最近補了東野圭吾的好多作品，想起了之前好像參加過一個評選東野圭吾的十佳作品之類的活動，在此更新下我的十佳名單，推薦文字都沒有劇透，請放心閱讀。

No.10《圣女的救濟》

排名第十說明我并不那么喜歡它，甚至明確的說我不喜歡它，尤其是頂著作為《嫌疑人X的獻身》續集這樣的噱頭，這本情節的拖沓尤其惹人厭煩，甚至每每都有將書直接翻到最后看下到底怎么回事了事的沖動。

當真正讀到結局的時候又感覺大失所望，“啊，就是這樣啊？”，前面鋪墊了那么多完美的犯罪、理論上可能現實又不可能，甚至咋呼的搞出來個“虛數解”這樣的名詞怎么能就是這樣呢？問題大概出在這樣的不可能我們很難有切身理解和體會，雖然腦海中也覺得不可能，但又無法切身去體會，簡直毫無代入感。至于這不可能是啥，我就不劇透了嘛。

一直覺得精妙的犯罪過程并不是東野所擅長的，玄幻的動機和內心深處的人性解讀才是東野為人稱道之處，雖然此書的犯罪動機挖掘也不甚讓我滿意，但從一個男性作家試圖理解女人的份上，我還是原諒他了。

No.9《放學后》

《放學后》是東野的成名作，非常嚴格的本格推理，有密室有機關有聳動的殺人現場，很巧妙的設置，不算很有說服力的解讀，細致的心理描摹，清醒的人物塑造，《放學后》算是完成的非常工整的推理作品，應該不會失望，也沒有太多沖擊。

聽說《放學后》拿到江戶川亂步獎的時候評委的評語說殺人動機有些牽強，我卻是非常喜歡這個動機，少女的心理就是這么難以捉摸，學生自有自己的評價體系，我想評委大概是離學生時代太遠了吧。

No.8《誰殺了她》

“加賀恭一郎”是東野作品里面我最喜歡的一個系列，相比于“伽利略系列”要平時很多，因為加賀君實在是銳利聰慧穩重又溫情啊，每每不僅要探究真相還要解開人心。《誰殺了她》在這方面稍弱，情節鋪陳也稍顯拖沓，不過結局的設置拯救了他。

并不是開放式結局，但結尾并沒有告訴你誰殺了她，看到最后重新翻回恍然大悟那段讀了三遍才恍然大悟過來，簡直被自己蠢哭。

業界認為《誰殺了她》具有對本格推理的創作方式的顛覆，看他中早期的作品也確實在不斷尋求這種突破，可惜現在……

No.7《紅手指》

還是加賀，還是人性解讀，不懼怕告訴你兇手是誰、犯案手法為何甚至棄尸、謊言都一并告訴你了還能吸引你一直讀下去就已經很牛逼了。

《紅手指》是我絕對不敢再看第二遍的作品，讀他會有一種置身于恐怖片現場的戰栗，不敢窺視自己的內心，主角們的苦惱和困境太真實而且每個人都可能面對。其中探討的老齡化、校園暴力、家庭教育等等非常現實的社會問題，很有代入感，掙扎和矛盾，解脫與救贖，每每不忍直視，又成功做到了有機統一，直達內心。

另外加賀和父親的副線也非常喜歡，雖然略顯殘忍，但還是留出了足夠多的溫情空間。

No.6《解憂雜貨鋪》

東野近些年最好的作品，甚至說唯一好的作品應該也有不少人同意。人們以為推理小說家都擅長制造“惡”，但是他制造出了最溫情的“善”，非常溫暖。

其實拋開復雜的時間線、不斷變換的敘述主體和對每個求助者的真實內心描白，《解憂雜貨鋪》或許就是一個網絡文學設置下的低俗小說，但是東野很巧妙的把所有自己擅長的元素有機統一到一起，一個會認真回復每個求助者的老爺爺，一間聯通過去與未來的雜貨鋪，玄妙靈異的手段但完全沒有噱頭感。

話說我也好希望大家都能向我投來求助信啊，做個即使并不能幫人解決問題的知心姐姐其實蠻好的，因為人是那么容易從別人那里認清自己的內心。（ps.相比于希望自己身邊有個這樣的雜貨鋪的小伙伴，我的境界是不是高好多……）

