這是一部可以治愈城市綜合癥（空虛、煩躁）的小清新影片；
這是一首描繪鄉(xiāng)村生動而優(yōu)美的風(fēng)光及淳樸的鄉(xiāng)土人情的田園詩；
這也是一部介紹如何就地取材來打造原汁原味鄉(xiāng)村美食的烹飪教材；
這更是一篇沒有任何說教卻能自我感悟的關(guān)于生活的四季散文！
影片情節(jié)講述一個少女逃離城市，回到鄉(xiāng)下獨(dú)自生活，隨著鋤草、種菜、秋收等農(nóng)活的展開，女主就地取材,制作烤面包、冰鎮(zhèn)米酒、釀制果醬、腌番茄、糖煮板栗、烤魚、烤番薯片...等各種各樣美食。同時(shí)在一點(diǎn)一滴烹飪過程中，體會到自己那個離家媽媽的微妙情感以及在一年四季的自然變化中的人生感悟。這部影片在展示女主自給自足生活的同時(shí)，似乎也向觀眾發(fā)起了“遠(yuǎn)離城市，人是否可以活得更簡單、更自然、更健康”這樣的詰問。
影片的一大特色就是攝影極佳，風(fēng)景不僅拍得唯美，而且生動；人物更是拍得細(xì)膩有美感，其中一幕女主在田間鋤草時(shí)，被汗?jié)竦膸卓|秀發(fā)緊緊貼在微帶紅暈、又有些嬰兒肥的臉龐兩鬢的少女形象讓人印象深刻。影片的另一大特色就是美食當(dāng)家，這里所說的美食,是指自己種的蔬菜水果、山間的特產(chǎn)、鄉(xiāng)親家養(yǎng)的魚和鴨子，無一不是就地取材，在女主的用心烹飪下呈現(xiàn)出色香味俱全。好幾次在女主咀嚼品味時(shí)，引得我在屏幕前聽見“胃里的青蛙”在叫喚。
這部影片由橋本愛主演，個人覺得，如果我是導(dǎo)演的話，我可能不會選她，因?yàn)槲矣X得她的正臉在鏡頭里看起來跟影片流露的氣質(zhì)有些許不合，主要是她的眼型和眼神更適合表現(xiàn)一些有內(nèi)涵的情節(jié)，而此片女主的眼神更適合純粹、明凈一點(diǎn)的。我查了一下橋本愛的簡介，果然我的感覺不是沒有道理，橋本愛出演過兩部票房不錯的恐怖驚悚片，一部是《告白》，另一部竟然是《貞子3D》,她在里面演的是貞子（這里要說一句，這兩部影片我都還沒有看過，所以根本談不上先入為主，只是站在導(dǎo)演選角的角度去甄別評判，因?yàn)檫x對演員對影片的成功至關(guān)重要）。不過好在這部片子里面給到的正臉不多，更多的是側(cè)臉的呈現(xiàn)，這一點(diǎn)導(dǎo)演處理的不錯，一些近景和特寫也拍得很有感覺。
這部戲的其他角色也都是日本影視界的一些明星，其中讓人驚訝的是飾演女主學(xué)弟佑太的三浦貴大竟然是三浦友和與山口百惠的次子。想當(dāng)年，三浦友和與山口百惠熒屏內(nèi)外的愛情感動了多少人啊！沒想到他們的孩子不但長大了，而且還步父母的后塵進(jìn)了影視圈。說實(shí)話，這幾年我對日本影片關(guān)注度不高，除了恐怖類和動畫類的。記憶里填滿了太多黑澤明、小津安二郎這樣的巨匠所成就的影史經(jīng)典，好不容易找到個寄托——北野武，可是這家伙老是讓我驚一陣，喜一陣的愛不起來。好，有些扯遠(yuǎn)了，總的來說，導(dǎo)演的選角還是不錯的，比較忠實(shí)的貫徹了他的意圖！
