文 | 安祥
三、米芾豎畫的隨機生發和曲度之美
之前談到了米芾寫橫畫時的一畫三折。其實，在米芾行書的豎畫中，這樣的一畫三折現象同樣存在，我們文中繼續。
今天我們還是著重從筆法的角度梳理米芾豎畫的一些特征。
順鋒豎
米芾很喜歡用這種筆鋒自上而下順勢入紙下行而形成的順鋒豎。我們先看看幾個例子：
<small>滿字的兩豎，均是順鋒直接入紙，爽快自然。 </small>
<small>申字豎畫如尖刀入紙，鋒利流暢。</small>
可以說，米芾就勢形成的順鋒勢，就像一把尖刀，鋒利爽快，流暢自然，這不僅提高了書寫的速度，增加了行筆的流暢，也進一步增強了書寫性。
逆鋒豎
米芾的逆鋒豎多在起筆是用轉筆成圓的方法來寫，使得筆形厚重飽滿。
<small> 土字的豎畫逆鋒起筆，但有裹鋒轉筆的動作。</small>
<small> 中豎逆入轉筆，中鋒直下。</small>
<small>年、郡、華三字都是典型的懸針豎寫法，逆入，而后中鋒直下，收筆出鋒，毫不猶豫。</small>
<small> 中間一豎，逆鋒入紙，中鋒直下，呈垂露豎形態。</small>
<small>短豎粗而敦厚，寫得斬釘截鐵。</small>
側鋒豎
側鋒在米芾的手中如同一件順手的利器，手到擒來，在揮毫的時候不調鋒，不逆行，直接切筆入紙，直行而下，但他又能迅速扭轉筆勢，回歸中鋒。所謂“側鋒取妍，正鋒立骨”，米芾真是運用得駕輕就熟，這使得他的筆意更加豐富，筆法充滿變化。
<small> 側鋒入紙，但迅速調整筆鋒，筆畫由粗到細。</small>
<small> 同樣是側鋒取勢，行筆中回歸中鋒。</small>
<small> 側鋒起筆，豎畫左斜。</small>
豎畫的變化
自然，變化是米芾書法中不變的法則。同樣是豎畫，在不同的情境下，他總是能隨機生發出各種不同的形態來。在豎畫的位置、長短、輕重、角度等等方面，米芾無所不用其極。而在豎畫的組合上，米芾同樣行其變化之能事，或左傾或右斜、或粗或細、或長或短，或高或低、或順鋒或逆鋒、或筆直或彎曲，不一而足。
<small>左右兩豎組合，一細一粗，一正一斜。</small>
<small>左右兩豎，一短一長，起筆一逆鋒一順鋒。</small>
<small>左豎順鋒入紙，短而干脆，右豎上細下粗，呈柳葉形態，左高右底，層次分明。</small>
<small>左豎粗而直，右豎曲而斜。</small>
<small>最后一豎，剛柔相濟，既如鐵線一般有力，又如風擺楊柳一般婀娜。</small>
<small>同樣是懸針豎，羊字的一豎卻往左斜。</small>
<small>最后一豎，變勾為豎，筆畫由細到粗漸變。</small>
<small>右邊月字，邊撇為豎。</small>
<small>多豎組合，每個豎的形態都不同。</small>
豎畫的曲度之美
可以說，米芾豎畫中最有特點的是，在筆畫角度的處理和變化上。米芾率性而為，在曲度的變化上一直是獨具一格的。這種曲度變化正如我們前文所說的“一畫三折”，極盡韻味。這種例子太多了，這里僅舉幾例。
<small>中豎不是垂直而下，而是帶有一定的弧度。</small>
<small>最后一豎，直中帶彎，風姿綽約。</small>
<small>最后一豎右斜而下，筆畫由粗到重，直中帶曲，新意層出。</small>
米芾在《自敘貼》中說：
“‘三’字三畫異，故作異，重輕不同，出于天真，自然異。”
這里的“異”就是指不雷同，要變化。不僅輕重不同，粗細不同、長短不同，而且要天真自然，無刻意做作乃佳。我們在他的一豎之內，就能體會到這種無刻意的做作，一種變化中的曲度之美！
最后，我們從《蜀素帖》中找出充滿豎畫變化的一行字來結束本文。
打賞，也是一種緣分。
