春風滿小城（作曲：湯尼；作詞：莊奴。1979）

小城多可愛，溫情似花開。悠悠春風映桃李，雨露盡關懷。

根要往下生，花要向上開。大地綿延須勤奮，一代接一代。

去的去，來的來，小城風貌永不改。

外面的世界雖美麗，小城更可愛。

入選辭及賞析：

這一曲《春風滿小城》，曲風悠悠如長笛，唱詞典雅如醇釀，充分體現了上世紀八十年代前后臺灣樂壇的文化自信與自覺，最能體現出一代歌后鄧麗君的演繹風格，是通俗歌曲歷史上最具里程碑意義的傳世名作之一。

八十年代前后，隨著改革開放的春風，一大批臺港歌曲不經意間飛入了尋常百姓家；為數眾多的50后60后即是當年最初的受眾。本書編選者當時年紀尚幼，可也清楚的記得，無數父兄輩，圍著一臺收錄機，如癡如醉地傾聽、跟唱著這樣的歌曲：

小城多可愛，溫情似花開。

悠悠春風映桃李，雨露盡關懷......

多么悅耳動聽的聲音啊，多么貼近人間煙火的唱詞啊，多么悠揚綿長的曲風啊！盡管有著這樣的第一直感與印象；然而，當我嘗試著要從正規的出版物（含報刊）尋找一些相關的表態和評論的時候，多半會遇見這樣的一個成語：“靡靡之音”！老實說，我頗有點不以為然：黃鐘大呂固然足以振奮人心，只是，茶余飯后的休閑時光，就非得聽上或唱上一段激越雄壯的進行曲嗎？若干年后，當通俗唱法漸漸地站穩腳跟，堪與美聲、民族唱法鼎足而三之時，人們才發現，對于以鄧麗君為代表的臺港流行歌曲，其實完全沒必要那么上綱上線，“小鄧老鄧之爭”云云的。打個不盡貼切的比方吧，萬物生長固然離不開太陽，那夜幕下灑向大地的一輪清輝，不也同樣讓人神清氣爽、心馳神往嗎？

當然，如今有一些人可能會這樣說，這一曲《春風滿小城》的詞作者莊奴先生，也是在那特定的年代遠走臺灣的，這樣的歌曲，本來就是華夏文明不可分割的一部分，似乎用不著貼上“文化自覺”這樣高大上的標簽！其實不然，在遠離大陸文化母體的特定時代里，能夠如此信守民族文化的根基，并以腳踏實地的的創作實踐來守護、守望國人精神的未來，無論何時何地，都是難能可貴的！好，再回到具體的唱詞：

根要往下生，花要向上開

語句再平易不過了吧，然而，只要稍有語感的人都會意識到，那意蘊，當不至于像字面上的意思那么簡單吧。不妨類比一下，這歌詞的含蓄蘊藉，幾乎可以直追“欲窮千里目，更上一層樓”一類的唐詩名句！“詩言志”“文以載道”，祖國優秀的現實主義創作傳統，就這樣得到了切實的傳承與創新。甚至，我們還注意到，作詞者還干冒著“蛇足”之嫌，點出了言外之意：“大地人人須勤奮，一代接一代”。現如今，當“看得見山，望得見水，記得住鄉愁”已是耳熟能詳之時，再來細品歌中小城的如畫風光，回望那“小城風貌永不改”的人文情懷，靜聽那原住民的心聲：

外面的世界雖美麗，小城更可愛

對于已經習慣于大拆大建、龜縮于鋼筋水泥叢林里的一代人，又作何感想呢？如果沒有文化自覺與自信，戰略定力，又從何而來呢？

整首歌押ai，就像那余音繞梁的小夜曲，直醉倒你的靈魂深處去。

這首歌還有同曲異名的姐妹篇《小城故事》，今附歌詞如下，僅供參考：

小城故事多，充滿喜和樂。若是你到小城來，收獲特別多。

看似一幅畫，聽像一首歌。人生境界真善美，這里已包括。

談的談，說的說，小城故事真不錯。

請你的朋友一起來，小城來作客。