雜文是中國文學(xué)史上，歷史最悠久藝術(shù)性最豐富的文學(xué)樣式之一，從南朝范曄的中首列雜文，到清朝末年梁啟超的新體散文和章太炎的革命政論，以及后來的魯迅，雜文一直都是所向披靡,令人驚嘆的。

自媒體時(shí)代，雜文變得更加重要起來。寫好雜文成為自媒體人的基礎(chǔ)技能，也決定著每個(gè)寫手的未來。

游覽當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，無論是時(shí)事評論，婚姻家庭，影評娛樂，科學(xué)育兒，談古論今，哲學(xué)思辨等領(lǐng)域，雜文幾乎無所不在。

但我們天天看到的雜文，很難有讓人眼前一亮、心中一驚的優(yōu)秀之作，這是因?yàn)樽悦襟w帶來的碎片化淺閱讀，令大批寫手為了吸粉不得不維持日更的狀態(tài)，這種情形不知不覺地瓦解了作者的斗志，使他們放松了對自己的要求，也使不少讀者失去了辨別優(yōu)秀作品的能力。

一? 什么是雜文？

狹義上說：雜文是一種直接、迅速反映社會(huì)事變或動(dòng)向的文藝性論文。特點(diǎn)是短小、鋒利、具有獨(dú)特的影響力。

建國以來,雜文的發(fā)展幾經(jīng)起落,可以說是在顛簸中跋涉，在沉浮中前進(jìn)，追溯它的衰榮和經(jīng)驗(yàn)，我們發(fā)現(xiàn)雜文在推動(dòng)社會(huì)向前發(fā)展方面起到了巨大的作用。

其次，雜文的作用是什么？在二十年代，雜文曾是戰(zhàn)斗的利器，如同“匕首”般直插一切黑暗的心臟。建國后，它主要起到贊揚(yáng)真善美，鞭撻假惡丑的喉舌作用。

雜文用來議論時(shí)事，既有深刻的評論鋒芒，又具有敘事、抒情等文藝作品的基本特征。說到這里，我們會(huì)感覺雜文和散文有很大的相似之處，關(guān)于二者的關(guān)系，我們會(huì)在后面專門討論。

對于寫作愛好者來說，每個(gè)人心中都有一個(gè)雜文世界，雜文被理解為一個(gè)抽象化的有多種意義的符號(hào)，現(xiàn)實(shí)中的愛恨情仇，甜酸苦辣，喜怒哀樂都可以在這個(gè)多元化的符號(hào)中演繹與表達(dá)，也正是因?yàn)槿绱耍沟酶嗟碾s文愛好者對她始終不離不棄，忠貞不渝。

但雜文也是文學(xué)樣式里看似最好寫，實(shí)則最難寫的文學(xué)體裁。有一種說法，20歲寫詩歌，30歲寫散文，40歲寫小說，50歲寫雜文，由此可見雜文的寫作難度。

雜文大提上可分為三類

第一類是針砭時(shí)弊的文章；

第二類是通過對日常生活瑣事的擴(kuò)寫，而形成的生活情趣和人生理想的文章，這一類文章是我們在簡書及自媒體中看到較多的；

第三類是讀書筆記、札記、隨筆、日記等。

二 雜文的特點(diǎn)

雜文的第一個(gè)特點(diǎn)是雜，但不是胡亂的堆砌，而是通過合理巧妙的布局，組成一個(gè)完美的藝術(shù)整體，有著嚴(yán)緊的邏輯性。論點(diǎn)深刻，結(jié)構(gòu)合理，跌宕起伏，波瀾壯闊。

雜文的第二個(gè)特點(diǎn)是短，要在短小的篇幅里藝術(shù)地表現(xiàn)出深刻的主題，必須在選材和立意上下一番功夫，所以，用字遣詞要特別精煉。

一般從幾百字到上千字，但它形式不拘，手法多樣。有短評式、雜感式、隨筆式等等，可以歌頌，可以諷刺，可以規(guī)勸，可以抒情。

雜文像“神經(jīng)”一樣敏銳，雜文的議論說理與一般的政論文是不同的。它往往把抽象的議論同生動(dòng)的敘述、形象的描寫、飽滿的抒情結(jié)合在一起，使文章形象豐富多采，具有藝術(shù)感染力。

看一個(gè)人的雜文隨筆，可以看出他的思維定式，文筆的好壞和開篇布局的能力，所以我們說：“雜文是面鏡子，映出寫手的水平和靈魂。”

古今中外，優(yōu)秀的作家?guī)缀鯚o列外都是好的雜文作家。有些優(yōu)秀的小說帶著明顯的雜文諷刺特色，比如：《羊脂球》 《小時(shí)代》 《 變色龍》 。

