一

“無情未必真豪杰, 憐子如何不丈夫”，這句詩用來概括本書的情感內核，真是再合適不過了。

哈利前后有兩次機會回到亞洲過上太平日子。第一次機會，就是對他養子歐雷克的案件不聞不問，認同警方的判罰，盡管讓他兒子判刑，不要離開香港；第二次機會，則是在營救了歐雷克之后，經過重重地檢查已經登機，放棄對真相的渴求，重新回到亞洲。

前一次的回到挪威，標志著故事拉開了序幕。一個“前”警官，重新投入到案件的偵破，身邊的人尚且樂意效勞，“親情”是最好的理由。經過兜兜轉轉，哈利自然順利地解決了問題，幫助兒子脫罪。

而第二次放棄回到亞洲，則是標志著故事進入了一個新的階段。在前一階段，哈利還是受制于“親情”的控制，拼命只是為了幫助歐雷克脫罪；而這一次回歸，則是哈利已經超越了“親情”的束縛，以完整的姿態，開始以一個警察而不是父親的身份處理這件殺人案。

第四部是全書的重點，而第四章開頭的放棄搭機回到亞洲，更是畫龍點睛的一筆。第四章所有的內容，都可以按照既有的前三章的節奏寫下去，但是有了搭乘飛機而又重回奧斯陸這一標志性的動作，整部書分成了兩個部分。前三部都是平平的一個探案的過程，而第四部則整體上升華。讓讀者能夠清晰的意識到，前后兩部分意義的不同，內容的進展。這種故意設置假結尾的方式，絕對是作者在本書中貢獻的最精彩的一筆。

如果僅僅停筆于第三部分，絕非不可以——推理上的問題留后再說——但是問題就在于，哈利的塑造還是受困于內心的感情。這就像是第一部的兇手本人，也是困于父親這一角色的困境無法擺脫，兩者就有了雷同感。如果同樣在塑造類似的情境，類似的情感沖突，反過來覆過去的使用，也是非常無趣的一件事。所以，通過“親情”的落空，成全了哈利的人格的完整，，也使得哈利在人格上再次戰勝了第一部的反派。

二

許許多多的推理小說愛用多重解答，甚至就連《雪人》，前前后后也出現了多次的嫌疑人，讓哈利的推理一次次落空。但是在這本書里面，雖然沒有明顯的多重解答，但是第四章本身，足可以看成是一種超越式的多重解答。這種偽多重解答，同樣是通過放棄搭機回亞洲的分離，讓兩部分的解答不再混淆。

在硬漢派推理小說中，案件的謎底本身并不是最受到重視的部分——最重要的當然是人物的塑造與情感的掙扎。所以，是不是多重解答本身意義并不是很大。而落回到本書里面，在前三章，雖然沒有一個明確的兇手，但是也算是有了一個能夠讓人接受的謎底。販毒組織或者警方敗類，任何一個人都可以為這個案件負責，證據線索也是完全能夠利用口供編織地天衣無縫。也就是說，當這本書結束在358頁的時候，完全沒有任何問題，同樣會是一部完整的推理作品。措辭上可能略作調整，但是影響不大。

可是如果添加了第四章之后，效果就完全不一樣了。“推理”本身成為了非常重要的角色。它沒有局限于普通的黑幫組織之間的仇殺，而是將殺戮的動機更加的私人化，更加的個性化，也就同時肩負起了塑造兇手人物形象的作用。

在這個時候，案件本身已經不局限提供一個讓人心悅誠服的答案，不僅僅是一種智力游戲，它在文本上的作用也就體現地淋漓盡致，通過對作案動機的詳細描述，來刻畫兇手的人物形象，承擔起了情感上的塑造作用。本篇有巨大的篇幅是通過死者的視角予以交待生前的狀況的，加上了第四章里面的內容之后。他為何而死，兇手為何而殺，才能有更加精準的揭露。可以想象，沒有這一部分，毒販子們卑微扭曲的心態，會讓讀者失去很多層次的理解與共鳴。

三

能成為暢銷書里面的精品，《幽靈》靠得絕不僅僅是作者的名氣，和讀者們的閱讀慣性，更重要得是這本書具備的質量。作者僅僅是通過一場戲，將書分為了兩個部分，前半程的平淡，與后半程的急轉直下。這給我們展示了作者在創作時候的技巧與靈性，如何將一本普通的硬漢派推理小說，通過結構上的安排與組織，使之成為一部精品。而本系列的下一部作品，也因為作者本身的實力，也同樣值得期待。