接下來要說說影片的導(dǎo)演森淳一，因?yàn)槲抑皼]有聽說過他，所以在百度上搜了一下，簡介很少，在圣丹斯和日本國內(nèi)有拿過獎，所執(zhí)導(dǎo)的幾部影片統(tǒng)統(tǒng)沒看過。
此片是根據(jù)漫畫家五十嵐大介同名漫畫改編的，日本的漫畫在世界上可是獨(dú)樹一幟，所以關(guān)于這點(diǎn)讓我有了在觀影之后去找同名漫畫來看的沖動。
值得一提的是，影片在敘事上采用了春夏秋冬四季的結(jié)構(gòu)，也因此讓整個影片的拍攝花上了整整一年時(shí)間。每個季節(jié)拍成了一個獨(dú)立小單元，有片尾曲和字幕。也就是說，四季分成的兩部影片四次介紹了所有參演及幕后，某種意義上也體現(xiàn)了對整個攝制團(tuán)隊(duì)的尊重吧。關(guān)于片尾曲,四季單元也都對應(yīng)四首風(fēng)格迥異的主題歌,由日本才女歌手YUI（吉岡唯）創(chuàng)作并主唱。不得不承認(rèn)，如果剝離畫面單獨(dú)來聽的話，沒有什么太強(qiáng)烈的感覺，但是結(jié)合鏡頭，你卻油然而生淡淡的憂傷或徐徐的輕快。也許這就是電影原聲的魅力吧！
既然導(dǎo)演我知之甚少，那我能不能通過這部影片對他有所了解呢？答案是肯定的！現(xiàn)在重點(diǎn)聊下這部影片導(dǎo)演對鏡頭的運(yùn)用。
影片夏篇一開始，就是在女主的敘述下，她回到了家鄉(xiāng)日本東北的一個小鄉(xiāng)村~~小森，明信片似的畫面~~霧氣氤氳的山巒、歡樂流淌的小溪、乍息又起的飛鳥、靜靜盛開的花兒都一一在背景的雨聲和風(fēng)聲中閃過，最后出現(xiàn)了山間小道和踩著單車的少女，因?yàn)樯掀拢倥拇瓪饴暱陕劊缓蟠颂庨_始全景跟拍，同時(shí)輕快的吉他背景音樂緩緩響起，隨著女主的單車高低起伏，兩邊郁郁蔥蔥的山巒一路展現(xiàn)開來...
這樣的跟拍鏡頭隨后在秋篇又出現(xiàn)兩次，一次同樣是開始時(shí)，剪切幾個畫面之后，為展現(xiàn)秋天的鄉(xiāng)村美景，女主在鏡頭由遠(yuǎn)景到全景再到遠(yuǎn)景中慢慢出現(xiàn)踩單車的身影（這次背景音樂換成了輕快的口哨，我想導(dǎo)演是以此來對應(yīng)秋天收獲的主題吧）。然后跟拍，不久在出現(xiàn)女主拐到另一條鄉(xiāng)間小道上時(shí)，鏡頭選擇的這條分岔路馬上由跟拍換成了拉拍，這個鏡頭的運(yùn)用非常成功，在看著女主漸行漸遠(yuǎn)時(shí)，頓時(shí)讓畫面的意境增添了另一種情趣，同時(shí)讓畫面真實(shí)感再一次加強(qiáng)。再有一次跟拍是秋篇結(jié)束時(shí)隨著片尾曲出現(xiàn)的，這次的鏡頭運(yùn)用也非常有意思，首先是一個山道的空鏡頭，然后女主踩單車出現(xiàn)，不是由遠(yuǎn)及近，而是由近及遠(yuǎn)，好像闖入了一幅風(fēng)景畫，但一點(diǎn)也不顯得突兀，這次跟拍展現(xiàn)的是秋天的景色，所以紅的、黃的、綠的遍野的樹木混合在一起就是秋天的山巒。跟拍了一段，鏡頭隨之又改成了正面中景和全景跟拍，秋天的陽光暖暖地灑在女主的臉上和身上，再加上片尾曲里被譽(yù)為“日本最干凈純粹的聲音”——YUI(吉岡唯)在訴說著淡淡的少女憂傷，整個畫面就是一首很美的MV啊，讓人不禁沉醉其中！