三 雜文和散文的區(qū)別是什么？

1、一般散文側(cè)重點(diǎn)在于創(chuàng)造意境，而雜文側(cè)重點(diǎn)在于很強(qiáng)的討論性和思辯性。

一篇散文，只有創(chuàng)造出優(yōu)美的意境，才能產(chǎn)生感人心魄的藝術(shù)力量。而雜文是文藝性的議論文，也是批評不良傾向的武器。此外，也可用來贊美新思想、新風(fēng)貌，乃至傳播知識(shí)、啟迪思想、給人以身心愉悅。

2、散文的語言在于敘述和抒情，而雜文的語言多以幽默和諷刺。

散文的語言比較感性，而雜文更強(qiáng)調(diào)理性。

諷刺和幽默是雜文的一個(gè)重要特征，是揭露落后事物的一種生動(dòng)有力的手段。雜文中常常運(yùn)用辛辣或輕松風(fēng)趣的語言，通過夸張、諷喻、雙關(guān)等修辭手法，在無情的嘲諷或善意的微笑中，突出矛盾所在和可卑可笑之處，并表露作者的信心和優(yōu)勢。

3、散文最大的特點(diǎn)是親身經(jīng)歷和真情實(shí)感，側(cè)重抒發(fā)思想感情，而雜文多側(cè)重剖析事理，揭示規(guī)律，評擊丑惡現(xiàn)象，歌頌美和向往美。

四 近年來雜文的變化：

近年來,隨著文學(xué)的發(fā)展演變，雜文已滲透到各種文體當(dāng)中，并與之穿插在一起。

雜文與小小說本屬兩種不同的文體范疇，但許多雜文作者喜歡采用小小說的形式和手法抒寫雜文，使雜文小小說化的傾向不斷加強(qiáng)。

有人說：雜文的本質(zhì)是與現(xiàn)狀的對立。也有人說：雜文是和憤怒共生的 。時(shí)至今日，憤青已經(jīng)不再受歡迎或者說他們都噤若寒蟬了。

一個(gè)新的現(xiàn)象是，嘲諷這個(gè)屬于雜文的技巧正在被幽默取代，也許是時(shí)代發(fā)展的需要，面對日益增大的壓力，人們更喜歡閱讀輕松有趣的東西。

雜文一向被寫手視為低門檻的寫作，自媒體的興起又讓雜文成為最受歡迎的文體，寫手和讀者都遠(yuǎn)超其他類文學(xué)作品。

一些寫手把寫雜文看成是很輕松容易的事情，順手拈來，一天一篇，導(dǎo)致多數(shù)雜文平鋪直敘，波瀾不驚，宛如一杯白開水，雜文寫作迎來了空前的泛濫，卻沒有真正繁榮起來。在這種情況下，深刻的獨(dú)樹一幟的觀點(diǎn)，加上令人信服的事例會(huì)讓你的文章脫穎而出大放異彩。

其次，內(nèi)容有趣，令人會(huì)心一笑心悅誠服，同時(shí)又把犀利的觀點(diǎn)融入到幽默自嘲中來，便會(huì)成為人中翹楚。

如果你仔細(xì)琢磨過那些受歡迎的自媒體雜文，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，雜文正在變得越來越有趣，隨便剖析一件事，都以有趣的形式出現(xiàn)，很多寫手就是這么火起來的。

比如傅首爾，她無論是講述與老板的日常相處，還是展現(xiàn)年經(jīng)人在大城市中拼搏的心理狀態(tài)，她的脫口秀都不只是廉價(jià)笑料的堆砌，而是以一種黑色幽默的方式植入思考、傳達(dá)觀點(diǎn)，進(jìn)而推動(dòng)了行業(yè)的自我更新。

四 我們來點(diǎn)評一下兩位志愿者的文章

開始討論前，我們先了解一下，什么是新媒體雜文的寫作大綱。

新媒體雜文的大綱通常有三部分：題目， 信息和結(jié)構(gòu)安排。

而信息又分為：關(guān)鍵信息，主要信息和次要信息。

關(guān)鍵信息，是我們要表達(dá)的觀點(diǎn)和態(tài)度，而圍繞關(guān)鍵信息展開的內(nèi)容，包括故事和實(shí)例，就是次要信息，它是對關(guān)鍵信息的必要填充和佐證。主要信息是文章的標(biāo)題以及中心思想。

結(jié)構(gòu)安排有以下五點(diǎn)：

1 確定信息點(diǎn)

2 安排好材料的組織次序 就是先寫什么后寫什么，全文分幾個(gè)段落，是分重點(diǎn)還是平均分配？哪段講故事？哪段抒情？哪段提振情緒。

3 根據(jù)信息點(diǎn)和材料確定文章的開頭及結(jié)尾。

4 設(shè)計(jì)好點(diǎn)題的時(shí)機(jī)，這個(gè)環(huán)節(jié)通常使用關(guān)鍵語句，讓文章的情緒跌宕起伏，產(chǎn)生共鳴。

