想寫一本小說，需要一個(gè)好的故事。用簡(jiǎn)短的一段話介紹主要?jiǎng)∏椋瑢懗龉适潞?jiǎn)介，相當(dāng)于為這個(gè)故事編一段廣告語(yǔ)。有了故事簡(jiǎn)介還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還有故事梗概，再為這個(gè)故事寫一個(gè)大綱吧，這樣做能夠很好地推進(jìn)我們的寫作進(jìn)程，特別適合我這樣的上班族。

簡(jiǎn)介、梗概、大綱是三個(gè)容易讓人混淆的名詞。這三者看起來類似，都是提示一個(gè)故事的，但內(nèi)容各有側(cè)重，功能也完全不一樣。簡(jiǎn)介主要是題材展示，從梗概可看出作者的故事創(chuàng)意，而大綱則能看出作者的故事是否精彩。

對(duì)制片人來說，題材不能決定劇本的生死，梗概也許有參考價(jià)值，大綱卻可以讓制片人立即鑒別出該劇本有無拍攝價(jià)值。因此，弄清三者關(guān)系，寫出一個(gè)打動(dòng)制片人的文案稿十分重要。

簡(jiǎn)介怎么寫？

簡(jiǎn)介就是簡(jiǎn)要介紹。是少則一句話，多則二三百字，最多不超過500字的 “內(nèi)容提要”，是創(chuàng)作方向與閱讀導(dǎo)線。

制片人從簡(jiǎn)介里可以知道的信息有：故事題材、時(shí)代背景、主要情節(jié)線、主情節(jié)、人物階層身份的介紹、設(shè)置主要懸念。

制片人不能知道的是：故事主人公、主要看點(diǎn)、故事模式（梗概的主要任務(wù)）、故事具體情節(jié)以及情節(jié)是否精彩（大綱任務(wù)）。

以偵探小說《福爾摩斯探案系列》中《血字的研究》為例，我們來看它的簡(jiǎn)介：

時(shí)代背景+情節(jié)主線+故事題材：華生在阿富汗服役，因?yàn)槭軅氐搅藗惗兀?jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了福爾摩斯，他倆合租了房子。

主情節(jié)：有一處宅子里面死人了，福爾摩斯根據(jù)痕跡判斷出了死者是服毒而死，而且判斷出了兇手的大致特征，譬如身高、體型等等，墻上的血字是德語(yǔ)的“復(fù)仇”，是兇手寫下來混淆視聽的。不久，這個(gè)死者的私人秘書也死了。兇手到底是誰(shuí)？他們究竟有什么仇什么怨？懸念迭出、又充滿著敏銳的觀察力的故事……

主要懸念：離奇的案件正在展開。誰(shuí)才是真正的兇手？

人物階層身份的簡(jiǎn)介：是誰(shuí)在導(dǎo)演這一場(chǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜的盛大迷局？死者錐伯、夏明婕、兇手侯波、摩門教長(zhǎng)老的公子斯坦節(jié)遜、馬車夫侯波、侯波的未婚妻露茜、還是侯波未來的岳父大人？……是他，是他，是他，還是她？

故事題材：從《血字的研究》這個(gè)簡(jiǎn)介里，我們可以看出這是一本英國(guó)維多利亞女王時(shí)代(時(shí)代背景)的偵探推理小說。

主情節(jié)：情節(jié)線圍繞福爾摩斯根據(jù)痕跡判斷出一處宅子里發(fā)生的“復(fù)仇”案，死者的死因，而且判斷出了兇手的大致特征，譬如身高、體型等等，墻上的血字是德語(yǔ)的“復(fù)仇”，是兇手寫下來混淆視聽的。充滿著敏銳的觀察力、豐富的科學(xué)知識(shí)、縝密的邏輯推理、超人的膽識(shí)與智慧，那自然會(huì)引人入勝，使人的好奇心和審美情趣得到極大的滿足，這也是讀者對(duì)福爾摩斯探案小說愛不釋手的原因。所涉及的各階層人物我們也一目了然（人物階層身份的簡(jiǎn)介)。

但具體涉案人員，小說中實(shí)在的看點(diǎn)、該故事組合模式以及具體故事等，我們是看不出的。因此，如果要進(jìn)一步了解小說看點(diǎn)和故事模式，該簡(jiǎn)介就有必要擴(kuò)寫成梗概。

無戒365訓(xùn)練營(yíng)極限挑戰(zhàn)第18天