【感謝點(diǎn)贊收藏關(guān)注，歡迎交流！】

小說寫作技巧與成神之路之6

現(xiàn)在假如還是那個伙計(jì)，他氣喘吁吁的走了進(jìn)來，上氣不接下氣地說，剛才在電梯里我碰到劫匪了，你馬上就會對他的話做出和應(yīng)變，表現(xiàn)出情感上的共鳴，而且你肯定不會提出這樣的問題，你說這話到底是什么意思？

站在他那一方，他的故事不僅變得驚心動魄，增強(qiáng)了戲劇性，而且變得很可信。對此，沒有人會打斷他說別評論，或者沒激情，或者不夠詳細(xì)，他自然會把自己的故事說出來，他自然知道該怎么講這個故事，因?yàn)樗褪枪适碌闹魅斯?/p>

上面例子的區(qū)別在于情節(jié)，即故事的進(jìn)程，為什么你會對第一個故事不感興趣，而第二個故事卻引起了你強(qiáng)烈的共鳴呢？

這既有故事內(nèi)容方面的理由，又有故事講敘手法方面的原因，你的同事自有他的故事，而你也有自己的故事，大家都有自己的故事，這門藝術(shù)的好處就在這里，為了在現(xiàn)實(shí)生活從求得生存，你必須擁有種種技能才行，這就是生活的技能，而且，生活的技能就是講故事的技能。

他們都來源于同一個地方。

正如我前面說過的那樣。這就是這門藝術(shù)和其他藝術(shù)，比如音樂或者繪畫藝術(shù)之間的差異所在，為了在市井街巷上混口飯吃，你不必懂得如何彈鋼琴，或者如何給人畫肖像，可是你最好還是要知道身邊正在發(fā)生著的事情，以及自己的真實(shí)感受。

此外，你還要懂得應(yīng)該如何采取行動，以及保護(hù)自身的利益，這個道理不光適用于市井的日常生活，為了維持種種人際關(guān)系，你必須擁有同樣的社會技能和認(rèn)識能力。

因此有了故事你就已經(jīng)擁有了你所需要的一切。

這么說故事只有好的一面，又有不好的一面，說他好呢，是因?yàn)橹灰泻阈?，人人能夠精通此道，因?yàn)閺母由险f，講故事就是掌握自己的生活狀況，并且充分利用自己業(yè)已擁有的生活素材。說他不好呢，是因?yàn)楣适碌膬?nèi)容是早已人盡皆知的人情世故。

你也在那，所以你感覺自己了解的情況超過了自己實(shí)際了解到的情況，假如你認(rèn)為自己對故事的內(nèi)容非常確信無疑，那么在講述過程中，你很可能經(jīng)常感覺到故事跟自己的關(guān)系過于密切。

所以你很可能心里會想啊，原來故事是這樣起作用的，你的個人感受非常強(qiáng)烈，以至于你認(rèn)為創(chuàng)作故事簡直就和過現(xiàn)實(shí)生活一模一樣，沒有什么大不了的，像現(xiàn)實(shí)生活一樣，講故事，確實(shí)如此，但是他絕對不是現(xiàn)實(shí)生活本身。

故事創(chuàng)作是一門特殊的記憶，它是一種把現(xiàn)實(shí)生活捕捉到紙面上的特殊方法。雖然故事給人的感覺是現(xiàn)實(shí)的，可是他畢竟還不能等同于現(xiàn)實(shí)生活，你不能從現(xiàn)實(shí)生活的巖石上敲下一小塊來，然后把它粘貼在紙面上，這根本行不通。

其中的原因在于虛構(gòu)故事是濃縮了的，拔高了的，強(qiáng)化了的現(xiàn)實(shí)，它是現(xiàn)實(shí)的精華。

即便我們把所有的現(xiàn)實(shí)生活累加起來，也無法捕捉到這樣的精華或者真相，但是所有的虛構(gòu)故事，必須把這些精髓囊括其中。

作為作者，你必須把它創(chuàng)造出來才行，因此即便你已經(jīng)擁有了故事創(chuàng)作所需的一切素材，你仍然還需懂得如何妥善運(yùn)用它們才行。

這就是技巧，這就是技術(shù)，你要從這門課程中學(xué)到的知識，正是這些東西，這是我們在完成理論探索之后，將要學(xué)習(xí)內(nèi)容。