No.5《黎明之街》

我不知道一個出軌男人的內心是怎么想的，但是看了《黎明之街》之后我相信一個出軌的男人一定就是這么想的。從意外的一起吃個飯，到不得不去的二人行動，到好想趕緊跟她見面，到牽手接吻做愛，不斷降低自己對于婚外情理解的底線，直到下定決心離婚為止。

而女主年少牽扯到的案件正是現在男主現實處境非常工整的平行對照，在女主的牽引下走向了完全不同的結局。東野圭吾的殘忍，居然可以拿時間來作為武器，用善惡的掙扎作為復仇的利刃，這樣的武器對于一個完完全全的惡人是無效的，可這世上真的有完完全全的惡人嗎？

No.4《嫌疑人X的獻身》

《嫌疑人X的獻身》是我讀的第一本東野圭吾的作品，對于這本享譽盛名的作品本沒有什么好說的，作為一本“愛情系推理小說”，愛的無比平靜卻又轟轟烈烈，推理的無懈可擊永無破綻。這是真正完美的犯罪，用了很多細節上的不完美教會了大家什么是真正的完美。不過看完也應該明白如果你的智商沒有到高中時數學輕松考滿分大學時高數不用聽就能過的程度，還是不要想犯罪這回事了。

石神的獻身是完美的，他從來沒打算留退路給自己，可惜他差算了人心，我感謝湯川阻止了石神的獻身，如果石神的獻身成功了，這將被我劃歸為三觀最不正的故事序列，對于道德底線如此之低的我也不能接受。我還是個希望愛的火苗結下的是善果的普通人吧。

No.3《新參者》

要裝的一幅陰森像寫罪惡對作者來說也許也是種痛苦，我覺得這種溫情風才更適合東野圭吾。同屬溫情向，相比于后來的《解憂雜貨鋪》，《新參者》的段位顯然要高很多。

從一個案件著手，卻并不急著展現案件是怎么回事，而是從與之相關的人和事抽絲剝繭，慢慢接近案件本身。奇妙的是在每一個相關調查中，加賀君總能為這些人解開一個內心的結，家庭矛盾、善意謊言、人們暗自的努力體現出每個人內心深處的小小善意，或許微不足道，但知道了這些真的很溫暖呢。與之相比案件本身到底如何也沒那么重要了。

No.2《白夜行》

相信大家都認同一點，《白夜行》不是推理小說，準確的說應該叫推理系愛情小說，兩位主角幾乎看不到任何交流的愛情小說，卻鋪開了神秘的世紀畫卷。明明知道雪惠是惡的，但你恨不起來她，亮司是屬于黑暗的，但是我真的很愛他。并沒有被這段超越凡俗的愛情感動，相反我被理性的智慧感動了，愛是終極理論，但對我們普通人智慧才是最好的武器。

用最深沉的愛來書寫惡，又改拿什么去書寫善呢？我有時會想，如果有《解憂雜貨鋪》中的浪矢老爺爺，或是加賀和湯川這樣聰明銳利又有人情味的偵探，這樣的悲劇是不是可以有個更早也更好的收場。傾聽內心是解密內心的武器，也是解開心結的鑰匙吧。

題外話，雖然《白夜行》確實牛逼，但我真的煩透了其他的每本都被冠以“《白夜行》后最XX的作品”之類的名頭，好像不跟《白夜行》并列一下就無法體現格調似的，簡直讓《白夜行》的格調也降低了。很不喜歡包著相同外殼的《幻夜》，作家的自我模仿總是那么拙劣。

No.1《惡意》

《惡意》與《白夜行》誰是第一想了很久，最終還是純憑個人喜好選了這本。綜合了精妙手法、多重反轉、不可思議的動機和完全具有說服力的人性解讀，兩位主角交替記述的方式也很好，還是我最愛的加賀系列，更可貴的是這是一本推理小說，推理作家的最佳作品理應符合本職嘛。

《惡意》的“惡”來的莫名其妙，這種莫名其妙卻又最能讓你信服。讀完此書，是不是也會想到曾經的那個誰，他對我很好，但我就是討厭他，他功成名就我倒是會不開心，或許沒有這么夸張，但好像真的會存在這么一個人。

東野圭吾對校園暴力的執念讓我覺得他會不會學生時代曾經是被霸凌的對象，還有教師身份的執念，他應該沒當過教師吧……這本書中主角的作家身份也算是作者身份的一個縮影吧，傳說中“讀完此書才算真正了解東野圭吾”我覺得真的是這樣的。