原先設(shè)定的七胞胎由男性改為生存更為不易的女性角色，故事概念充滿奇想與創(chuàng)意，有些值得探討的點(diǎn)，第一個(gè)議題是“手足學(xué)”、第二個(gè)議題是“群體與個(gè)人之間的關(guān)系”、第三個(gè)議題是：當(dāng)身份變成一種“符號(hào)”，那我們究竟是誰(shuí)？
（內(nèi)文有小小劇透，請(qǐng)慎入）
近來(lái)最令人驚喜的科幻驚悚杰作！
未來(lái)世界里，地球面臨著各種危機(jī)，最迫切的就是因?yàn)槿丝谠龆喽a(chǎn)生的糧食危機(jī)，為了改善糧食危機(jī)，基因改造食品被大量種植、濫用，原以為快速、大量生長(zhǎng)的基因食品可以解決糧食危機(jī)，沒想到卻衍生出更嚴(yán)重的問題：因著基因食品的基因重組，讓吃了基因食品的人類，有了生產(chǎn)多包胎的后遺癥！因而人口過剩的問題再次沖擊了地球人類的生存空間與存活資糧。
因此，應(yīng)運(yùn)而生了一個(gè)新興機(jī)構(gòu)，CBA，專門協(xié)助處理多包胎的孩子，他們研發(fā)了一種新穎的科技，讓多包胎的孩子進(jìn)入“冷凍休眠狀態(tài)”，等到世界有辦法容納更多人時(shí)，再喚醒這些孩子，從而減少地球資源的負(fù)荷。
泰倫斯的女兒在生下七胞胎后，便死于難產(chǎn)，泰倫斯卻決心要把這七個(gè)女嬰獨(dú)立扶養(yǎng)長(zhǎng)大！
因?yàn)檎闷邆€(gè)孫女，所以泰倫斯便依照出生順序，分別命名為星期一、二、三、四、五、六、日。并且開始訓(xùn)練他們共同扮演好一個(gè)統(tǒng)一的對(duì)外身份：凱倫?賽特曼。
所以這七胞胎，從小就居住在一個(gè)小巧的房屋里，幾乎足不出戶，然后按照相應(yīng)的星期日子出門去扮演凱倫 ―― 就是星期一就由星期一出門去上班，星期二就由星期二出門去，以此類推（那大家應(yīng)該最想扮演星期日）。
然后每晚回家后，再開一個(gè)家庭會(huì)議，簡(jiǎn)報(bào)這一天發(fā)生的事情，好讓每個(gè)人都能繼續(xù)扮演“凱倫?賽特曼”。
同時(shí)，因?yàn)槭前缪萃粋€(gè)角色，所以只要有一個(gè)人有身體上的殘疾，其他六個(gè)姊妹也必須有著同樣的身體標(biāo)記，比如說一樣的傷疤、一樣的青春痘。所以很殘酷的是，她們七個(gè)就是一個(gè)“命運(yùn)共同體”的概念。
本來(lái)這一切都如此順利而嫻熟，她們就這樣“共存”了30年，直到一個(gè)星期一，晚上家庭聚會(huì)時(shí)間到了，但身為大姐的星期一卻失蹤了！而且她還是最有紀(jì)律與從不缺席的完美小姐，于是其他姊妹便開始了她們心驚膽跳的生活，一來(lái)，她們不知道是否應(yīng)該繼續(xù)如常地出門去上班，因?yàn)椴恢饷媸欠裼惺裁次＜睗摲欢?lái)，她們也要透過有限的線索去追查出星期一的下落！
于是，剩下的六姊妹的生活與生命從此改寫。
這個(gè)有趣的故事概念從2001年即開始發(fā)想、創(chuàng)作，直到2015年導(dǎo)演湯姆維爾科拉的加入，重新融入了新的元素，并將原先設(shè)定的七胞胎由男性改為生存更為不易的女性角色，才正式啟動(dòng)了整部電影的拍攝計(jì)畫。
一如前述，這是近來(lái)最令我驚喜的電影了，故事概念充滿奇想與創(chuàng)意，觀影過程高潮迭起，雖然結(jié)局并不太難猜到，但中間轉(zhuǎn)折跟橋段，都還是常在意料之外，情理之內(nèi)！堪稱非常精巧與奇幻的佳作。
當(dāng)然，大概因?yàn)闆]有原著小說的精雕細(xì)琢，所以故事還是看得出來(lái)有些無(wú)法完全符合邏輯的地方，而且也看得出來(lái)，預(yù)算是有限的，沒有辦法完全大展拳腳，可是這些都不足以影響她成為一部佳作！因?yàn)檫@個(gè)概念已經(jīng)勝過一切了。
對(duì)任何女星來(lái)說，這應(yīng)該都是夢(mèng)寐以求的角色，一人可以分飾個(gè)性截然不同的七個(gè)姊妹！而且拍攝過程，可想而知，是困難重重的，自己要對(duì)著自己演戲，如果是七個(gè)人同在的場(chǎng)景，還要分七次拍攝！每次還要進(jìn)入不同的角色情緒、語(yǔ)言中，可想而知，制作過程是何其的有趣與精算呀！應(yīng)該拍完后，這個(gè)制作team就幾乎無(wú)所不能了。（這當(dāng)然是夸飾法。）
