4月2日，電影《我的姐姐》在全國影院上線，上映6小時就超越好萊塢大片《哥斯拉大戰金剛》，成為日票房冠軍，其后連日破億元(人民幣)，是繼《你好，李煥英》之后的又一部爆款影片。

該片由香港金像獎最佳編劇游曉穎操刀劇本，新生代女導演殷若昕執導，“00后”女演員張子楓主演。

這部聚焦“姐姐”這一身份，講述女性困境與成長的電影，戳中了不少觀眾的痛點，也為影片帶來相當高的關注度。

電影的開場給出一個足夠殘忍的設定，父母車禍雙亡，相差20歲的弟弟尚且年幼。要不要撫養這個弟弟？不養，親戚們都會罵姐姐；養，那她自己考研、結婚生子的計劃怎么辦？

從小因為家里“重男輕女”的觀念，姐姐受盡委屈，不僅在童年時期假裝殘疾人，為父母“博得”一個生二胎的資格，長大后還被父母篡改了高考志愿，只因為他們覺得女孩子應該早點畢業，結婚養家。

故事的設置折射出，在傳統觀念的束縛下，許多女孩不得不成為家庭的犧牲品。

電影中對性別不平等的控訴，以及在“長姐如母”、“血濃于水”等社會觀念下女性遭遇的直觀呈現，令不少觀眾因此產生強烈的共鳴。

01 影片中揭示的二胎問題與女性成長問題

2015年“二胎政策”全面開放后，許多父母忽視孩子的意愿生下二胎，卻因為年齡和經濟條件的限制或是遭遇意外事故，導致養育小孩的責任被轉移到已經長大的孩子身上，但其實成年的孩子也才剛剛在社會上立足，撫養幼年弟妹意味著放棄自己的人生。

《我的姐姐》也正以此為主線，圍繞張子楓飾演的姐姐安然，驟然失去雙親后如何處理弟弟的撫養問題展開。

社會學家李銀河評價《我的姐姐》是一部“揭示社會倫理及其變遷的深刻之作”，她在微博發布文章稱，“影片圍繞著女主人公姐姐究竟是去追求個人事業發展還是撫養幼弟的艱難抉擇逐步展開，背后的邏輯是在中國現代化過程中人們所面臨的個人本位價值觀、人生觀對傳統的家庭本位價值觀、人生觀的激烈撞擊。”　　

她還指出，“目前，傳統的男尊女卑的性別秩序正在發生深刻的改變，一個現代化的男女人格平等的新秩序正在形成。影片通過一系列戲劇性沖突為我們揭示了這個發生在中國大地上的深刻變化。”

從傳統道德觀的角度看，姐姐照顧失去雙親的弟弟可謂天經地義。但在社會價值觀日趨現代化的當下，個人尤其是女性的個體意識正在不斷覺醒，很多曾經看上去“理所應當”的事情需要經受二次審視。

就如安然在電影中所說的，她不是對弟弟沒感情，弟弟本身也沒有錯，但她“不能為他犧牲更多了”。當弟弟用渴求的目光看著她時，她也清醒地表示，“我的人生不只有你一個人。”

當代女性需要的已經不是一個家庭帶來的名分和安全感，她們渴望實現個人理想，她們渴望追求人生價值的最大化。

影片中的姐姐安然為什么執意要去北京考研，甚至不惜和愛她的男朋友分手？

她的動力來自于原生家庭犯下的錯誤：安然的父母為了生個男孩曾逼迫她假裝殘疾，以獲取生二胎的指標，還曾通過偷偷改填高考志愿毀掉了她想當醫生的夢想。

這間接反映了傳統社會價值觀“男尊女卑”對女性成長帶來的傷害。

02 人生沒有“完美的選擇”

在機會均等、人格平等的理念已經深入人心的當下，要求女性犧牲自我是否依然合理？安然的勇敢反抗，正是對這一問題的強烈質疑。

到底該照顧弟弟還是該成全自己？不管是對安然，還是其他當代女性，都不會有一個標準答案。因為這不僅關系到一個人的價值觀、人生觀，更和各方面的條件、情況有關。

拿安然來說，如果她把弟弟送走，自己去考研，追求事業的進步，一旦弟弟沒有得到良好的照料，甚至走上歪路，她能夠保證自己不自責嗎？反過來，如果安然放棄了前途，選擇照顧弟弟一輩子，誰又能夠保證她不后悔呢？　

影片的最后，盡管安然為弟弟找到了領養家庭，但編劇并沒有安排她毅然離去，而是設置了一個開放式結尾。

對此，編劇游曉穎表示，之所以設置開放式的結局是因為，“更想讓大家看到姐姐經歷的一切。至于結局，每個人會有自己的答案。”　　　　

影片的開放式結尾被李銀河形容為“絕妙一筆”。現實生活中沒有所謂的“完美選擇”，人生之路亦無法進行置身事外的“確認”，《我的姐姐》講述的正是變遷中的世情與繁復的人心。

的確如此，生活中從來就沒有完美的選擇，個體意識的覺醒一旦走向極端，就會演變成自私的個人主義。

如果姐姐真的如一些網友所期望的，只關心自己的利益和前途，可能會帶來“爽文”式的暢快感，可除此之外，還剩下什么呢？

三、小結

盡管人生沒有完美的選擇，但只要每一個選擇都是經過深思熟慮后所作出的決定，那我們就能夠無怨無悔。

共勉。