——為什么喜歡是枝裕和的電影？

——因為電影里總有那么一刻，讓人想繼續努力地活著。

趁著臺風天，窩在家里看了這部《海街diary》

鐮倉，小鎮，海，房子，家，食物，四姐妹，是親情和生活的美好。有死亡，有別離，有苦樂參半的記憶。

四季的風景輪回，小鎮的生活點滴，食物是生活的態度，吃就是活著的一部分，很溫暖，很治愈，還是是枝裕和導演一貫的風格，這個世界上也許只有日本導演可以拍出這么細膩美好的家庭劇了。

無論背負著什么樣的重擔，生活就是一路向前的旅程，這是電影的核心主題，也是導演是枝裕和一貫想要表達的生活真諦。

一位過世的父親，幾位脆弱的母親，四個堅強的孩子，隔閡間滿是孤單的淚水。而大姐的扶持，小妹的善良，她們重新用彼此間的照顧與關懷，相互填補心中的空缺，找回父親的記憶，原諒母親的選擇，用感動的淚水撫平了彼此的傷痕，一起并肩面對生活中的那些完美與不完美。

四姐妹的情感，在柔和的畫面中，化解了悲傷，充滿了笑顏。時光的前行，伴著循環往復的歡樂與痛苦，無論是否逆風而行，而她們始終奮力向前，努力向前走，向前看。

還記得《如父如子》里探討如何做一個好父親，《海街日記》應該算是關于母性和女性的電影。同樣是關于棄子的故事，《海街日記》之所以和《無人知曉》有截然相反的人物命運走向，其關鍵作用的應該是因為有香田幸這個靈魂人物吧。

很喜歡香田幸這個人物，端莊、堅強、篤定，性格頗似《幻之光》中的江角真紀子。此片中綾瀨遙表演得也好，如導演所說，有“昭和味”或是“昭和顏”，上一回讓我覺得有昭和味的人物是山田洋次《東京家族》中的夏川結衣，她戴著圍兜做家務的樣子讓人想到田中絹代那樣的有廚房氣質的昭和女性。

田中絹代在成瀨巳喜男的《流浪記》里，出演一個經常忙碌在廚房中的女仆，其中有一段山田五十鈴與杉村春子在前廳彈唱，田中絹代在廚房中凝望她們沉思，而后背轉身擦碗，扣碗，再擦飯勺，擺好。

這一系列動作，真如泰戈爾說的：“女人，你在料理家務的時候，你的手腳卻歌唱著，宛如山澗溪流歌唱著從卵石中流過。”盡管事實上，田中絹代本人連飯都不會做，但她演得多好?！逗＝秩沼洝防铮闾镄也料礃翘荨⑻悦?、收衣服，做這一系列動作時的樣子，也像溪流一樣輕快平靜。

冬天的時候，幸打理庭院給花草澆水，干枯的梅樹下夾雜著黃色的洋水仙、八角金盤或南天竹，她和妹妹們學外婆的口頭禪，說梅樹，“要除蟲要消毒，活著的東西是很費功夫的?！叭欢€是很樂意去費這個功夫，每年養護它，充滿期待之心，看梅花開、摘梅子、做梅酒。

李慈銘說，“一年春物，惟梅柳間意味最深，至鶯花爛漫時，則春已衰退?！?/strong>想把鶯改成櫻，梅謝柳濃之后，正是四月上中旬櫻花爛漫時，櫻花開過，春漸去也。四月濃春，雖然無復新意，然而還是很快樂的，春天總歸是充滿生命的歡欣愉快。

電影里，櫻花隧道騎車那段，小鈴真是美，健康、青春，充滿生命的活力，令觀影者感動于這樣的生命力和美，以及活著的力量，從而不知不覺也會眼淚盈眶。后來四姐妹放花火那段，也有相同的感動。

從物候角度看，電影里，櫻花的狂歡過后，就是五六月幽寂的梅雨季，雨氣里繡球花遍開。老屋前一叢一叢清翠的葉子上開著雪球似的花，下雨天的時候，可以聽得到滴瀝的雨聲，老屋透出閑靜的味道。為了順應時令生活，老屋門廳的花器里也插著一朵繡球花。

如果櫻花能代表小鈴的青春，繡球就可以代表香田幸的成熟穩厚。把人物放在相應的植物環境里，也許并不是導演的刻意安排，而是偶然為之。

總之，正因為有幸這樣的人物存在，傳統古老的事物才不會消失殆盡吧，像老梅樹、每年采梅子做的梅子酒、淡淡的腌菜、萩餅、沙丁魚刺身、炸竹莢魚。換成中國就是清明的清明餅和青團、端午的粽子、中秋的月餅、冬至的麻糍、春節的年糕和餃子、元宵的湯圓等等。

當然相應的也有一系列植物，一切都有歲豐物茂、順應自然而活的感覺。

還記得去年看的《步履不停》，它的精彩在于無聲處聽驚雷，對西方而言，東方女人對自己感情的壓抑與釋放都是非常驚人的。夫妻之間，父子之間的矛盾與表現形式，既具世界性，又有東方特色。

《海街日記》則因為故事設置太過令人覺得美好而不夠真實。如果說電影是造夢的，那這是一個美好的夢，無論生者還是死者，每個人都那么完美、自洽，姐妹一起看月亮，釀梅酒，炸天婦羅做咖喱飯，一起海灘漫步，互相支持，互相鼓勵。但生活不是美夢，就像并不是每個死亡都像櫻花凋謝一樣美好而令人惋惜。未出場的父親因為善良，不能拒絕而出軌，導致了家庭破裂，而承擔起整個家的大姐，也愛上已婚的同事。不可否認，這種設置和《步履不?！芬粯忧擅疃挥猩钜?。

END