? ? ? ?思維空洞，膚淺了太久，在“森林”里迷失方向。
? ? ? ?低沉、悲傷、抑郁的背景音樂貫穿始終，似乎從一開始就企圖以強(qiáng)勢的悲劇氣氛刺激觀者敏感的神經(jīng)。隨之涌現(xiàn)的還有一種不知所云的虛無荒誕感。
? ? ? ?當(dāng)滿眼蔥蘢的森林片段場景出現(xiàn)之時(shí)，可憐的觀影者突然對奇怪的作品名有了第一次頓悟。甚至做出了天馬行空般的自我解讀——一旦闖入封閉、迷茫、陰森的森林地帶，想要順利找到出路只能全憑一己之力。在那樣有時(shí)寂靜地可以聽到自己心跳，有時(shí)巨響突襲猛烈震動小心臟的詭異環(huán)境中，“Norway”怕是可以簡化成“Noway”。真正的無路可走，無處追尋生的希望。“生還是死,這是一個(gè)值得思考的問題。”哈姆雷特的自我拷問振聾發(fā)聵,仿佛對這個(gè)問題給予了獨(dú)特的詮釋。
? ? ? ?以我們這樣的年紀(jì)，對死亡問題不敢妄加評論。慶幸自己的親人、好友都健在，還未有那樣痛徹心扉的感傷。生和死的思考僅僅停留在思想和意識層面。然而這樣的思考也已經(jīng)破費(fèi)心思了。木月的死讓渡邊明白了死與生的統(tǒng)一的關(guān)系,將生與死的關(guān)系從絕對對立之中掙脫出來。“死潛伏在我們的生之中，并非生的對立面”作為大徹大悟的人生真諦銘刻在心, 使他能夠以一種達(dá)觀的心態(tài)看待死亡。
? ? ? 但是, 當(dāng)直子自殺的噩耗傳來, 渡邊仍然難以承受這一事實(shí)盡管他明白直子最終將要選擇追隨木月的道路。身陷巨大的悲痛中, 他孤身一人, 徒步旅行, 茫無目的穿梭于一個(gè)又一個(gè)城鎮(zhèn)中, 不停地行走在山陰海岸, 依靠折磨自我來減少痛苦。但直子的音容笑貌、言行舉止總是浮現(xiàn)在腦海里, 幻化于海潮中, 讓他淚流滿面。然而無論諳熟怎樣的真理, 也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀。無論怎樣的哲理, 怎樣的真誠, 怎樣的堅(jiān)韌, 怎樣的柔情, 也無以排遣這種悲哀。唯一能做到的, 就是從這片悲哀中掙脫出來, 并從中領(lǐng)悟某種哲理。
? ? ? “而領(lǐng)悟后的任何哲理,在繼之而來的意外悲哀面前,又是那樣地軟弱無力。”渡邊絕望的哭泣聲早已被瘋狂的海浪咆哮聲吞噬的一干二凈。理性非但駕馭不了感情,反而為感情所左右。對待生死給人帶來的強(qiáng)烈生死的豁達(dá),是我們在現(xiàn)實(shí)生活中難以完整、透徹體會到的。這大概就是電影藝術(shù)與文學(xué)融為一體的獨(dú)特魅力所在。現(xiàn)實(shí)中親人的死亡所帶來的悲哀如同殺傷力巨大的病毒一樣,能穿透任何豁達(dá)所構(gòu)筑的防火墻,讓我們在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)、甚至終生都處于系統(tǒng)崩潰和癱瘓而無法恢復(fù)的情感沖擊狀態(tài)。
? ? ? 死亡是種遺憾，更多時(shí)候是種解脫。逝者已矣，生者仍要面對這“慘淡的人生”，守著悲傷和追憶度日如年。在生與死的交界處，理性愛莫能助。
? ? ? 生死之外，都是小事。“孤獨(dú)”顯得尤為突出。“哪里有人會喜歡孤獨(dú)！不過是不亂交朋友罷了。”這句臺詞輕輕從渡邊君口中飄出的時(shí)候，加上演員本身波瀾不驚的面部表情，演技表現(xiàn)真正是極好的！這樣的淡漠闡釋了“孤獨(dú)”這一重要的人生話題。與人無害的自私和坦率的冷漠是孤獨(dú)的，也是對個(gè)人真性情的捍衛(wèi)。與其違背真性情而人浮于事，不如退而堅(jiān)守孤獨(dú)。亂交朋友來擺脫孤獨(dú)只能落得失望。突然想起《酥油》里的一段文字：“最大的孤獨(dú)，是你的熱情掉進(jìn)周圍的寂寞世界。你說什么，你唱什么，你吶喊什么，你即使自尋短見，都是你一個(gè)人。大地?zé)o動于衷。”這樣的孤獨(dú)，那些朋友幫不了你。在宇宙遼闊的永恒主題面前，個(gè)體孤獨(dú)總是悄無聲息又倔強(qiáng)生長著。面朝大海，看著翻滾的巨浪，渡邊君被強(qiáng)烈的孤獨(dú)感充斥，無聲的眼淚默默控訴著這可惡的孤獨(dú)。慶幸有這孤獨(dú)吧，陪伴他走過虛無、空洞的掙扎期……
? ? ? ?向經(jīng)典致敬向來不分國度，更無時(shí)空。
? ? ? ?5月14日晚11點(diǎn)27分
