文/北牗居（李少君）
在外文書店挑這本書的時候，泛黃的紙張，古舊親切，厚而輕的手感，觸動心弦。再看作者小傳，黎戈，70后作家，南京人，嗜好閱讀，勤于動筆，文字有雅致且考究的趣味，風格優雅沉靜。買了！
書讀到一半，急著轉讓，給我等之外特定讀者群，最好是女士。做了藏書人之后，違背書不能外流的原則，這是第一次。為何？
這是性別角色感很鮮明的書，名字叫《私語書》。小資情調滿紙，雖然作者不接受這個詞。于是讀了一些篇章之后，我不禁苦笑，有人不是說北牗本身就有些小男人嘛，這又不幸讀了高精度女人的書，怕是會助長陰柔。恍如當年看著向日葵長大的青少年不幸讀了郁達夫的《沉淪》。于是燈下的我，幾次苦笑是不是買錯了書！
可是，付賬的時候，覺得很值，走在路上，風飄飄而吹衣的記憶猶在。那是什么吸引了我呢？
分析如下：
這是才女寫的書。作者讀書多，古今中外的書冊，在這本書里化成了一行行文字，組成了一片片樹林。當中有古籍中的風物，有東西方的小說，有汪曾祺還有村上春樹。大體每個段落，都串聯了數位作家的作品精髓。比如《樹》，通篇是世界各地作家們都喜歡寫什么樹，筆趣盎然，穿接隨意，并無羅列之感。黎戈“身為資深文藝青年”，書寫的頗有雅趣，“常常把《詩經》當植物志看”（《野菜》）還說“老歌像秦漢散文，有著文字最初的元氣凝神之美，真像二十世紀的《古詩源》?！保ā独细琛罚┐差^堆書的人，讀了這本書，應該很解渴。電臺里靜言和于德北的讀書節目，要是能說到這本書的效果，會更火。
這是文筆好的書。作者文筆經典雅致，有古筆記之風，讀來恍若《東坡志林》《武林舊事》《隨園詩話》在手。如《路菜》寫到:“從前交通并不便利，行路遲遲，載饑載渴，必須帶點路上的干糧。這樣的食品須干爽，少汁水，便于攜帶，夠咸，夠辣，一是開胃，二是防腐。這樣，即使到了雞聲茅店月，人跡板橋霜的畸零小店，或是西出陽關無故人、風吹草低見牛羊的煢煢苦旅中，只要隨處生火，一鍋稀粥爛飯，即可粲然下箸了?！庇秩纭敖裉?，我痛飲了聲音”（《山里的聲音》），句子有余光中和周夢蝶的影子。
上世紀90年代重新出版周作人作品的時候，有人質疑那是給漢奸翻案，出版者的回應是“他讀的書多”。書讀的少，語言往往一般；書讀的多，文筆典雅又活潑。在藝術上誰能是大家，讀者總會記得他。挑揀作者的文字功力，是讀書的一種境界。余秋雨當年那么火，文筆是關鍵。張岱和歸有光那一撥晚明文學家，也是靠大師級的語言托起了情懷，留在了文學史冊上。十年前有兩個版本的《源氏物語》擺在我面前，我選了豐子愷譯本，放棄上海那個譯本。盡管滬版字數多出兩萬，刪減也許會少，我還是寧舍足本，就是沖豐子愷的語言去的。黎戈這本書被定性為書評，但是語言風格上又不像。印象中，有的書評是陳辭濫調，術語堆砌，味同嚼蠟，拒人于千里之外。這小女子的文筆，纖細靈活，精煉雋永，收放自如，引人入勝，化枯燥為魅惑，十足的筆才一位。
這還是本有些句子讓你想起王小波的書。我主要是說自由率性這一面。作者語言雅俗共賞，葷素結合，葷少素多，像地方菜品肉帽拉皮。第一章《微物》以漢語經典作品評述為主，還算是清風古韻。第二章《百合》多品味外國文學作品，語句就時見不宜，當然已經是詩化的坦率。挑一段含蓄點的句子:“壓抑的年代，往往人們的衣著也非常晦暗，漢代都是緇衣，清代的錦繡華服，是罩在藍黑大袍里的。再看唐代的衣服，那個解恨啊，袒胸露肩，繡花嵌珠，簡直都奔著發情去的?！保ā逗诎讱赓|》）有個朋友蔡宏浩，資深編輯，酒豪放，心慈悲，發微信用語潑，名字陽剛，卻是個中年女孩。我是說容貌是女孩，可人家兒子都23了。還有個校友，也是未見斯人只見微信，更是坦率版本的李銀河。黎戈，作為本書的作者，這名字是與李銀河押韻的。女作家下筆如有些許西門歡噱，點滴灑落，讀者能少嗎？
若說毛病，一是通篇小資情調，又惱怒于別人說她小資，這是矯情。二是在大是大非上的問題，她寫慈禧太后“撇卻歷史功過不談，她確實也是個不讓須眉的女人啊”。這是只適合隨性私聊的話，不足為外人道，更不該出書發行，以免宴會唱歌之禍。也罷，誰讓她給書起名就叫做《私語書》呢。補充一句，這本書的出版社名諱三聯，這塊金字招牌下的書，等于出具了信用憑證，有點小毛病，瑕不掩瑜。
讀書如飲食，要均衡營養，讀了辛棄疾未必是英雄，讀了柳三變也不一定就無語凝噎。酒醒了還是紳士，出了影院依然渾濁。關鍵是自己得是自己。別管作者是陽剛還是陰柔了，諸君擇日悅讀吧。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2018.1.8? 于北牖居