鏡頭對于電影而言就是敘事語言，蒙太奇、空鏡頭、跟拍和推、拉鏡頭已經(jīng)成為了最常運(yùn)用的語言，如果以此來給導(dǎo)演加分的話，似嫌不夠，沒關(guān)系，導(dǎo)演在影片中還運(yùn)用了其他的鏡頭語言，并且很成功。
如閃回鏡頭的運(yùn)用，因?yàn)槿伺鞯淖允鲋猓嬲膶υ捄苌伲耘髟诨貞浺恍┦虑榈臅r(shí)候，鏡頭馬上就用閃回的方式表現(xiàn)出來，不同于很多影片出于交代情節(jié)的需要，這里女主的回憶都是很尋常的生活場景，所以這種鏡頭的運(yùn)用一方面說明導(dǎo)演的認(rèn)真細(xì)微，另一方面卻是讓我們可以更加及時(shí)準(zhǔn)確的走進(jìn)女主的世界，加強(qiáng)我們觀影的代入感。
再比如劃變鏡頭的運(yùn)用（這種鏡頭運(yùn)用現(xiàn)在電影里較少看到），導(dǎo)演除了出于敘事的緊湊需要之外，還在其中烹飪青菜一幕里，運(yùn)用了左右劃、上下劃加定格，甚至加進(jìn)了隱喻蒙太奇手法來為“相同的廚具，相同的材料,為什么做不出和媽媽一樣的味道”這件事來解謎，等到女主終于恍然大悟時(shí)，我相信很多觀眾的觀影感受無疑又被導(dǎo)演高明的手法提升了一個層次！
另外導(dǎo)演在片中還運(yùn)用了幾次譬如以行走中的貓和釣起來的魚為主角的主觀鏡頭，讓人眼前一亮的同時(shí)也會被導(dǎo)演這種童趣所感染。其實(shí)拋開導(dǎo)演對這些專業(yè)鏡頭語言的嫻熟應(yīng)用不說，就一般鏡頭的細(xì)膩捕捉也不可小覷，例如其中女主在閣樓上叫喚貓咪，貓咪卻在窗簾后躲貓貓，而躲貓貓的姿態(tài)卻是豎起半身，欲拒還迎。這樣的一幕真的讓人莞爾，雖說是分鏡頭剪輯而成，但貓咪躲貓貓的鏡頭卻可想而知的來之不易。
說完導(dǎo)演對鏡頭的把控和運(yùn)用，再來談?wù)勥@部影片的整體節(jié)奏。近兩個小時(shí)（共兩部，這里指其中一部的片長）的觀影感受，我沒有絲毫的倦怠，相反卻隨著女主的主觀鏡頭在期待中越看越著迷！不能不說導(dǎo)演對影片推進(jìn)的節(jié)奏以及后期的剪輯有著相當(dāng)不錯的掌控力。要知道，這類影片因?yàn)榍楣?jié)簡單，最怕的就是當(dāng)成風(fēng)光片來看，然后看一會兒就會看不下去了，那至此就代表了影片的失敗。所以在影片剛開始不久，就看到了一些夸張和特效的表現(xiàn)手法，如剛回到小木屋的鄉(xiāng)下，女主脫去被汗水浸濕的襯衫，穿著汗衫打開后院的推拉門，然后手上套上了游泳時(shí)用的鴨蹼，站在榻榻米上對著后院想象成游泳池?fù)淞顺鋈?..很顯然，這不是一個現(xiàn)實(shí)情節(jié)，導(dǎo)演在這里做了特效處理，女主撲出去的身體被放慢繼續(xù)向前延展幾秒，然后結(jié)束。
