什么是雙重荒誕，就是一個創(chuàng)作者，只需記錄自己所見到的現(xiàn)實(shí)，就比虛構(gòu)出來的故事更加離奇和戲劇化，甚至是“不合常理”...
