當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作的審美意識(shí)和藝術(shù)品質(zhì)
——淺析陳琪花鳥畫創(chuàng)作
說“海派繪畫”的言辭很多，什么“海納百川”、什么“海派無派”等，都是表象之談。其實(shí)，“海派繪畫”只是來上海工作、生活的畫家，在這座城市所發(fā)揮的藝術(shù)能量的積聚，一代一代的名家巨匠，用自身的光輝為上海增色，同時(shí)也為上海的繪畫——“海派繪畫”作擎天之柱。因?yàn)樯虾５某鞘绪攘Γ齺砹颂觳牛炀土舜髱?也因?yàn)樘觳藕痛髱煟攀股虾５睦L畫保持著長(zhǎng)久的鮮活、生動(dòng)以及個(gè)性為特色的多樣性。
給上海繪畫貢獻(xiàn)最多的數(shù)江、浙。而江、浙之間浙江尤甚，浙江是晚近“海派”的源頭，時(shí)至當(dāng)代，浙籍畫家仍是上海畫壇不二的主力。陳琪到上海工作，已經(jīng)十?dāng)?shù)年了，他用獨(dú)特的畫風(fēng)，使同行信服，令識(shí)者驚嘆，為上海繪畫增添了一道迷人的風(fēng)景線。
多年來，陳琪關(guān)注上海，上海也關(guān)注陳琪、上一世紀(jì)九十年，陳琪屢次在上海舉辦畫展，均獲成功，于是名聲鵲起，為今后在上海的發(fā)展作了鋪墊。陳琪的家鄉(xiāng)——浙江浦江，素有畫鄉(xiāng)之稱，吳弗之、方增先、吳山明均來自浦江，當(dāng)?shù)貜浡鴿鉂獾膼郛嬛L(fēng)。在部隊(duì)期間曾就讀于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，集軍、江、浙、滬的優(yōu)長(zhǎng)于一身，陳琪傾力打磨出來的繪畫風(fēng)格，含兩個(gè)“氣”字，一曰氣勢(shì)磅礴、二曰氣象萬千。
氣勢(shì)磅礴是陳琪繪畫最?yuàn)Z人心魄的閃亮點(diǎn)。
一般認(rèn)為，磅礴氣勢(shì)的作品，一定是大篇幅、大容量、大動(dòng)靜、大制作，似乎“大”就是氣勢(shì)的注腳。讀了陳琪的作品，便明白氣勢(shì)是有內(nèi)核生成，發(fā)泄至外延的道理。陳琪畫作的神奇之處，在于內(nèi)力的充沛而舉重若輕，他畫林散之像，丈二的巨幛，除臉部的刻畫較密實(shí)外，臉部以下，寥寥數(shù)根線條即神完氣足地將林散之的氣質(zhì)、神情、舉止出落得惟妙惟肖，偌大的畫面，依著幾條線描，鐵骨鋼筋般地支牢固了。靠的是陳琪筆下那種內(nèi)斂外放、內(nèi)綿外松、內(nèi)文外質(zhì)的墨線。他的《愛蓮說》，八尺整張的大幅上畫荷花，五七個(gè)花朵、三二枚蓓蕾，還有蓮蓬，莖桿直斜正欹地集散錯(cuò)落，通篇白描，墨線瘦勁枯韌，卻頻生潤(rùn)澤。又體現(xiàn)了陳琪墨體的生命力。試想：瘦而能出腴、枯而能生潤(rùn)、勁而能得柔、韌而能成脆，這便是陳琪墨線生命力的變化，生命力的掌控，生命力的精煉助推著情緒波動(dòng)帶來的美感。
說到底，陳琪畫面的美感，就是他的筆感——揮毫運(yùn)筆的自我感覺。
大幅他能舉重若輕，能用空靈去征服觀者。同樣大幅，滿實(shí)綿密，錯(cuò)縱雜復(fù)，是陳琪畫作的另一重天地，別樣的境界。他畫木本花卉，可以將這種境界發(fā)揮得淋漓盡致，尤其是梅花，主桿老健，枝叉硬朗，參差有度，橫斜生姿，雙鉤和墨線并立，相映成趣，梅圈點(diǎn)綴著或潤(rùn)或細(xì)的墨線，又引出剛?cè)岵?jì)的意境。
墨線是中國畫創(chuàng)作的看家本領(lǐng)，也可以說是他渾身解數(shù)中最重要的內(nèi)核。其實(shí)，這最重要的確是最簡(jiǎn)單的。說它重要，因?yàn)榫€條連心，線條牽動(dòng)情緒，展露心境，激發(fā)個(gè)性。這一點(diǎn)陳琪很明白，他極其在乎線條，愿意在線條上下功夫，也確實(shí)下了功夫。他的速寫相當(dāng)出色，動(dòng)態(tài)神情抓得準(zhǔn)，下筆也疾速，線條流暢。然而在宣紙上走筆，一旦疾速，一旦過于流暢，會(huì)陷入浮滑。陳琪向書法借力，他問法于生拙，要的就是線條的沉穩(wěn)厚實(shí)，他傾心于行草，要的就是字結(jié)體和篇章結(jié)構(gòu)的大小、闊窄、正斜、疏密、高低、淺深的布排以及筆法在沉著痛快下的起伏、跌宕、迥環(huán)等隨心所欲的法度。體會(huì)最深的莫過于下筆重輕的轉(zhuǎn)換，應(yīng)著行話就是提和按的微妙變化。他把它用到畫里，形象因筆致而煜煜生輝，畫面也活力四射。
具備了如此的墨線，等于具備了金剛不壞之身。只要他畫了，必有收獲，必得佳績(jī)。真有點(diǎn)無往而不勝的意思。于是，就可以說說我們給陳琪拈出的第二個(gè)“氣”字——?dú)庀笕f千。