5 段落之間的過渡和銜接。

通過對題目，信息和結(jié)構(gòu)安排這三部分內(nèi)容的梳理，想必大家對文章本身的面貌和走向已經(jīng)有了一個(gè)基礎(chǔ)性的認(rèn)知。

茶茶說道是個(gè)很不錯(cuò)的寫手，勤奮而努力，在寫作上的進(jìn)步也十分明顯，如果希望自己更上一層樓，還要在自己的雜文上下一番功夫。

我們看一下這段文字：

“想要自由，我必須光速處理完一大堆家務(wù)事：

早晨

做早餐，給孩子洗漱，送孩子上學(xué)，買菜，把衣服放洗衣機(jī)，晾曬，疊衣服，洗碗。

中午

洗菜，切菜，炒菜，洗碗，整理房間，打掃衛(wèi)生。

下午

接孩子放學(xué)，陪孩子講故事，陪孩子玩耍，洗菜，切菜，炒菜，洗碗。

晚上

給孩子洗澡，陪孩子講睡前故事，哄睡。

這還只是常態(tài)工作，如果外加做手工面點(diǎn)，清洗腳墊，接送輔導(dǎo)班什么的，那么，我一天的工作時(shí)間甚至有可能比正常上班8小時(shí)還要長，還要累。”

這里陳列了過多次要信息。

這段話如果放在今日頭條上，很多讀者會(huì)從這里跑掉。雖然說的都是事實(shí)，但這些人盡皆知的瑣碎家務(wù)活，要么使用有趣的文字表達(dá)出來，要么把這段內(nèi)容換成身邊人的例子，比如，孩子怎樣把鄰居?jì)寢尡瞥闪顺耍鑼懸幌码u飛狗跳的場面。

自己的例子不是不能舉，除非自己的例子很有特殊性，和大家的不一樣，值得剖析。

整篇文章的語氣有點(diǎn)像是寫給老公看的，如果真的是這樣想的，換成媽媽日記的形式也許效果會(huì)好些。

說到這里，我們一定要換位思考，如果自己是一個(gè)新手媽媽，我最想看到的文章是怎樣的？我想，應(yīng)該是傳遞著正能量，對孩子的熱情和愛滲透在文章的字里行間，雖然辛苦，但拼搏著也是快樂著的那種。

同樣是育兒的雜文，我舉個(gè)例子：四年前，《丁香媽媽》自媒體開始運(yùn)營，四年后的今天，這個(gè)公眾號(hào)擁有超過 500 萬粉絲，在母嬰新媒體排行榜上蟬聯(lián)第一。

這個(gè)公號(hào)的使命是解決新手媽媽的育兒焦慮。每一篇文章的觀點(diǎn)都很新穎，語氣活潑輕松。

怎樣從千人一面的文章中跳出來呢？語氣是非常關(guān)鍵的要素，積極的、略帶幽默感的語氣，能夠博得讀者好感。

我通過《凱叔育兒》來讓大家感受一下：

“沒生孩子前，咱們也是個(gè)風(fēng)風(fēng)火火的女紙，有風(fēng)一樣的速度，火一樣的脾氣。

有人磨蹭，白眼都能翻到天上去；一言不合，摔門就走，八匹馬都追不回來。

怎奈，孩子這味靈藥，專治各種矯情、急性子、爆脾氣。

果然，現(xiàn)在的老母親，已經(jīng)泰山崩于前而面不改色。

娃上學(xué)后，老母親一直在通往佛系的路上一步步試探。

佛系初級階段：一個(gè)字，忍！

據(jù)調(diào)查，江蘇虎媽最愛買戒尺，但也買“莫生氣”字畫，陪娃寫作業(yè)時(shí)看上個(gè)千八百遍。

所以，茶茶的文章可選兩條路來嘗試，或言之有新意，或言之有趣味。

其次，主要信息不夠生動(dòng)，沒有跳出小我。

說到這里，我們發(fā)現(xiàn)，寫文也關(guān)乎著作者的定位，出發(fā)之前要想明白自己去哪里，要有一個(gè)高標(biāo)準(zhǔn)，要知道那個(gè)高標(biāo)準(zhǔn)是什么？一開始我們可能會(huì)有差距，但要使每一篇雜文都逐漸接近那個(gè)目標(biāo)。

正像小刀老師所說：雜文像個(gè)筐，也不是什么都可以裝。

木兮伊人的文章：“別以為，回家種田是我們最后的退路” 這篇雜文有開頭，有結(jié)尾，也舉了古代和當(dāng)今的兩個(gè)例子，是挺正規(guī)的一篇雜文，結(jié)構(gòu)安排上沒什么大毛病。