里頭當(dāng)然有些值得探討的點(diǎn)，但是因?yàn)槭菉蕵菲乙膊幌胗懻撌裁创蟮览恚瑴p低觀眾的觀影欲望，只簡(jiǎn)單討論三個(gè)議題。（如果不想看長(zhǎng)篇大論的，可以停在這里喔，就去欣賞電影就對(duì)了。）。
第一個(gè)議題是“手足學(xué)”（我不知道是否有這門學(xué)科或是否這樣翻譯），主旨是在討論一個(gè)家庭里，若有一個(gè)以上的小孩，那這些小孩在家中的排行順序?qū)?huì)影響他們長(zhǎng)大后的性格，甚至可能是一生的命運(yùn)！比如，老大的共同特征是，通常比較容易成為領(lǐng)導(dǎo)者、創(chuàng)業(yè)者，自我約束也較高，因?yàn)閺男【捅灰笠胸?zé)任感，作弟妹的榜樣，甚至分擔(dān)父母的辛勞，所以也最容易成功；而排行在中間的小孩，則相對(duì)是比較穩(wěn)定的，一家大公司里，最難流動(dòng)的基礎(chǔ)人事結(jié)構(gòu)，泰半由這些排行中間的小孩來(lái)?yè)?dān)任，他們被教育的比較沒有“自我個(gè)性”，比較容易犧牲、奉獻(xiàn)（因?yàn)橥ǔ＠洗笳f了算，老么通常最受寵等等因素）；老么，則通常行動(dòng)力作低落，但卻適合從事創(chuàng)意型態(tài)的工作，因?yàn)樗麄兺ǔ］^能隨心所欲地選擇自己的喜好，適性發(fā)展，而將興趣延伸成為事業(yè)。
雖然本次《獵殺星期一》片中是七胞胎，跟上述的“手足學(xué)”有點(diǎn)不盡雷同，但我想主創(chuàng)者多少還是有參考上述理論，在創(chuàng)造七個(gè)不同角色的個(gè)性，只是好像沒有篇幅深挖下去，稍嫌可惜。
第二個(gè)議題是“群體與個(gè)人之間的關(guān)系”：身為B型水瓶座的我，其實(shí)很難想像能夠成為上述故事的主角，因?yàn)槲姨焐驮谧非笪ㄒ恍裕疑踔翢o(wú)法忍受另一個(gè)雙胞胎，更遑論要跟其他六個(gè)人共享一個(gè)身份，我想水瓶座的七胞胎大概是無(wú)法遵循爺爺?shù)慕陶d，乖乖遵守生活規(guī)章的！（所以我猜這七個(gè)小孩不是處女座，就是魔羯座的，才能夠忍受身為群體的一員，并且過著單調(diào)與重復(fù)的生活。）
所以這個(gè)設(shè)定，基本上否定了追求自我的任何可能，因?yàn)樵谒齻兊氖澜纾挥幸粋€(gè)完整的“大我”，跟七個(gè)碎裂而殘缺的“小我”，完全剝奪了一完整的人的主權(quán)！就某方面而言，如果創(chuàng)作成小說，這個(gè)母題將可以更宏觀、雄偉地展開，因?yàn)槟莻€(gè)未來(lái)世界本來(lái)就具有“反烏托邦”題材的特質(zhì)，然后加上七個(gè)必須放棄自我的主角，這根本是一個(gè)未來(lái)版的“共產(chǎn)主義”預(yù)言！― 人性真的有辦法放棄自我，屈從于體制，共生共存嘛？
同樣的，礙于篇幅與電影敘事的有限開展，讓這個(gè)本應(yīng)該更具有史詩(shī)格局的題材，只能在這個(gè)相對(duì)狹小的空間伸展，卻無(wú)法完全展開，也是我個(gè)人覺得非常可惜的地方，不過，就商業(yè)片而言，這樣的簡(jiǎn)潔有力對(duì)觀眾是福，因?yàn)槿绻嬉婕斑@個(gè)母題的話，影片節(jié)奏勢(shì)必更為舒緩，就沒有緊迫盯人的壓迫感了。也會(huì)讓觀影壓力倍增。
第三個(gè)議題是：當(dāng)身份變成一種“符號(hào)”，那我們究竟是誰(shuí)？凱倫?賽特曼明顯是一個(gè)由七個(gè)人共同創(chuàng)造出來(lái)的虛構(gòu)人物，她不被允許有自身的情感屬向，甚至要隱藏自身情欲，如果生命變成這樣一種符號(hào)化的狀態(tài)，怎么可能完整呢？但不要懷疑，符號(hào)化正是現(xiàn)代都會(huì)人最習(xí)慣在網(wǎng)絡(luò)上自我形塑的生活標(biāo)簽呀！我們有選擇性地打卡、拍下出游紀(jì)錄、曝光朋友活動(dòng)、公布閱讀書籍、聽得音樂……，所有這一切，不都是在將“我”這個(gè)人定義/碎裂成一張一張的符號(hào)、標(biāo)簽，再?gòu)闹幸院蟋F(xiàn)代的拼貼方式拼湊出來(lái)的“網(wǎng)紅”？“文青”？“學(xué)者”？“宅男”？“時(shí)尚名媛”？“都會(huì)雅痞”……嘛？我們不是早已如此習(xí)慣在網(wǎng)絡(luò)世界把自己扁平化、商品化、符號(hào)化、分割化了嘛？
但是在這些層層疊疊的符碼當(dāng)中，哪個(gè)才是能夠最完整呼吸、自由存活的自我呢？