前面說陳琪的畫“氣勢(shì)磅礴”，舉了他的巨幛大幅作例，應(yīng)當(dāng)補(bǔ)充一下，陳琪對(duì)篇幅的大小是一視同仁的，這是他的創(chuàng)作態(tài)度，他視每個(gè)作品都是心靈的果實(shí)。其實(shí)，就憑著他的筆法也即墨線的力度和依心而生的種種華彩，即使盈尺小頁，也以小觀大般地感覺到磅礴的氣勢(shì)。又其實(shí)，陳琪畫作的“氣象萬千”是筆法的多種、多能、多變以及由此伸展造成的畫面的多樣性和豐富性。
因?yàn)檫@種多樣性和豐富性與筆法緊密相連，所以，生動(dòng)、獨(dú)特以及表現(xiàn)的自由度也隨之而來。
陳琪的寫實(shí)能力極強(qiáng)，倘若一味發(fā)展寫實(shí)的優(yōu)勢(shì)，寫實(shí)性的輝煌成果可輕易得到，但他心中有更高的追求。他把似是而非的寫實(shí)交付寫意;又將是非而似的形象，納入心間，于是，寫意式的“心象”在他的畫作里一次一次地吞吐自己的喜怒哀樂，一次一次地向觀眾敞開自己的襟懷。“心象”生動(dòng)牢牢地植根于他筆下的形象，獨(dú)特成為非他莫屬的藝術(shù)語匯。
陳琪因形而異的寫實(shí)性和因心而異的“心象”的寫實(shí)性交織在一起，蔚為壯觀，造化百態(tài)，經(jīng)過心境的淘洗修煉，成為藝術(shù)的萬千氣象。
也是由于“心象”，繪畫空間處理的自由度大大提高，他打碎了傳統(tǒng)透視——不論聚點(diǎn)，也不論散點(diǎn)，在平面上做文章，其實(shí)是將或聚點(diǎn)或散點(diǎn)的透視關(guān)系，放入平面中去作立體的、寫實(shí)的筆墨運(yùn)作。在平面中交織著寫實(shí)性的裝飾性，融合寫實(shí)性筆法和裝飾性筆法。其更富寫意意味。平面的層次分布，遠(yuǎn)近關(guān)系和上下關(guān)系，既散漫隨意，又次序井然。尤其是遠(yuǎn)近關(guān)系簡(jiǎn)化為前后關(guān)系，層次依然存在，卻更貼緊觀賞，突出了筆墨的張力。這種空間處理是他的獨(dú)創(chuàng)，是全新的中國畫章法，對(duì)當(dāng)代的中國畫創(chuàng)作，具有啟示的意義。
當(dāng)今的中國畫壇一改上世紀(jì)八十年代中期開始的不屑傳統(tǒng)的心理，畫家們大都要用認(rèn)祖來表榜自己的源淵。他從不言某代某家，他只認(rèn)準(zhǔn)了中國畫的最基本點(diǎn)——筆墨，即用筆，也即線條。他不入古人窠臼卻又能筆墨俱佳，形神兼?zhèn)洌且驗(yàn)樗プ×藭āＳ袝ň€條的支撐便有了從心里淌入紙間的線條，有了由心性線條造就的筆墨形象。顛不破的個(gè)人風(fēng)格由此而成。
進(jìn)入“心象”層次的畫家，可以比肩古人，可以裝進(jìn)繪畫史的篇章。
上海繪畫或者稱海派繪畫，和他們的前輩一樣，不是受上海本土繪畫的影響，卻為上海的活力而激發(fā)了創(chuàng)作的熱情和能量，又用自己的成績(jī)?cè)炀蜕虾＠L畫的星座。上海的活力在于創(chuàng)新，上海繪畫的活力同樣是創(chuàng)新，創(chuàng)造一個(gè)個(gè)活生的風(fēng)格，成就一個(gè)個(gè)富于創(chuàng)造力的畫家。正因?yàn)殛愮鞯睦L畫與現(xiàn)在所謂的“海派”不同，才有他的創(chuàng)造力;多一個(gè)小吳昌碩，多一個(gè)小虛谷于上海畫壇無甚補(bǔ)益，少一個(gè)陳琪，上海畫壇就少一顆星，少一個(gè)風(fēng)格。我相信，如陳琪般的畫家愈多，上海繪畫的天地就愈廣闊，星空就愈燦爛。
文/江宏
中國美術(shù)史學(xué)者、美術(shù)理論家
藝
術(shù)
家
陳琪，1958年8月出生，浙江浦江人。現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)，上海文聯(lián)委員，上海華東政法大學(xué)人文學(xué)院、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授。
藝
術(shù)
年
表
1978年12月，入伍；
1985年考入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系；
1986年獲“劉海粟大師”獎(jiǎng)學(xué)金。擅長(zhǎng)中國畫人物、花鳥，喜書法；
1987年8月，作品《箭在弦上》參加建軍六十周年全國美展并被國務(wù)院文化部、總政治部、中國美協(xié)評(píng)為優(yōu)秀獎(jiǎng)(中國美術(shù)館收藏)；