作者從幾方面闡述了自己的觀點(diǎn)，唯一的缺點(diǎn)是，差一點(diǎn)力度和火候，沒有推上去，要有讓人戳心的例子，打蛇要打在七寸，一句話，就是要寫到讀者的心坎里！比如：《三十而已》的王漫妮最后還是回到了上海。

可以看出，作者沒考慮到結(jié)構(gòu)安排中的第四點(diǎn)，“設(shè)計(jì)好點(diǎn)題的時(shí)機(jī)，這個(gè)環(huán)節(jié)通常是使用關(guān)鍵語句，讓文章的情緒跌宕起伏，產(chǎn)生共鳴。”

說到底，兩篇文章的問題也是簡書中存在的普遍問題，花費(fèi)的時(shí)間和精力有限，寫出來的文章太匆忙。

怎樣克制這種匆忙呢？可以寫一段雜文后，回來審視一下，看有沒有比原來寫得更好。寫完后，讓子彈飛一會(huì)，看是否擊中了靶心，通常文章放幾天后就知道從哪里入手了。更愛惜自己的品牌，不斷私存，修改至像樣了，再放出來。

制定一個(gè)優(yōu)化目標(biāo)，往哪去？找出一個(gè)偶像不斷縮小距離。

理性的自我和感性的自我不斷撞擊，挑戰(zhàn)自己深度思考的極限，寫好雜文，提升深度思考力是重中之重，沒有深度思考，所有的勤奮不過是自欺欺人。

把寫好雜文的幾個(gè)要點(diǎn)揣在懷里，像楚人懷璧那樣，寫完后用這幾個(gè)要點(diǎn)去衡量一下，這樣做能使該文章修改得更好。

今日頭條的創(chuàng)作后臺(tái)是一個(gè)很好的自我測量，分析對比那些數(shù)據(jù)，有多少人收藏了？多少人分享了？其中陌生人的評論和點(diǎn)贊最說明問題，文章閱讀時(shí)長，超過同類文章的百分比，也很說明文章的質(zhì)量和受歡迎的程度。

我們很多寫手有個(gè)誤區(qū)，覺得把文章寫長是一件難事，寫短卻很容易。但事實(shí)上，好雜文越短越難寫。對于雜文，長了反而畫蛇添足，主題被淡化了，有嘮家常之嫌疑。

最后，推薦幾個(gè)優(yōu)秀的雜文作品集：

《查拉圖斯特拉如是說》有人說：看尼采的作品集簡直就是在找罵，言辭犀利直指人心又無從辯駁深覺有理。

《閱讀是一座隨身攜帶的避難所》在群星燦爛的作家排行榜上，毛姆的名氣和分量遠(yuǎn)不能和他所討論的作家們媲美，但他毫不客氣地指出了這些作家的瑕疵。毛姆總能一眼看透人們的把戲，他是出了名的毒舌。

《吶喊》的自序 ：“我在年青時(shí)也曾經(jīng)做過許多夢，后來大半忘卻了，但自己也并不以為可惜。所謂回憶者，雖說可以使人歡欣，有時(shí)也不免使人寂寞，使精神的絲縷還牽著己逝的寂寞的時(shí)光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘卻，這不能全忘的一部分，到現(xiàn)在便成了《吶喊》的來由。” 每次讀到魯迅的雜文，都會(huì)立刻被激發(fā)出一種文學(xué)的情緒。

《沉默的大多數(shù)》、《一只特立獨(dú)行的豬》王小波的雜文隨筆表面上雜七雜八，但是就是每一個(gè)文章里面都有一個(gè)硬核兒。王小波的小說，戲謔的意味一部比一部強(qiáng)，他的雜文集非常有意思，有嚼頭。

余華新出版了一本雜文集《我們生活在巨大的差距里》，很有思想，值得一讀。

格非是一個(gè)學(xué)者型作家，他的隨筆《博爾赫斯的面孔》令人愛不釋手。

木心的《文學(xué)回憶錄》是作者對中國文學(xué)史的另一種解讀，也可稱為書評。

瑪格麗特杜拉斯的雜文集《寫作》，讓我們充分了解作家寫作時(shí)的感受。

對于喜愛的作家，我們更需要讀他的雜文，雜文像一個(gè)解剖刀，橫向切開作者的思想，讓我們更好地了解創(chuàng)作的過程，作家?guī)ьI(lǐng)我們暫時(shí)逃離虛擬世界，讓我們更接近他們的感情和生活。

終上所述，雜文值得我們花費(fèi)大力氣去學(xué)習(xí)和實(shí)踐，只有這樣，才會(huì)在百萬大軍過獨(dú)木橋的今天， 殺出一條屬于自己的血路！