還有女主在田里除雜草時(shí)，突生異想，想象著雜草在手上滋生、蔓延，然后將自己包圍。這些鏡頭的處理在帶給我驚喜感的同時(shí)，也讓我馬上就想起了那部鬼馬異想的名片《天使愛美麗》，當(dāng)我以為這部片會是同樣風(fēng)格呈現(xiàn)時(shí)，這種驚喜元素接下來卻再也不見了。我不知道是導(dǎo)演刻意為之還是原著漫畫就有這樣的情節(jié)，這一點(diǎn)疑團(tuán)只能等我看過同名漫畫才能得到解答了。不過這并沒有影響到接下來的觀影感受，因?yàn)閷?dǎo)演要展示的內(nèi)容實(shí)在太豐富，所以影片整體的剪輯也是明快有序的，沒有拖沓感。四季變化的美景、原汁原味的美食以及不時(shí)泛起的點(diǎn)滴回憶，無一不在調(diào)動你的觀感，最后在不知不覺中迎來了片尾曲。所以我要說，這部影片的節(jié)奏是合理并且有度的！
最后談?wù)動捌瑤淼乃伎及桑m說這是一部讓人放松，不需要帶腦的情節(jié)簡單的片子，但導(dǎo)演其實(shí)還是借女主以及與周邊人的對話道出了某些東西。比如學(xué)弟佑太離開城市是因?yàn)椤安荒茇?fù)責(zé)任的將自己實(shí)際做過的事和內(nèi)心感受表達(dá)出來”以及“聽淺薄的人說著空洞的話讓我厭煩”。再比如，女主在碼好了稻穗，玩伴的奶奶過來閑聊說收成還不錯，可以給關(guān)照過女主的人送些時(shí)，女主楞了一下，然后尷尬的回答沒有人可以送。這里實(shí)際反映出的是女主在城市回來后，跟鄉(xiāng)親間的鄉(xiāng)情淡化了很多。所以后來才有鄉(xiāng)親們來串門做客的情節(jié)安排。是的，雖然只是通過幾個不經(jīng)意的鏡頭來交待，但這些對白其實(shí)已經(jīng)是大有深意！
聯(lián)想到現(xiàn)在中國城市化的進(jìn)程，就好像電影《失孤》里面，劉德華騎著摩托車經(jīng)過的那些城市和鄉(xiāng)村一樣，到處改建、擴(kuò)建模糊了城市與城市的不同，也模糊了城市與鄉(xiāng)村的距離，唯一類似的就是青山綠水的日漸消亡，空巢老人和留守兒童的日益增多以及親情的日漸疏離和冷漠。有些問題可能是整個人類都會面對的吧，比如城市生活和鄉(xiāng)村生活的選擇矛盾。所以無論回到小森林，是女主的被動也好，還是佑太的主動也好，其實(shí)都是對當(dāng)下因城市化進(jìn)程所帶來的社會問題的一種折射反思。其實(shí)，日本反映城市化進(jìn)程題材的影片很早就有了，最著名的當(dāng)屬一代巨匠小津安二郎的系列電影，從《東京物語》開始，到演繹著父女情的《晚春》、母子情的《獨(dú)生子》、父子情的《父親在世時(shí)》、夫妻情的《茶泡飯的滋味》以及手足情的《麥秋》，無一不在傳遞著淡淡傷感的同時(shí)，烘托出他電影中一個共同的主題：城市化進(jìn)程中，傳統(tǒng)的“家”的“分崩離析”和親情的疏離。而在此片中，導(dǎo)演則是很智慧的用他的鏡頭語言不帶任何說教的傳遞出他自己的看法。當(dāng)然，只要時(shí)代還在發(fā)展，留在城市還是選擇鄉(xiāng)村，這個兩難的問題會一直被爭論或糾結(jié)下去，相信每個人的心中自有答案吧！從這個意義上來說，這部片子要反映的社會問題不會“過時(shí)”，所以，最后一個逃離城市的也永遠(yuǎn)不會是這部片子的女主市子！
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