1991年《愚公移山》入選全國建黨七十周年美展，《春夏秋冬》入選全國首屆中國花鳥畫展；
1992年《八女投江》電影宣傳畫獲全軍一等獎(jiǎng)；
1994年10月，《黎明靜悄悄》、《林散之》入選第八屆全國美展；12月，在上海美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，有10件作品被上海美術(shù)館收藏；
1996年12月，在上海外灘原市府大樓舉辦陳琪畫展；
1997年8月，出版《陳琪畫集》；10月，《民樂雙璧》入選’97全國中國畫人物畫展；12月，10件花鳥畫作品選入《中國當(dāng)代花鳥畫集》；
1998年6月，美國總統(tǒng)克林頓訪華。為克林頓夫婦作《白玉蘭》折扇圖；
1999年10月，《荷塘月色》入選第九屆全國美展；12月，《從來不見梅花譜》入選全國中國畫三百家美展；
2000年10月，《秋碩圖》入選2000年全國中國畫展，榮獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
2001年7月，《沈鈞儒》入選全國建黨八十周年美展，榮獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；10月，《四季如歌》獲上海2001’美術(shù)大展藝術(shù)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)；10月，《冬之靜謐》、《秋碩圖》參加在韓國舉辦的中、日、韓“水墨水香”大型現(xiàn)代水墨畫展；
2003年8月，《金秋》特邀參加2003年全國中國畫展；
2004年9月，《問梅圖》特邀參加2004年全國中國畫展；
2005年8月，出版《陳琪中國畫集》；11月，《四季如歌》獲2005年全國中國畫百家精品展金獎(jiǎng)；12月，《融》獲2005年上海美術(shù)大展藝術(shù)獎(jiǎng)；
2006年5月，出版《太湖風(fēng)陳琪中國畫集》；8月，參加“當(dāng)代?筆墨”2006年中國畫邀請(qǐng)展；
2007年1月，出版《陳琪中國畫書法小品集》；11月，《中原厚土、大地耕詩》參加全國中國畫百家金陵展；
2008年舉辦百副葡萄畫展；
2009年《融》榮獲第十一屆全國美展中國畫展，榮獲提名獎(jiǎng)；
2010年《春城無處不飛花》世博中國館貴賓廳；
2014年6月，作品參加“風(fēng)雅和正”當(dāng)代60位最具傳統(tǒng)人文精神的國畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展；8月，作品《雪霽圖》參加“視覺中國夢(mèng)、藝術(shù)世界行”赴蒙古國展覽寫生展；
2015年4月，在海派藝術(shù)館舉辦“四季如歌”陳琪花鳥畫小品展；12月，作品參加2015海上精典名家小品邀請(qǐng)展；12月，在上海中國畫院舉辦“水墨行旅”陳琪寫生畫展-上海站；
2016年5月，作品《<秋>系列一》參加“東方墨韻”2016滬港水墨藝術(shù)交流展；5月，作品《九度山紅葉之二》參加“尋跡唐風(fēng)”關(guān)西藝術(shù)之旅視覺展；
獲
獎(jiǎng)
2009年《融》榮獲第十一屆全國美展中國畫展，榮獲提名獎(jiǎng)；
2006年參加“當(dāng)代?筆墨”2006年中國畫邀請(qǐng)展；
2005年《融》獲2005年上海美術(shù)大展藝術(shù)獎(jiǎng)；《四季如歌》獲全國中國畫百家精品展金獎(jiǎng)；
2004年《問梅圖》特邀參加2004年全國中國畫展；
2003年《金秋》特邀參加2003年全國中國畫展；
2001年《沈鈞儒》獲建黨八十周年全國美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《冬之靜謐》、《秋碩圖》參加在韓國舉辦的中、日、韓“水墨水香”大型現(xiàn)代水墨畫展；
2000年《秋碩圖》獲2000年全國中國畫優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
1999年《荷塘月色》入選第九屆全國美展，《從來不見梅花譜》入選全國中國畫三百家美展；
1997年《民樂雙璧》入選97全國中國畫人物畫展；
1994年《黎明靜悄悄》、《林散之》入選第八屆全國美展；
1991年《愚公移山》入選全國建黨七十周年美展；《春夏秋冬》入選全國首屆中國花鳥畫展；
1987年作品《箭在弦上》參加建軍六十周年全國美展并被國務(wù)院文化部、總政治部、中國美協(xié)評(píng)為優(yōu)秀獎(jiǎng)；
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