雖然昨天各大社交媒體都在被“雙宋”（宋仲基、宋慧喬）的婚禮消息刷屏，但是關(guān)于中韓兩國外交部在官網(wǎng)發(fā)布就雙邊關(guān)系的溝通結(jié)果，同意推動兩國各個領(lǐng)域交流合作早日回到正常發(fā)展軌道的消息，仍然引起不少人的關(guān)注，不少人也將這一聲明視為“限韓令”解凍的征兆。
10月31日，外交部官方網(wǎng)站發(fā)布消息稱，中韓雙方日前通過中國外交部部長助理孔鉉佑同韓國國家安保室第二次長南官杓之間的渠道等，就朝鮮半島一系列問題等進(jìn)行了外交部門間溝通。雙方認(rèn)為加強(qiáng)兩國交流合作符合雙方共同利益，同意推動各個領(lǐng)域交流合作早日回到正常發(fā)展軌道。
從字面意思上來看，貌似受“薩德”事件波及已經(jīng)停滯長達(dá)一年多的中韓文化交流，今后將有望回歸正軌。但是事實果真如此嗎？
先前網(wǎng)視洞察曾經(jīng)發(fā)布一篇（網(wǎng)視傳送門：半年過去了，限韓令到底“限”住了什么？）的文章，關(guān)于“限韓令”對國內(nèi)文化市場的各方面影響，小編提出了自己的看法與觀點。如今，雖然有不少人都將昨日兩國外交部的共同發(fā)言視為“限令”解凍的征兆，但是在網(wǎng)視洞察看來，經(jīng)此一事，對于曾經(jīng)在中國風(fēng)光無限的韓流文化，即便“限令”解除，也很難在國內(nèi)恢復(fù)往日輝煌。
韓劇積壓劇成“炮灰”，高價版權(quán)劇或?qū)⒊蔀闅v史
限韓令頒布之前，各大視頻網(wǎng)站對于當(dāng)時韓國綜藝以及韓劇的播出版權(quán)上的爭奪，其激烈程度不亞于現(xiàn)在對各類頭部劇集的瘋狂投入。然而，大多數(shù)劇集都在這一道限令之下“打了水漂”。
據(jù)不完全統(tǒng)計，樂視花30萬美金所購買的韓劇《花郎》上線不久便慘遭下架，至今仍無法正常上線；傳聞50萬美金/集的《藍(lán)色大海的傳說》在優(yōu)酷上顯示更新到第4集但卻內(nèi)容全部丟失，剩余的16集內(nèi)容也便再無下文；而去年在韓國突破千萬人次觀看的人氣電影《釜山行》，雖然版權(quán)已經(jīng)銷往中國，但該片至今未能在中國順利上映，且在該部影片網(wǎng)絡(luò)資源泛濫的情況下，即便以后如期上映也未必能夠收回購買成本......
