艾略特論詩
真正的好詩是經(jīng)得起分析的。
要盡量在一首詩里少用形容詞，多用動詞，名詞。
詩歌這行業(yè)，需要用一生的時間全神貫注。
詩人必須用周圍的人真正使用的語言做自己的材料。
未成熟的詩人摹仿；成熟的詩人剽竊；手低的詩人遮蓋他所抄襲的，真正高明的詩人用人家的東西來改造成更好的東西，或至少不同的東西。高明的詩人把他們所竊取的熔化于一種單獨(dú)的感覺中，與它脫胎的原物完全不同；手低的詩人把它（即他所竊取的）投入一團(tuán)沒有粘貼力的東西里。一個高明的詩人往往會從悠遠(yuǎn)的，另一文字的，或興趣不同的作家們借取。
凡是誠實(shí)的詩人，對于自己作品的永恒價(jià)值都不太有把握。他可能費(fèi)盡一生而毫無所得。
要是我一點(diǎn)兒也不必為生活操心，所有的時間都花在寫詩上，很可能會扼殺我的創(chuàng)作生命．我認(rèn)為做一些別的事，無論到銀行上班，還是從事出版業(yè)，對我來說都很有益處。同時，就是因?yàn)槌椴怀龊芏鄷r間來創(chuàng)作，會逼得自己寫作時精神更集中。我的意思是說，這使我不會寫得太多。我怕的是，沒有其它事好干，會寫得太多，粗制濫造。那對我來說很危險(xiǎn)。
詩人在任何程度上的卓越或有趣，并不在于他個人的感情，不在于他生活中某些特殊事件所喚起的感情。他的個人感情可能很簡單、粗糙，或者乏味。他詩歌中的感情卻全是一個非常復(fù)雜的東西，但是它的復(fù)雜性并不是那些在生活中具有非常復(fù)雜和異常的感情的人們所具有的感情復(fù)雜性。
詩人的主要任務(wù)并不是去尋找新的感情，而是運(yùn)用普遍的感情，去把他們綜合加工成為詩歌，并且去表達(dá)那些并不存在于實(shí)際感情中的感受。
詩的音樂就是隱藏在當(dāng)代日常用語中的音樂。
詩的三種聲音：第一種聲音是詩人對自己說話的聲音——或者是不對任何人說話的聲音。第二種是詩人對聽眾——不論是多是少——講話時的聲音。第三種是當(dāng)詩人試圖創(chuàng)造一個用韻文說話的戲劇人物時詩人自己的聲音。
形式能刺激內(nèi)容。
一個作家到了中年只有三種選擇：完全停止寫作，或者由于精湛技巧的增長而重復(fù)自身，或者通過思考修正自身使之適應(yīng)于中年并從中找到一種完全不同的寫作方法。
我認(rèn)為提供一些泛泛的意見是非常危險(xiǎn)的。你根本沒把握自己的說法適不適合所有的詩人，或者只適合你自己。我想把自己的尺度強(qiáng)加在別人身上是最糟糕的事了。
一個偉大詩人，在寫他自己的時候，就是在寫他的時代。