而在限韓令后，如今各大網(wǎng)站則將更多資金與版面投入到了政策方面更為“保險”的國產(chǎn)大劇及平臺自制劇上面，且大都收獲了不錯的播出效果。韓劇對于視頻網(wǎng)站的流量占有率及影響力在這一階段不斷被多部國產(chǎn)優(yōu)秀劇集稀釋。
且從各大視頻網(wǎng)站在韓劇版權(quán)上面吃過的“悶虧”來看，秉承著“一朝被蛇咬，十年怕井繩”的“古訓(xùn)”，即便“限令”解除，對于韓劇版權(quán)上的購買也會慎之又慎，而韓劇的“天價”版權(quán)也將隨著各大視頻網(wǎng)站對其的重視程度下降而成為過往歷史。
韓綜“政策監(jiān)管”+“抄襲”，想靠版權(quán)賺錢，難！
限韓令發(fā)酵之前，關(guān)于海外綜藝版權(quán)購買方面的限制已經(jīng)被擺在了臺面上。在2016年6月所頒布的《關(guān)于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》中，對于海外綜藝引進(jìn)模式數(shù)量上就做出了如下限制——“各電視上星綜合頻道每年在19:30—22:30開播的引進(jìn)境外版權(quán)模式節(jié)目，不得超過兩檔。每個電視上星綜合頻道每年新播出的引進(jìn)境外版權(quán)模式節(jié)目不得超過1檔，第一年不得在19:30—22:30之間播出”......且在限韓令發(fā)酵后，那些曾經(jīng)購買韓國綜藝版權(quán)的節(jié)目大多都已通過“改名”的方式，徹底宣告與原版綜藝脫離關(guān)系并且順利播出。
而隨著限韓令的實施，不僅韓國綜藝在各大視頻網(wǎng)站全面停止更新，衛(wèi)視上也不再有打著韓國綜藝中國版旗號的綜藝出現(xiàn)。且隨著多檔國產(chǎn)綜藝在衛(wèi)視上、網(wǎng)絡(luò)上的熱播，韓國綜藝退出所留下的市場空檔貌似都已經(jīng)被這些國產(chǎn)綜藝所填滿。
但是心細(xì)的觀眾則會發(fā)現(xiàn)，那些改了名字的國產(chǎn)綜藝并沒有發(fā)生本質(zhì)上的變化，大多仍保留著原版綜藝的制作套路；不僅如此，大量國產(chǎn)綜藝抄襲現(xiàn)象自限韓令頒布以來開始驟然劇增，并且其中不乏那些熱門爆款綜藝。
雖然在限令之下仍有部分國產(chǎn)優(yōu)秀原創(chuàng)綜藝出現(xiàn)，且在禁令解除以后，曾經(jīng)的版權(quán)綜藝也大可不必再如此遮遮掩掩的面對觀眾。但對于那些習(xí)慣了抄襲的國產(chǎn)綜藝而言，在嘗過了“免費午餐”、習(xí)慣了“拿來主義”之后，想讓他們再來掏錢購買韓國綜藝模式恐怕還是有些難度。
韓星民意基礎(chǔ)下降，劣跡藝人恐難再活動
限韓令發(fā)酵前，國內(nèi)媒體對于來華演出、參加活動的韓流明星報道時，使用頻率最高的便是“撈金”二字；而在韓國各類綜藝節(jié)目上，主持人談及明星嘉賓在中國活動時，往往也愛在“報酬”方面進(jìn)行大肆渲染。中韓之間的明星報酬差異在一定程度上，驅(qū)使著不少韓國娛樂公司及藝人前來中國發(fā)展。
以韓國組合Bigbang為例，僅2016年便在中國開設(shè)25場演唱會（包括港澳臺），比起2015年11場的總數(shù)翻了一倍還多。除此之外，一些鮮少在中國活動的韓流明星也開始逐漸在中國開辦粉絲見面會、演唱會等等，而韓流明星也在前兩年成為各大衛(wèi)視晚會的“標(biāo)配”。對于這些韓國明星而言，無論是金錢、鮮花還是掌聲，國內(nèi)觀眾及粉絲都給予了最高禮遇。
但是隨著一些韓國明星來中國演出的耍大牌事件，以及韓流明星在韓國國內(nèi)節(jié)目放送中對于中國的戲謔評價，嚴(yán)重傷害中國觀眾及粉絲的心，加之各類歷史遺留問題，以至于在國內(nèi)韓流鼎盛發(fā)展的那段時間內(nèi)，民眾間反韓流的聲音也愈發(fā)明顯，且這種感情在限韓令曝出的那一刻得到了釋放。
所以即便如今國內(nèi)韓流粉絲數(shù)量仍然十分可觀，但是對于那些給大眾留有深刻不良過往記錄的韓流明星，即便“限韓令”解凍后估計也很難再在國內(nèi)進(jìn)行活動。而韓流明星之前所形成的諸如李敏鎬、金秀賢、宋仲基這類“國民老公”現(xiàn)象，在韓流明星群體民意基礎(chǔ)下降的環(huán)境下，估計長時間以內(nèi)也難再在中國出現(xiàn)。
